De por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitre (Por el amor de Egar Padrón) Folletín Teatral

CUADROS.

PRIMERA PARTE:
I. Status Quo…………………………………………………. 01
II.- Una foto para la Barrigona……………………………… 06
III.- Planes para el Futuro……………………………………. 08
IV.- Los Golpes de la Vida…………………………………… 09
V.- El Descubrimiento………………………………………… 12
VI.- Contratado………………………………………………… 15
VII.- Estallido de amor………………………………………… 19
VIII.- La Promesa Mortis de Eliseo a Aura………………….. 22
SEGUNDA PARTE:
IX.- Nueva Vida para Brígida, Ana Rosa y Pedrito………. 25
X.- Promesa de Amor………………………………………… 32
XI.- La Traición…..…………………………………………….. 36
XII.- ¿Quién mató a Eliseo?............................................... 40
XIII.- La Huida……………………………………………………. 43
XIV.- Revelación…………………………………...……………. 46
TERCERA PARTE:
XV.- Sin vuelta atrás…………………………………………… 50
XVI.- Decente pero no Pendeja………………………………. 52
XVII.- Cuando Ana Rosa Casi mata a Greta por Egar P….. 54

Personajes………………………………………………………….. 58



PRIMERA PARTE.
I
Status Quo
BAJO UN CENITAL Y AL RITMO DE “SALSA” APARECE EL NARRADOR. A MEDIDA QUE DA LAS INDICACIONES TÉCNICAS Y POETICAS DESCUBRIREMOS AL ESPACIO Y LOS PERSONAJES BAILANDO. RITMO DE OPPENING.
NARRADOR.- Caracas. Principio de la segunda mitad del siglo veinte… Populosa parroquia urbana. ¡¡Acordes!! La gente ha terminado su faena diaria y se reúne en la plaza para compartir… Unos practican los últimos pasos de moda. El Carlos Laura, malandro de moda que le ha puesto una barriga a Brígida, se amapucha con una chama; los hombres juegan dominó y rematan caballos; Un choro acaba de robarle la cartera a una señora; Dámaris Zerpa, trabaja con su cámara fotomatón y discute con un señor por la foto que le acaban de tomar…; los mafiosos ELISEO, y Héctor Borges, observan la zona, planifican la llegada del próximo cargamento que no pienso nombrar porque es perjudicial para la salud… ¡¡En fin…!!¡¡La vida urbana…!!! Este Espectáculo ha podido ser llevado a cabo gracias a la colaboración de los siguientes patrocinantes…
NOMBRA LOS PATROCINANTES AL RITMO DE LA MÚSICA. LA COREOGRAFÍA LE ACOMPAÑAN.
NARRADOR.- Y en nombre de todos ellos les damos la más cordial bienvenida a este, su espectáculo, “De por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitre… Por el amor de Egar Padrón…” Folletín teatral… Cursi… Pueden aplaudir… Gracias…
TODOS BAILAN AL RITMO CARIBE MIENTRAS QUE EL NARRADOR SE COLOCA COMO DIRECTOR DE ORQUESTA EN SU PEDESTAL
NARRADOR.- Como hoy ha llegado al barrio el personaje que cambiará el rumbo y el equilibrio de la vida normal de los habitantes de Penichez… Es Egar Padrón… (APARECE EL PROTAGONISTA) Él es nuestro prota… Es humilde, leal, soñador, idealista, trabajador, dispuesto a batirse por sus ideales y los de los suyos. Es gocho. Viene desde Timotes, un pueblo de los Andes con una idea fija: Mejorar su nivel económico y si es posible encontrar el amor. En este momento está buscando el hospedaje y todos le dicen:
TODOS.- ¡El hospedaje quedas allí…!
NARRADOR.- El muchacho se arranca para el hospedaje y en camino choca con…
TODOS.- ¡¡¡Oh, no!!!
SE DETIENE LA MÚSICA Y CON ELLA LOS MOVIMIENTOS DE LOS PERSONAJES.
NARRADOR.- una atractiva y sensual, pero terrible figura femenina… ¡Acordes de tensión!
ACORDES.
GRETA.- ¡¡Oh, bruto!!
TODOS HUYEN O SE OCULTAN PONIENDOSE A SALVO DE LOS MATONES DE GRETA. LA MÚSICA DE LA MALA COMIENZA A ESCUCHARSE.
NARRADOR.- Ella es: “Greta Pitre”, la supuesta única hija de ELISEO Pitres, el Capo del Flamingo Rosa y novia por extensión y contrato de Héctor Borges. Es bella…
GRETA.- Gracias… (GRETA CANTA UNA SEDUCTORA CANCIÓN)
NARRADOR.- Además de sensual, voluptuosa, epicúrea, sibarita, caprichosa, hechicera, insaciable, egoísta, maléfica… es decir:.. ella es…
TODOS.- La mala…
GRETA.- Esa soy… Lamentarán haberme conocido…
NARRADOR.- La Hécate se acomoda después del empujón que le dio Egar Padrón. Él trata de disculparse pero el guardaespaldas se apresta para intervenir violentamente.
GRETA.- Mátalo…
NARRADOR.- El gorila se prepara para dispararle al recién llegado. Carlos se aproxima corriendo para evitar una desgracia innecesaria. La Zerpa grita.
DAMARIS.- ¡¡No lo maten por favor!! ¡¡Está muy bueno!!
NARRADOR.- Súbitamente todo se detiene. Hasta la música. Tensión. Greta, divina, mira a Egar… Le camina alrededor… lo sorbe como un perfume y lo besa como si fuera un caramelo… Y algo le hace “clip”…
TODOS.- ¡¡¡Le gusta…!!!
GRETA.- (EN MUJER FATAL) Está buenote…
NARRADOR.- Y de inmediato impide que el guardaespaldas le haga daño… Ella mira a nuestro prota, le sonríe y se lleva a su guardián…
GRETA.- (ANTES DE IRSE) Averíguame de dónde salió… (A EGAR) Ciao Cheri… Regresaré.
EGAR.- Oh, eh… bueno… chao… (SE VAN)
NARRADOR.-. ¡¡¡Uff!!! La torpeza por poco le cuesta la vida… Todo vuelve a la normalidad… y cuando Egar gira para seguir su camino hacia el hospedaje recibe otro empujón y un pisotón. Ella es
TODOS.- Ana Rosa Colmenares…
NARRADOR.- Nuestra dulce, bella, franca, sincera, candorosa, buenaza, inocente, inexperta y virgen… heroína… vocaliza y viene de inscribirse en un concurso de canto de prestigio internacional.
ANA ROSA.- ¡Ay… mire por donde camina…!
EGAR.- ¡Pero si la que me choco fue usted…! ¿Y no sé si dio cuenta que además está vocalizando mal? Porque tiene que detenerse para hacerlo y si no no sirve…
NARRADOR.- Nuestro Galán vocaliza y afoca a la concurrencia y Ana Rosa lo odia inmediatamente.
ANA ROSA.- Patán…
EGAR.- Que linda eres…
ANA ROSA.- Igualado…
EGAR.- Replicona… y preciosísima
NARRADOR.- Y de pronto… un fogonazo se da entre ellos, como un sortilegio del amor… Ana Rosa y Egar deslumbraos se miran… ¡Se miran! … por primera vez se miran y escuchan campanas… Es una mirada de reconocimiento… de aprobación… de felicidad… de origen… como si se conocieran desde el principio de los siglos…
EGAR.- Yo puedo enseñarle a vocalizar… canto en todas las ferias de Timotes y sus alrededores… Muchos dicen que soy como Ricky Martin, pero andino.
ANA ROSA.- Oh, sí es como Rocky… (SUSPIRANDO) ¡Ahh!
EGAR.- (SUSPIRANDO) ¡Ohh!
ANA ROSA.- ¡¡Ahhhhhhhhh!!
EGAR.- ¡¡Oooohhhhhh!!!!
ANA ROSA Y EGAR PEDRÓN CANTAN EL PRIMER TEMA DE AMOR DE LA PAREJA.
NARRADOR.- ¡¡¡Aplaudan por favor!!! Todavía no es amor, pero ya lo será… ya lo será… Gracias, público… De pronto, Ana Rosa recuerda que ha venido a la plaza por algo y
ANA ROSA.- Tengo algo muy importante, impostergable e ineludible que hacer… ni el amor puede detenerme ahora…
NARRADOR.- Ana Rosa ha llegado hasta el lugar en el que Dámaris trabaja. Le dice algo y las muchachas recogen su cámara y su banquito y salen a toda prisa… …y deja embebido, idiotizado y deslumbrado al gochito…
EGAR.- (AL NARRADOR EN TONO DE RECLAMO) Egar Padrón, Narrador…
NARRADOR.- Es cierto… Egar Padrón, nuestro protagonista… ¡¿No es un encanto?! Entonces al sentirse solo, sin la compañía de la niña que lo ha deslumbrado, Egar continúa su camino hacia el hospedaje … canturreando…
ESPERA QUE SALGA DE ESCENA.
NARRADOR.- La vida continúa en la plaza… y las interrogantes comienzan a surgir: ¡¿A dónde habrán ido las muchachas con tanta prisa?! ¡¿A quien fueron a tomar una foto?! ¡¿Egar será bien recibido en el hospedaje?! ¡¿Qué sorpresas le aguardan a Egar en la ciudad?! ¡¿Ana Rosa y Egar se amarán enloquecidamente?! ¡¿O la maligna Greta intervendrá?! Esas y muchas otras respuestas las obtendremos en los próximas escenas de nuestro folletín teatral “De por qué Ana Rosa Colmenares y todo lo demás… Ha sido un extraordinario inicio de espectáculo… todos son geniales ¡¡¡Aplausos!!! Y aquí sí se puede comer chucherías… abran sus papas y coman…
ARTICULACIÓN MUSICAL.
PRIMERA PARTE
II
Una Foto para la Barrigona
EN LA OSCURIDAD SE ESCUCHAN LOS GRITOS DE UNA MUJER ADOLORIDA.
BRÍGIDA.- (OFF/ AD LIBITUM DURANTE TODA LA ESCENA) ¡¡Ay…!!! ¡¡¡Ayyy…!!!
Y CON UN PASE DE MANO DEL NARRADOR LOS GRITOS SE DETIENEN.
NARRADOR.- (CURSI) Ahora llegamos a una casita humilde propiedad de los Colmenares. La luz. ¡Acordes…! (LA LUZ NOS DECUBRE LA SALA-COMEDOR DE LA CASA) Pocos muebles … En este momento hay un gran alboroto en este hogar. Dámaris, le da el último vistazo a su cámara de fotomatón y al escenario improvisado. En el centro de la escena improvisada ha colocado a Brígida Colmenares, una joven de 21 años, en avanzado estado de gravidez, arreglada como una muñeca barrigona, que camina de un lado a otro ayudada por Aurelio Catire
BRÍGIDA.- ¡¡¡Apúrense… ya no aguanto más…!!!
AURELIO.- No te pares… No te pares que te más duele…
BRÍGIDA.- ¡¿Tú estudias quinto año o eres doctor…?! ¡¡¡Ayyy!!!
AURELIO.- (A DAMARIS) ¡¡Guara… Apura a esa gente!!!
DAMARIS.- ¡¡¡Apuren que está niña está a punto de echar pa’ fuera al bebé…!!!
BRÍGIDA.- ¡¡ Ay… no… Dámaris… sácame la foto a mí sola… porque yo ya me quiero ir a la maternidad sin la foto…!! ¡¡Tengo mucho dolor…!!
DAMARIS.- Aquí vienen… quédate quieta, que yo enfoco… Vamos, vayan poniéndose…
DAMARIS.- ¡¡Todos…!!! ¡¡Pero déjenme ajustar el flash!!
ANA ROSA.- ¿Cómo me veo…?
AURELIO.- ¡ Anita…! ¡Pareces una reina..!
BRÍGIDA.- (A AURELIO) Deja la brejetería y ayúdame a sentarme sobre el cojín… y ponte tú también, para que salgas en la foto…
AURELIO.- ¡¿Yo?!
BRÍGIDA.-¡Sí, tú, mijito! (BROMEANDO) A lo mejor y hasta me adelanto a los acontecimientos familiares…¡¡Cualquiera dice que Ana Rosa te tiene apendejeado!!
ANA ROSA.- Deja la cosa… o no me tomo nada…
DAMARIS.- ¡¡No te molestes!! ¡¿Eres boba o ciega….?! Pongan al pelao en el piso…
JOAQUIN.- ¿Y yo me puse un flux para que me pongan en el piso…?
ANA ROSA.- No discutas y obedece…
BRÍGIDA.- ¡¡¡¡Ayayayayyyy!!!! Yo no sé por que yo les hago caso, par de locas…
DAMARIS.- Porque tienes que asegurarle le papa a tu chamo… Esto se llama registro documental, así Er Carlos ese no va a poder poner en duda que estabas embarazada y que el niño que va a tener es de él. ¡¡¡Joaquín Antonio, cierra la boca que se te va a meter una mosca!!! ¡¡Miren todos a la cámara y pelen los dientes diciendo!!
BRÍGIDA.- (GRITANDO DE DOLOR) ¡¡¡Ayyy!!! ¡¡¡Papááááá!!!
ANA ROSA.- ¡Qué papá ni que nada…!!! ¡Mamá!
BRÍGIDA.- Yo llamo a quien me da la gana… ¡¡¡Ayayayy!!! ¡¡¡Ayayayay!!!
JOAQUIN.- A mí si me gustaría saber dónde está mi papá…
DAMARIS.- ¡¡¡Menos charla y más risa, que vamos a quedar en la foto peleando…!!!
(LA ZERPA CORRE Y SE METEN EN LA POSE) ¡¡¡Güisqui!!!
EL FLASH GENERA UN MOMENTO MÁGICO. Y TODOS HAN QUEDADO MIRANDO A
LA ADOLORIDA BRÍGIDA. ARTICULACIÓN. LA ESCENOGRAFÍA CAMBIA.
PRIMERA PARTE
III
Planes Para El Futuro

NARRADOR.- Mientras todos están angustiados… Allí, en El Flamingo Rosa, los cabecillas de la mafia planifican una nueva fechoría.
ELISEO.- Espero que no haya ninguna duda…
MOCACCINI.- Ninguna ELISEO, confía en nosotros…
HECTOR.- Hemos hecho todo lo que nos pidió… Esta vez no habrá una sola huella…
ELISEO.-… Ojalá sea así, porque el Comisario me tiene harto con sus impertinencias…
MOCACCINI.- Tú sabes que ese es mi trabajo, ELISEO…
NARRADOR.- El rufián con placa se marcha y ELISEO mira su partida con desprecio.
ELISEO.-. No puedo borrarlo del mapa … Y está dispuesto a llevarme a la cárcel…
HÉCTOR.- Primero nosotros lo llevamos a la tumba…Yo creo que después que hagamos esta entrega podremos achantar la moña un pelo…
ELISEO.- En eso confío…
HECTOR.- Podemos hasta irnos de viaje por unos meses hasta que se olviden de nosotros y del guaguancó…Y por eso quiero aprovechar para que le pongamos fecha al matrimonio con su hija Greta…
ELISEO.- ¡¿Fecha al matrimonio con mi hija..?! Yo en tu caso hablaría primero con Greta… Porque tú sabes cómo es… y no quiero que nuestra empresa se eche a perder por una pendejada de amores… Primero es lo primero…¿Y ya tienen el chivo expiatorio, según tengo entendido…?
NENE.- Es el chamo que vende chucherías y cigarros…El nuevo… el que siempre anda con la boca abierta y que vestimos de traje de chango para reírnos un rato…
ELISEO.- ¿Y qué va a pasar con él…? Porque puede soltar la lengua…
HECTOR.- Pasará a la tierra de San Pedro…
ELISEO.- (PARA SÍ) Qué lástima… yo debo tener un hijo de su edad.
NARRADOR.- La cosa comienza a poner se interesante… Pobre Joaquín Antonio… Los malhechores lograrán hacerle daño al inocente hijo de Aura Colmenares…¿Y qué sucederá con Brígida y Ana Rosa? ¿Egar encontrará lo que vino buscando a la ciudad? Oscuro… Esto es el Final de la tercera escena. De De Por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitres, por el amor de Egar Padrón (Folletín Teatral). Articulación.
LA ESCENOGRAFÍA COMIENZA A VARIAR.

PRIMERA PARTE
IV
Los Golpes de la Vida
SE ESCUCHA UN BATAZO DE UN JUEGO DE BEISBOL. SE ESCUCHAN LOS GRITOS DE INFANTES. MIENTRAS JOAQUIN ES ECHADO DEL CAMPO POR EL PROFESOR.
PROFESOR.- Y no regreses al entrenamiento hasta que no tengas el uniforme. Es disciplina… disciplina y nada más…
JOAQUIN.- Pero Profe, ya le expliqué… mi vieja no tiene real; mi hermana acaba de parir; la acabo de dejar en la sala de parto… y no está trabajando… Y yo me vine a cumplir con mi entrenamiento, para convertirme en un gran jugador de Beisbol.
PROFESOR.- Esto no es un orfanato…
JOAQUIN.- No, yo lo que quiero es que se espere… Yo me voy a poder comprar el mío… Mire profe… óigame, por favor… Yo conseguí una chamba y con lo que me gano y me redondeo pronto voy a poderme comprar el uniforme con zapatos y todo…
PROFESOR.- Hasta entonces, no vuelvas por aquí…
JOAQUÍN.- Pero profe…
NARRADOR.- Sin piedad el hombre echa al chico que se siente desamparado por no tener papá…Ni alguien que lo ayude a comprar su uniforme de beisbol
JOAQUÍN CANTA UNA BALADA TRISTE Y AL FINAL QUEDA EN OSCURO SECÁNDOSE LAS LÁGRIMAS.
NARRADO.- En otro ángulo de la escena, una pelea.
CARLOS VIENE TRATADO DE QUITARSE DE ENCIMA A UNOS ESBIRROS QUE –EN TIEMPO DE SALSA- LO VIENEN GOLPEANDO COMO SI FUERA UN SACO.
CARLOS.- Pero, mis panas, yo ya les explique… Aggh.. Yo no quería dejar de pagarles, pero es que la vaina se puso peluda… Aggh… Ya va, por aquí no… aggh..
ESBIRRO 1.- Las deudas se pagan.
CARLOS.- Ya mis panas, está bien ya entendí… (VUELVE A RECIBIR OTRO GOLPE)
ESBIRRO 1.- ¿Por que no pensaste en eso antes?
ESBIRRO 2.- Has debido hablar claro cuando pediste el dinero prestado (LE DA).
ESBIRRO 1.- ¿Creíste que te nos ibas a ir con la cabuya en la pata?
LO GOLPEAN MUY FUERTE Y LO DEJAN TIRADO EN EL PISO Y CUANDO LO VAN A LEVANTAR PARA SEGUIR DÁNDOLE APARECE EGAR PADRÓN Y LOS RETA
EGAR.- ¡¡Lo dejan en paz!!
ESBIRRO 1.- No toques que esta tela no es pa’ ti.
ESBIRRO 2.- ¿A menos que te guste sufrir y quieras del mismo guaguancó?
EGAR.- ¡Cuidao si los mareaos no son ustedes, manes! (SE LES CUADRA)
AL RITMO DE LA MÚSICA EGAR LES DA UNA PALIZA A LOS MATONES. CARLOS SE RECUPERA SORPRENDIDO Y A LO LEJOS JOAQUIN PRESENCIA TODO.
CARLOS.- Caballo, mi agradecimiento.
EGAR.- ¿Por qué te daban?
CARLOS.- Pedí unos reales pa’ jugarme un número y… nada… ni de tercero…¿Cómo puedo agradecerte esa segunda?
EGAR.- Creo que no me puedes ayudar… estoy buscando chamba.
CARLOS.- Trabajo con un viejo al que le sirvo de guardaespaldas… tiene burda de billete y… Tiene una hija que es pura melcocha…
JOAQUÍN.- Y tu hijo está naciendo en el Pescozón.
CARLOS.- Eso quiere que crea tu hermana, mocoso.
JOAQUÍN.- Mocoso pero tío de tu hijo y un caballero… porque yo no hubiera abandonado a mi chama si me fuera a regalar un bebé…
CARLOS.- Tú sabes bien que a tu hermana la llaman la gripe… porque le ha dado a todo el mundo… (SE VOLTEA PARA METERSE LA CAMISA DENTRO DEL PANTALÓN)
JOAQUIN.- Tú sabes que mi hermana si fue una loquita hasta que te conoció, pajúo…
CARLOS .- Saprallá, carajito… agárralo ahí, mi pana.
EGAR AGARRA A JOAQUIN.
JOAQUIN.- ¿qué? ¿Te da culillo tener responsabilidades de varón?
NARRADOR.- Egar lo suelta y Joaquín aprovecha, agarra un garrote, le da un golpe en la cabeza a Egar sin que Carlos se de cuenta y lo deja tirado en el piso.
CARLOS.- (SIN VERLO PORQUE SE ESTA ARREGLANDO LA ROPA) Es mejor que te vayas carajito…
JOAQUIN.- No, vete tú…
NARRADOR.- Joaquín golpea también a Carlos y lo deja tendido en el piso. ¡En el piso!
JOAQUIN.- Y aunque no quieras, te vas a ver a tu chamo al hospital con tu pana.
TIRA EL PALO LEJOS Y SE LIMPIA
JOAQUÍN.- A trabajar para poder pagar el uniforme, Joaquín.
NARRADOR.- Es así como se forma el carácter de un hombre… Este cuadro ha sido cortesía de (NOMBRA A LOS PATROCINANTES QUE HICIERON POSIBLE LA ESCENA) Oscuro. Articulación.
LOS ELEMENTOS ESCENOGRÁFICOS SE MUEVEN.
PRIMERA PARTE
V
El Descubrimiento.
CON LOS ACORDES DE LA GUITARRA DE AURELIO Y EL CORO DE DÁMARIS. ANA ROSA TERMINA DE CANTAR UN TEMA EN EL PABELLÓN MIENTRAS LOS MÉDICOS ESPERAN EL NIÑO. LOS MÉDICOS Y ENFERMERAS APLAUDEN.
TODOS.- ¡¡¡Bravo…!!!
BRÍGIDA.- ¡¡Aghh…!!
ENFERMERA.- Ya viene el bebé, doctor.
DOCTOR.- Puje… respire y puje….
BRÍGIDA.- ¡Canta…! ¡Anita, canta más…! ¡¡Que si no cantas no voy a parir… Aghh!!
AURELIO.- Dale, muñequita.
AURELIO DA ACORDES Y ANA COMIENZA CANTA MIENTRAS SU HERMANA PUJA
ENFERMERA.- Respire, inspire… expire… Inspire… ¡¡Puje!!
BRÍGIDA.- ¡¡Aghhh!!
ANA ROSA TERMINA DE CANTAR. TODOS APLAUDEN. BRIGIDA HACE EL ESFUERZO FINAL Y EL NIÑO NACE.
DOCTOR.- Aquí está.
BÍGIDA.- ¡Soy madre, hermana, nació mi niño…!
SE ESCUCHA EL LLANTO DEL NEONATO Y LÁGRIMAS DE ALEGRÍA CORREN POR LAS MEJILLAS DE LAS MUCHACHAS.
ENFERMERA.- Es todo un caballerito…
BRÍGIDA.- Enséñemelo.
ANA ROSA.- Nosotras también queremos verlo.
NARRADOR.- poco a poco que esto no es un cine.
DOCTOR.- (LLENANDO LA FICHA) ¿Cómo se llama este niño?
BRÍGIDA.- Pablito… Pablito Colmenares, como su madre.
DAMARIS.- El Carlos no apareció. Ni va a aparecer…
NARRADOR.- Y de pronto nos damos cuenta que la señora Aura está parada en la puerta.
DOCTOR.- ¿Usted es la abuela? Felicitaciones… Vamos a tener el Niño en el Pabellón de recién nacidos.
NARRADOR.- Aura mira al niño, le echa la bendición; el galeno y la enfermera salen. La madre desbastada llega hasta la cama de su hija le toca la cara e inicia su camino hacia la salida de la habitación, mientras canta Arrullo de Dios de Libertad la Marque.
AURA.- ¿Por que me hiciste esto, Brígida? ¿Por qué me traicionaste así?
NARRADOR.- La señora Aura se tambalea y Aurelio acude a darle fuerza.
AURELIO.- Señora Aura…
NARRADOR.- Lloran. Las Lágrimas artificiales de este espectáculo son cortesía de Murine que nos brinda un llanto como de melodrama.
AURA.- ¿Quién es padre del niño?
ANA ROSA.- Carlos Laura, mamá…
AURA.- Cállese… que esto no es contigo y no quiero que me hable porque también eres una traidora… Yo soy una mujer humilde, trabajo de cocinera en este hospital para llevar a mi casa la comida, mientras confiaba en que ustedes… y miren los resultados… ¡esto es justo para una madre? ¿Dónde está Joaquín?
DAMARIS.- Está en el Flamingo Rosa.
NARRADOR.- Acordes de tensión.
AURA.- ¿Qué…? ¡Que alguien me explique lo que acaba de decir esta muchacha!
AURELIO.- El chamito consiguió un trabajo de mensajero en un local nocturno que llaman el Flamingo Rosa… me dijo que con lo que ganara se iba a comprar el uniforme del equipo de beisbol, porque si no lo tenía entonces no lo iban dejar entrenar.
AURA.- ¡¡¡Noooo!!! ¡¡¡En el Flamingo!!! ¡¡¡En ese lugar nooo!!!
NARRADOR.- Rostros del caso. Articulación.

PRIMERA PARTE
VI
Contratado.
NARRADOR.- Cuadro sexto. Flamingo Rosa. Música y baile. Mientras los habitué se divierten. Carlos sale de una oficina y Egar espera mientras se divierte mirando a los asistentes. Las féminas los hacen demostrar sus capacidades y su ritmo al bailar. Baile.
PASA JOAQUIN VESTIDO DE VENDEDOR DE GOLOCINAS Y LES HACE UNA SEÑA CON UNA MANO. EGAR VA A AGARRARLO PERO CARLOS LO DETEIENE.
CARLOS.- Aquí no… después… aquí negativo porque podemos quemarnos, mi pana.
EGAR.- Tremendo palazo me pegó el chamito. Todavía me late el chichón.
CARLOS.- Eso es para que no te confíes de alguien que mide menos de uno setenta…
EGAR.- ¿Y qué te dijo el jefe, men?
CARLOS.- Bueno se puso medio bruto, porque y que esto no es beneficencia pública…
EGAR.- Entonces no tengo chamba.
CARLOS.- Eco le qua…
EGAR.- Pero yo no traje mucha plata, varón… Yo vine a Caracas a ver si encontraba a la mujer de mi vida…Pero…
CARLOS.- No seas cursi, que mujeres se consiguen en este país donde sea… son como gatas en cada parroquia…
NARRADOR.- Nuestro prota canta.
EGAR CANTA UNA PIEZA COMPUESTA POR SU POESÍA
NARRADOR.- Inesperadamente nos damos cuenta que Greta Pitres ha estado escuchando a Egar Padrón. Acordes de tensión. Todos guardan silencio.
GRETA.- Muchacho. ¿Entonces estás buscando quién te quiera?
CARLOS.- (APARTE) Mosca que esa es la hija del jefe.
EGAR.- Mucho Gusto señorita, soy Egar Padrón, llegue hace día y medio de Timotes, en Mérida; busco chamba. Allá yo daba clases de canto a las pollas de Timotes entero y hasta gente de La Puerta y de Mendoza Fría venían a aprender a cantar conmigo… Y yo era como El Ricky Martín de Mérida. Mucho gusto …
GRETA.- Greta… Greta Pitres… Pero puedes llamarme Ama… y si te portas bien a lo mejor me llamas cariño… o bebecita…
NARRADOR.- Tremendo chinazo.
GRETA.- Y tú cantas siempre tan bien.
EGAR.- Sobre todo cuando estoy inspirado.
GRETA.- Contratado…
EGAR.- ¿Cómo dice?
GRETA.- O te encargas de mis clases de vocalización para mejorar mi instrumento antes del gran concurso de canto, o hago que mi padre te mande a linchar con los esbirros… ¿O es que creíste que no me iba a acordar que nos vimos al principio de la obra? No se hable más… Andando a mi camerino… que quiero hacerte una prueba profunda.
NARRADOR.- Por un lado sale Greta con su séquito y por el otro llegan Aurelio con Dámaris, que se acercan a Carlos Laura.
CARLOS.- ¿Qué hacen los míos buenos en la casa de los malos?
AURELIO.- Oye pajarito… En el nido tienes un pichón…
DAMARIS.- Y es tuyo…
CARLOS.- ¿Mío? Cancelado y trasmutado y pa’l otro lado echado…
AURELIO.- Mira, no te meto una pescozada porque no quiero que pierdas la chamba con la que vas a alimentar al crío… Pero te recomiendo que vayas a ver a la Brígida que está como una boba con sendo lagrimones y un chamo en los brazos que no puede ser de nadie más sino tuyo.
DAMARIS.- Es tu chamo, Carlitos… Anda a verlo
CARLOS.- Vamos desalojen, desalojen que si no hay consumo no hay Flamingo.
DAMARIS.- Sabes una cosa, el infierno no está en otro lado sino aquí… así que obra bien… Quien sabe si ese niño en el que te va a cerrar los ojos cuando te mueras.
CARLOS.- Fuera.
NARRADOR.- Los jóvenes se van y –como este es un cuadro movido- aparecen por el costado Héctor con el jefe supremo…
HÉCTOR.- Ya está todo listo… Nadie se podrá imaginar que esta trifulca se va a llevar a cabo para poder sacar del país peazo’e cargamento.
ELISEO.- Calladito que las paredes tienen oído.
HÉCTOR.- Laura…
CARLOS.- Diga, señor.
HÉCTOR.- ¿Y el chamo vende caramelo?
CARLOS.- ¿El que dice que es el encargado de Comunicaciones Internas?
HÉCTOR.- Ese.
ELISEO.- (DIVERTIDO) ¿Eso dice él? Vaya… aquí el que menos puja se echa su piano’e cola…
CARLOS.- Sí, va a tener que ponerle su bozal, porque si se descuida nos muerde a todos y termina diciendo que el jefe es él.
HÉCTOR.-¿Lo viste?
CARLOS.- Sí, estaba con la cajita de las chucherías por aquel lado del salón de baile.
HÉCTOR.- Quiero que lo vigiles ….
CARLOS.- Seguro, jefe… Mire jefe, le iba a preguntar si podía salir un pelo más temprano… que necesito ir al hospital… es que mi jeva acaba de parir un chamo…
HÉCTOR.- Ve a vigilar un rato al rorrín y yo te aviso… felicitaciones.
CARLOS.- Seguro, jefe. Permiso capo.
ELISEO.-¿Y no se puede hacer nada para salvar al carricito?
HÉCTOR.- Ese es el chivo expiatorio…
ELISEO.- Es una lástima, porque esa es la misma edad que debe tener mi muchacho.
NARRADOR.- La imagen lánguida y casi exánime de Aura Colmenares irrumpe en el local, acompañada de su hija Ana Rosa. Egar viene saliendo del camerino de la Greta, ve a Ana Rosa y se acerca y escucha a la madre
AURA.- Ana Rosa, espérame en la puerta… que quiero hablar con aquel señor.
EGAR.- Si quiere yo escolto a la señorita hasta la puerta, mi dama.
ANA ROSA.- ¿Tú?
EGAR.- Buenas noches… Ana Rosa.
NARRADOR.- El fogonazo se repite y deja medio ciegos a nuestros personajes
AURA.- ¿Quién es usted?
EGAR.- Soy Egar Padrón, llegue hace día y medio de Timotes, me dieron chamba aquí hoy; a su hija la conocí cuando llegue al barrio le di un pisotón y he quedado en deuda con ella. Soy el profesor de música de este local. Yo se la acompaño a la puerta para que ningún zagaletón le falte el respeto. ¿Sí va?
ANA ROSA.- Mamá, no vas a confiar en este gocho
AURA.- Me parece simpático, Egar. ¡Llévesela y que me espere en la puerta!
EGAR.- Venga conmigo, bella señorita…
NARRADOR.- Ana Rosa sale contrariada y Aura se acerca al grupo de mafiosos.
HÉCTOR.- ¿Qué quiere, señora?.
AURA.- Eliseo, explícale a este quién soy.
ELISEO- Déjame solo con la señora. Ve y termina el negocio que tienes listo.
HECTOR.- Sí, Capo. (APARTE) ¡Vaya hasta que se le conoce un cacho al capo!
ELISEO.- ¿En que puedo ayudarte?
AURA.- A mí, en nada… a mis hijos…
ELISEO.- A nuestros hijos
NARRADOR.- Congelados… Articulación.
PRIMERA PARTE
VII
Estallido de Amor.
NARRADOR.- Cuadro séptimo, Estallido de Amor. Y mientras los adultos conversan, en la puerta del local otra escena ocurre y podríamos decir que llegó el amor juvenil.
ANA ROSA.- Deje de mirarme así que parece que se estuviera burlando de mí.
EGAR- Es que usted es muy bonita, señorita Ana Rosa…
ANA ROSA.- ¿Y cómo llegó a conseguir trabajo tan rápido en este antro?
EGAR.- Talento que tenemos algunos… Puedo volver loca a cualquiera con mis besos.
ANA ROSA.- Presumido.
EGAR.- Por tu belleza perturbado
ANA ROSA.- Tarado.
EGAR.- Enamorado.
ANA ROSA.- Pasado.
EGAR.- Casado no… solterito y esperando por ti…
ANA ROSA.- Se lo dirás a todas…
EGAR.- Pero con ninguna mis ojos destellan de amor como contigo…
ANA ROSA.- Impertinente. Hipócrita… ¿y era así que me iba a salvar de los zagaletones?
EGAR.- Asaltantes y matones, porque quien va a ser mi esposa merece respeto…
ANA ROSA.- Payaso…
EGAR.- por un beso… o mejor dos…
ANA ROSA.- Estás bien quemado, gocho alzado…
EGAR.- Es que contigo me veo casado…
NARRADOR.- Y cuando se acerca para besarla ¿quién cree que aparece?
GRETA.- Te hacía en tu casa arreglándote para esta noche… Te dije que te fueras y que te pusieras una ropita más decente… ¿Quién es ella?
EGAR.- Mi… una amiga…
ANA ROSA.- ¿Ahora si soy una amiga? Vaya… eso se llama ser temperamental
EGAR.- Te explico después…
ANAROSA.- Después en sueños…
EGAR.- Contigo…
ANA ROSA.- Mire, este señor, que dice que trabaja aquí… me está molestando… y yo soy una señorita decente
GRETA.- ¿Y qué haces en un lugar como este?
ANA ROSA.- Estoy esperando a mi mamá…
GRETA.- ¿Trabaja aquí?
ANA ROSA.- No; vino a hablar con el dueño…
NARRADOR.- La hembra saca un dinero y se lo mete en el bolsillo al muchacho.
GRETA.- Toma, cómprate algo… y respeta a la señorita…
EGAR.- Pero es que yo…
GRETA.- Si me vuelvo a enterar que le diriges la palabra te despido, ¿entendiste? Te despido… Así que vuela…que este nido no es para ti…
NARRADOR.- Egar se marcha molesto, Greta entra después de reglarle una sonrisa antipática a la prota y llegan Aurelio.
AURELIO.- Ana Rosa… Ana Rosa, gracias a Dios… ¿Y doña Aura?
ANA ROSA.- Hablando con el dueño.
AURELIO.- Acabo de hablar con Mocaccini y me dijo que hoy se está planeando un asesinato en el Flamingo Rosa, para poder meter un cargamento de contrabando…
ANA ROSA.- ¿Qué dices, Aurelio?
AURELIO.- Que hay que sacar a tu mamá y a tu hermano, porque están en peligro.
NAREADOR.- Acordes. Rostros del caso. La escena se traslada a la conversación de los dos adultos y para no hacer un cuadro nuevo lo vamos a ver en un ángulo de la oficina.
ELISEO.- Me has hablado de tus miserias y las conozco bastante bien, pero no me has dicho cómo están mis hijos
AURA.- Brígida acaba de parir y tengo entendido que tienes empleado al sinvergüenza aquí.
ELISEO.- ¿Y cómo se llama?
AURA.- Carlos Laura.
AURA.- Y aquí, en este local que tu gerencias está trabajando tu hijo pequeño.
ELISEO.- ¿Cómo que mi hijo?
AURA.- Mis hijas me dijeron que Joaquín está trabajando aquí, vendiendo chucherías y haciéndote trabajos de mensajero…
NARRADOR.- Grandes acordes… El rostro de Eliseo se llena de desesperación…
ELISEO.- ¿Qué estás diciendo, mujer?
AURA.- ¡¡Que tu hijo Joaquín es el muchacho de las chucherías!!
NARRADOR.- Eliseo sale corriendo hacia el salón de fiesta desesperado.
AURA.- ¿A dónde vas? Eliseo? ¿Qué pasa?
NARRADOR.- Y Aura lo sigue pensando lo peor… La cosa se está poniendo buena Articulación.
PRIMERA PARTE
VIII
La Promesa Mortis de Eliseo a Aura
SALÓN DE FIESTA DEL FLAMINGO ROSA.
Narrador.- De Por Qué Ana Rosa Colmenares Casi Mató A Greta Pitres, Por El Amor De Egar Padrón (Folletín Teatral) Cuadro octavo. La Promesa Mortis De Eliseo a Aura. En la sala de fiesta todos bailan chachachá, qué rico chachachá…
LA MÚSICA DEL CHACHACHÁ INVADE EL ESPACIO Y CREA LA ATMÓSFERA FESTIVA CON LA QUE CELEBRAN LOS PRESENTES.
NARRADOR.- En un ángulo de la sala, Héctor tiene precisado a Joaquín que vende chucherías mientras baila algunos acordes… al terminar la pieza Joaquín se ha acercado.
JOAQUIN.- Hoy la cosa está buena, con lo que saque me compro mi uniforme de beisbol.
HÉCTOR.- Lo que queremos es que atiendas bien a la clientela.
JOAQUÍN.- Eso es más que una orden, socio…
NARRADOR.- A lo lejos uno de los esbirros le hace señas a Héctor y este afirma y se esconde en un lugar desde donde pueda observar todo. Irrumpe la policía.
MOCACCINI.- ¡¡Quieto todo el mundo!! ¡¡La policía!!
JOAQUIN.- Yo soy menor de edad.
NARRADOR.- Todas las damas gritan. Hay disparos. Eliseo llega gritando. Ana Rosa y Aurelio llegan por el otro lado. Egar Padrón se ha regresado con el dinero que le dio Greta en la mano como con la intención de devolverlo. Caos.
ELISEO.- ¡¡Paren todo estooo!!
NARRADOR.- El esbirro que le hizo señas a Héctor saca una ametralladora y apunta a Joaquín. Aura ve que apuntan a su hijo para matarlo y se lanza a cubrirlo.
AURA.- ¡¡Joaquín…!!
JOAQUIN.-¿Mamá?
AURA, ANA ROSA, AURELIO Y ELISEO.- ¡¡Nooooooo!!
NARRADOR.- El esbirro suelta una ráfaga de disparos. Egar cubre a Ana Rosa. Héctor se esfuma…Egar se lanza sobre el delincuente y lo deja sin sentido. La policía se lo lleva de inmediato fuera del local. En el piso han quedado los cuerpos de Aura y su pequeño Joaquín al que acurruca entre sus brazos. Ana Rosa no sabe cómo controlar su llanto… Lloren, lloren si quieren que esto es terrible… Es un melodrama… Música triste de violín.
ANA ROSA.- Mami… Mamita… hermanito… Joaquín… Está muerto…
EGAR.- Deja que yo me ocupe de él… ayuda a tu madre…
NARRADOR.- Egar levanta el cuerpo exánime del niño, mientras Aura convulsiona y los secuaces de Eliseo se escurren para que no los culpen.
NARRADOR.- Música Triste.
ANA ROSA.- ¡¡Mamá!!
ELISEO.- Aura… por favor, Aura, no te mueras.
NARRADOR.- Aura levanta la mano y toma la del Capo.
AURA.- Me llegó la hora, antes que a ti Eliseo… ven, acércate… que quiero decirte una cosa al oído…
NARRADOR.- Trémulo de dolor Eliseo obedece a la agonizante…
ELISEO.- Seguro mujer… pero ahora tienes que pensar que tienes que curarte… Vamos te llevo para que te curen…
AURA.- No, no me muevas… No hace falta…
ELISEO.- Aura, por piedad.
AURA.- yo estoy muerta….
ANA ROSA.- No digas eso mamaíta…
AURA.- Eliseo júrame ante mi hija que vas a cumplir lo que te he pedido…
ELISEO.- Te lo juro, Aura… Yo seré el protector de las muchachas de ahora en adelante.
NARRADOR.- Y con un último suspiro de agonía Aura muere.
ANA ROSA.- Mamá… mamaíta…. Mamaíta, no te mueras, por favor… ¡¡Mamáááá!!
LA LUZ VA DEJANDO UNA TERRIBLE ESCENA LLENA DE SUFRIMIENTO. UNA MELODÍA TRISTE BAÑA LA ESCENA Y FORTALECE LA ATMÓSFERA TRISTE.
NARRADOR.- Y con esta terrible y dolorosa escena de dolor, se termina la Primera Parte de este magnifico espectáculo latinoamericano, aspiracional y melodramático… De Por Qué Ana Rosa Colmenares Casi Mató A Greta Pitres, Por El Amor De Egar Padrón… (Folletín Teatral) Pueden aplaudir.
FINAL DE LA PRIMERA PARTE DEL ESPECTÁCULO

SEGUNDA PARTE
IX
Nueva Vida para Brígida, Ana Rosa y Pedrito.
EL NARRADOR LLAMA LA ATENCIÓN DE LOS ESPECTADORES.
NARRADOR.- Retomamos. De por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitres. En la mansión de Eliseo las paredes tiemblan.
HÉCTOR.- Tienes que tomarlo con calma, querida… Además, ayúdame, tú sabes que tu padre quería que me asesinaran por la muerte de la vieja y el carajito; y he tenido que hacerle entender que yo soy el próximo esposo de su hija, su yerno… y que no me podía matar como un perro por algo que él aprobó.
GRETA.- Que se lo tome con calma él… ¿Qué es esto? ¿Un orfanato? ¿Cómo se le ocurre traerse a esas marginales, patas en el suelo, a vivir con nosotros, chico?
HÉCTOR.- (DE RODILLA) Si me dices que sí, podrás salir de esta casa más pronto de lo que imaginas…
GRETA.- ¿Qué haces Héctor Borges?
HÉCTOR.- Te pido que te cases conmigo Greta Pitres. Para que seas la madre de mis hijos, socia de nuestro negocio y vivamos felices para siempre…
GRETA.- ¿Y para dónde me piensas llevar? ¿Para el bloque once? ¿En el último piso de ese edificio pequeñito?
HÉCTOR.- Bueno hasta que muera tu padre y nos vengamos a vivir para acá.
NARRADOR.- Acordes. Rostros del caso.
HÉCTOR.- (APARTE) O yo lo mate antes de que me mate a mí.
NARRADOR.- Lo que no imagina la maligna pareja es que Ana Rosa, Dámaris y Aurelio los están escuchando sin ser descubiertos.
GRETA.- ¿Qué parte de no me quiero ir de mi casa y no quiero que me la invadan las marginaletas que tenemos instaladas aquí, no entendiste?
ANA ROSA GESTICULA EL ADJETIVO CALIFICATIVO “MARGINALETA”.
HÉCTOR.- Mi amor es que yo…
GRETA.- Cuando mi madre murió de esa penosa enfermedad que se la llevó con tanto sufrimiento y lo único que me pudo decir antes de expirar fue Busca a Ollantay Camero.
HÉCTOR.- ¿Camero? ¿El músico que tu padre hizo huir antes de que tu nacieras?
GRETA.- Sí, eso me dijo en su lecho de muerte… y yo juré que nunca más entraría otra mujer que no fuera de nuestra familia a nuestro hogar… Yo he soportado todas las perras que papa ha traído por una noche y hasta por dos, pero de allí a dejar que se instalen, nothing about that… y ahora este show.
HÉCTOR.- Greta linda, escúchame… Vamos a casarnos… Nos vamos de Luna de Miel al Monte Saint Michel, en el norte francés y te quitas este estrés por un rato…
GRETA.- Héctor.
HÉCTOR.-Eso no quiere decir que no vas a sacarlas de aquí… eso quiere decir que vas a esperar; recuerda el lema: los crímenes deben parecer accidentes que se ha manejado durante muchos años en este país.
GRETA.- El crimen que vamos a cometer es mantener la razón de la existencia de nuestra familia en pie… Y de aquí no me voy hasta que lo haya logrado.
HÉCTOR.- Quiero que sepas que todo lo que tú quieras es un mandato para mí… Te amo, gatita. Vamos a ser muy felices cuando muera tu padre…
NARRADOR.- Frase latencia que se deja abierta para que el espectador deduzca.
GRETA.- ¿Por qué no habrá llegado Egar?
HÉCTOR.- Eso es otra cosa de la que quiero que conversemos.
GRETA.- Te agradezco que no te vayas a poner ridículo con el muchacho. Es un gocho maloliente que quiero ayudar porque tiene talento y me puede ayudar a ganar el concurso internacional de la Canción.
HÉCTOR.- Está en el medio, entre tú y yo…
GRETA.- No seas cursi, Héctor.
HÉCTOR- Sí, soy cursi porque estoy loco pero por ti, por tu amor, por que me digas que sí vas a ser la madre de mis hijos y el resguardo de mi deseo.
TOCAN LA PUERTA.
LAS MUJERES.- Oh, están tocando…
GRETA.- Debe ser Egar.
HÉCTOR.- Greta.
GRETA.- Si, Héctor Borges.
HÉCTOR.- ¿Qué me dices?
GRETA.- Vamos a posponer la conversación para después… por ahora debo abrir la puerta.
NARRADOR.- (CON LENTES OSCUROS) Simultáneamente del despacho salen Eliseo con el niño en brazos, Brígida y Carlos Laura.
GRETA.- ¿Papá, estabas aquí?
ELISEO.- Conversaba con los jóvenes y salí a abrir porque están tocando…
HÉCTOR.- Yo abro.
NERRADOR.- Ana Rosa aprovecha para salir de su escondite. Héctor abre la puerta y llega Egar Padrón quien al mirar los ojos de Ana Rosa produce un fogonazo que deja a todo el mundo ciego.
EGAR.- Buenas, Don Eliseo… Hola Anita.
DAMARIS.- Hola mangote.
EGAR.- (A AURELIO EN RETO) ¿Qué?
AURELIO.- (AGRESIVO) ¿Qué de qué?
NARRADOR.- Anita interviene para evitar algún encontronazo entre los varones.
ANA ROSA.- Hola Egar.
NARRADOR.- Tema de amor…Un gentío como los que le gusta al maestro Mármol y a los que los directores de ponche siempre ponen a uno al lado del otro por lo pequeño de los sets. Greta se mete en el medio y saluda lánguida.
GRETA.- Buenas, cariño…
EGAR.- Buenas tardes.
NARRADOR.- Lo besa en la mejilla y mira con furia a Ana Rosa.
ELISEO.-Pero pasa muchacho, que quiero aprovechar que estamos juntos…
GRETA.- Papá, no te pongas imprudente que tengo ensayo con Egar…
EGAR.- Si, no debemos dejar de tenerlo.
GRETA.- Sí, pero creí que ya no llegabas.
ANA ROSA.- Ni yo.
NARRADOR.- El prota se queda sin palabras.
ELISEO.- Muy bien, qué bueno que estemos reunidos por azar. Quiero agradecerle a mi hija Greta, el que hay sido tolerante con las hijas de mi amiga Aura y los amigos de estas huérfanas, desde el lamentable incidente que no quisiéramos recordar; también quiero anunciar que el seguridad, ascendido ahora a gerente de seguridad, Carlos Laura y Brígida acaban de anunciarme su matrimonio por la iglesia, para darme placer, como cabeza de esta familia. La boda se llevará en intimidad, para la semana próxima y así este niño podrá vivir feliz con su madre y su padre.
GRETA.- ¿Dónde?
ELISEO.- En una casita, en terrazas del club Hípico.
TODOS.- ¡¿Una casita?!
ELISEO.- Una pequeña casa que van a conocer y a instalarse hoy mismo.
GRETA.- Tres menos.
ELISEO.- ¿Qué dices, hija?
GRETA.- Tres que salen de la miseria de los ranchos citadinos.
EGAR.- Felicitaciones.
AURELIO.- ¡Qué sean felices, Brígida!
DAMARIS.- Se acabó la vagancia Carlitos…
BRÍGIDA.- Ay, qué pena. Chica… no digas esas cosas…
CARLOS.- Don Eliseo yo voy a cumplir… se lo prometo… Ya compré la gaceta hípica de esta semana y todo.
ELISEO.- Y a ti Egar Padrón quería pedirte que, así como ayudas a Greta a ensayar del mismo modo te pido que hagas lo mismo con Ana Rosa, que yo cancelaré el costo en el local nocturno.
EGAR.- Seguro, señor, será un honor complacerlo
GRETA.- ¿Qué? ¿Eso también voy a tener que compartirlo con esta lambuc…?
ELISEO.- Greta. Tú por lo menos tienes para compartir. (ENIGMÁTICO) Hay quienes no tienen nada y sin que uno lo sepa son dueños de todo… así que ten un poco paciencia.
GRETA.-Está bien, papi…
ANA ROSA.-Don Eliseo… Estoy muy agradecida por todo lo que ha hecho desde que mi madre y nuestro hermanito murieron en su local. El habernos sacado del rancho en el que vivíamos, no voy a poder pagárselo nunca.
ELISEO.- No te estoy cobrando…
ANA ROSA.- Usted nos ha hecho entender que la vida tiene muchas aristas y dobleces… Una cosa es la que usted quiera y otra la que quiere su hija…
GRETA.- ¿Qué insinúas alpargata?
ANA ROSA.- Mi nombre es Ana Rosa Colmenares, hija natural y sin vergüenza por eso.
NARRADOR.- Así se habla.
ANA ROSA.- … y gracias a tu señor padre, he aprendido que uno tiene que luchar por lo que quiere. Gracias… Porque mi sobrinito va a tener una familia, que teniéndolo a usted de amigo, va a dejar de ser un muñeco de plástico chino para convertirse en un niño y luego en un hombre de bien…
GRETA.- Ay, niña resume que tengo clases de música.
ANA ROSA.- Si voy a resumir, pidiéndole perdón, porque no es muy difícil adivinar que usted está fastidiada y molesta con nosotros, que creímos que había llegado a la casa del hado padrino, que nos ofrecía una oportunidad para mejorar nuestras y llegar a conseguir la felicidad. Discúlpeme y disculpe a los míos, como ve ellos se van a su casa…
GRETA.- Quedas tú.
ANA ROSA.- No; yo regreso a mi rancho, a mi barrio, con mi gente que me quiere de verdad y sin falsedades ni máscaras..
ELISEO.- Pero Anita…
ANA ROSA.- Acabo de escuchar a su hija expresando los sentimientos que surgen de nuestra presencia… y creo que lo comparó con un show
HÉCTOR.- Ella te escuchó.
ELISEO.- ¿Es eso verdad Greta?
GRETA.- Sí.
DAMARIS.- Hasta que abrió el juego la Sayona.
AURELIO.- Vámonos, chama, aquí no hay nada que hacer…
ELISEO.- No, por favor… Esto es algo que se soluciona conversando. Anita, perdona a Greta… dice cosas que no siente… es muy temperamental…
DAMARIS.- Ni que fuera bipolar.
BRÍGIDA.- Ana Rosa, no te vayas así, hermanita por lo menos a Don Eliseo… él se lo merece… Cántale una canción.
NARRADOR.- Y de la garganta de Ana Rosa surge una hermosa melodía a través de la cual nuestra heroína se despide.
ANA ROSA CANTA Y FINALIZA CON UNA LÁGRIMA EN LA MEJILLA.
ANA ROSA.- Don Eliseo, sepa que usted es lo más cercano a padre que he conocido alguna vez.
NARRADOR.- Si supiera que es un delincuente que negocio hasta con la vida de su propio hijo
ANA ROSA.- Vamos muchachos. Adiós, papá…
BRÍGIDA.- Anita, espera…
NARRADOR.- Y Ana Rosa sale huyendo
ELISEO.- Egar no la pierdas de vista.
EGAR.- Seguro señor…
GRETA.- Qué cursi… ¿No te habrás comido el cuento de la muchachita esa?
ELISEO.- Cállate; mira lo que hiciste.
NARRADOR.- Greta sale haciéndose la ofendida y Héctor la sigue. Entonces Don Eliseo se asegura de estar solo y dice algo que nadie escucha
ELISEO.- Ellas son mis hijas… y tú no…
ARTICULACIÓN.
SEGUNDA PARTE
X
Promesa de Amor
FACHADA DEL BARRIO. ANA ROSA, AURELIO, DAMARIS Y EGAR LLEGAN.
DAMARIS.- Bye chimichurri, Chaito Aure… Ani hablamos más tarde…
ANA ROSA- Okys.
DAMARIS.- (A EGAR) Qué Dios te cuide de las malas influencias. (SALE)
AURELIO.- (SOLO A ANA ROSA) ¿Quieres que me quede contigo?
ANA ROSA.- No; puedes irte… Necesito estar sola…
AURELIO.- ¿Tú dices?
ANA ROSA.- (BAJITO PARA QUE EGAR NO ESCUCHE) Te prometo que si llega a intentar cualquier cosa, te lo digo mañana bien temprano para que lo golpees.
AURELIO.- Claro que sí… porque le tengo unas ganas…
EGAR.- Hasta la vista, amigo.
AURELIO.- Si hasta la vista.
ANA ROSA.- Acuérdate que tenemos toque mañana en la tarde en Casa de Irma.
AURELIO.- Nunca me olvido de lo que me comprometo a hacer contigo.
EGAR.- Upa.
AURELIO.- ¿Qué fue?
ANA ROSA.- Chaito Aure… Anda… voy a estar bien…
NARRADOR.- Aurelio no se va convencido
ANA ROSA.- Bueno llegamos. Dile a Don Eliseo que cumpliste con su tarea.
EGAR.- Bueno, no la acompañé sólo por eso; tenía que aprender cómo llegar pa’ venir a dar las clases. Bueno y a otra cosa… que todavía no le voy a decir
ANA ROSA.- (COQUETA) ¿Y eso, tipo cómo qué será?
EGAR.- Es algo que yo sé que usted sientes como yo…
NARRADOR.- Ella mira hacia abajo, hacia el corazón de la ciudad desde su realidad. Un silencio hace más íntimo el momento. Ella se sienta a mirar hacia abajo y él la sigue y se sienta a su lado. Cortina musical de amor Ninguno de los dos quiere decir adiós de Gladys Knigth & the Pic’s.
ANA ROSA.- Se ven tan hermosas las luces de allá abajo desde aquí. Y aquí Yo
EGAR.- Cuando usted mira hacia arriba se da cuenta que está más cerca del cielo…
ANA ROSA.- Desde que salimos de nuestro rancho para la mansión de Don Eliseo, pensé tanto en mi pobre hermanito y en mi mami… y siento un vacío muy grande
EGAR.- Usted es joven y su vida está a penas comenzando, pelona.
ANA ROSA.- Tutéame… Dime tú, no usted…
EGAR.- Ah, ok… usted… digo a ti… bueno es que es una manera de darle el justo respeto a lo que admiramos y queremos para nosotros… Bueno para compartir la ruta…
ANA ROSA.- Pero también me puedes tutear… y no me estas faltando el respeto…
EGAR.- Es que… yo quiero más que tutearte…
NARRACIÓN.- Música. Cantan.
AL FINAL DE LA CANCIÓN de GLADYS KNIGTH (NINGUNO DE LOS DOS QUIERE SER EL PRIMERO EN DECIR ADIÓS) QUEDAN MUY CERCA COMO SI SE VAN A BESAR Y ELLA DE PRONTO REACCIONA Y CORRE HACIA LA PUERTA DE SU CASA…
NARRADOR.- Nerviosa…
ANA ROSA.- Buenas noches, Egar.
NARRADOR.- Ella va a entrar a su casa y él la llama desde el corazón
EGAR.- ¡Ana Rosa!
NARRADOR.- Ella se detiene porque sabe lo que le va a decir
ANA ROSA.- ¿Sí, Egar Padrón?
EGAR.- Estoy enamorado… de ti…
ANA ROSA.- Y yo de ti…
NARRADOR.- Él corre junto a ella y no sabe si reír o tomarla por los brazos para besarla
EGAR.- ¿Qué, entonces tú también me quieres?
ANA ROSA.- Creo que te amo desde que te vi, el día que me diste aquel pisotón.
EGAR.- Y yo la amo desde que la presentí en mi corazón
NARRADOR.- Estalla el tema de amor. Ahora sí se besan… Aplausos. ¡¡Es el amor!! ¡¡Así es el amor de verdad!! La puerta se cierra detrás de ellos y ¿qué estará sucediendo allá atrás? ¡Cuidado muchachos! ¡Uyyy! Elipsis. Tres horas después.
EGAR.- Ahora no quiero irme…
ANA ROSA.- Pero debes hacerlo, mañana habrá día… Además tienes que ir a informarle a Don Eliseo que me besaste… y que me hiciste tuya.
NARRADOR.- ¡¡Se acostaron!! ¡¡Lo sabía!!
EGAR.- Tienes razón… Tengo que informar al jefe. Claro
ANA ROSA.- Claro que no, ¿verdad?
EGAR.- Ni loco… Además, no me creería.
ANA ROSA.- Prométemelo.
Narrador.- Cortina que regresa.
ERGAR.- Señorita Ana Rosa Colmenares, le prometo que a partir de este instante voy a amarla y voy a hacer que todos la respeten y la aprecien en su justo talento, porque este pobre mortal que tiene ante sus ojos le ama como un loco, como nunca nadie la ha amado y no sabe cómo, pero desde aquel primer fogonazo surgió entre nosotros, sé que serás tú la madre de mis hijos…Ahora debo ir a contárselo todo a Don Eliseo. Buenas noches, linda… Quisiera quedarme a dormir contigo…
ANA ROSA.- Ya habrá tiempo… Buenas noches, mi amor…
EGAR.- Las mejores noches desde el día que nací, porque por fin te encontré
NARRADOR- La cosa se está poniendo buena. Ella entra corriendo a su rancho y él se marcha. Oscuro. Articulación. Pueden aplaudir.
LA ESCENOGRÁFIA CAMBIA ANTE NUESTROS OJOS.

SEGUNDA PARTE
IX
La Traición
NARRADOR.- De por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitre, Por el amor de Egar Padrón (Folletín Teatral). Días Después. En la zona de baile del Flamingo Rosa las parejas bailan animadamente una canción interpretada por la malvada pero súper cantante Greta Pitres y es observada por Egar quien no se ha dado cuenta que la dulce Ana Rosa ha venido de visita
ELISEO.- Y de este modo termina el set de esta estupenda cantante, producto nacional de exportación e hija mía. Un gran aplauso.
NARRADOR.- Greta no puede evitar tomar el micrófono.
GRETA.- Gracias, papá. Muchas gracias a todos. Se Acerca el concurso de canto y les prometo que el premio estará ene esta casa. Del mismo modo quiero agradecer a mi profesor de canto Egar Padrón, que no ha desmayado para que mi voz se fortalezca y llegue a esos tonos que antes se me hacían difíciles. Gracias.
EGAR QUE SE ENCUENTRA EN UN LUGAR PRIVILEGIADO DE LA SALA LE HACE UNA SEÑA DE AGRADECIMIENTO A GRETA.
ELISEO.- Excelente la interpretación de mi muchacha. Pero además, hoy les traigo una sorpresa, a una de mis protegidas; a la que también le gusta el canto y que como mi hija Greta, se está preparando para el Concurso Internacional De La Canción con Egar Padrón. Damas y caballero, viene a debutar y a probarse en nuestra sala de baile la carismática Ana Rosa Colmenares.
NARRADOR.- Con mucha timidez Ana Rosa llega al escenario con los primeros acordes de su canción hechos por Aurelio y Dámaris, pero cuando va a comenzar a cantar Greta hace como si se tropieza y despega el micrófono de la consola de sonido. Se hace feed back. Egar se da cuenta y de inmediato reconecta el micrófono.
AURELIO.- ¡¡Cuidado con los cables!!
GRETA.- Ay, perdón, yo no quise… es que soy tan torpe para estas cosas técnicas.
EGAR.- Tranquila, ya está listo.
DAMARIS.- Sí ya tenemos retorno otra vez.
ELISEO.- Ahora sí… canta como sabes, muchacha.
NARRADOR.- Y como una concha marina que se ha abierto para dar paso a la perla de una diosa, Ana rosa comienza la interpretación de una balada, “es verde” de Barbra Streinsand, en español, que se va transformando en merengue. El público baila.
NARRADOR.- Aplausos… aplausos… Esta es la muestra de que el bien siempre vence. (EL NARRADOR SE SECA LAS LÁGRIMAS) Veo esta escena todas las noches y siempre me conmuevo, porque como dice mi amigo También existe poesía en el lenguaje corriente.
ANA ROSA.- Gracias… Está dedicada a Egar Padrón, quien me está preparando también para dar la pelea en El Festival De La Canción Internacional.
ELISEO.- Por supuesto que allí estarás y ustedes dos estarán en lugares privilegiados. Un aplauso para Ana Rosa y sus Músicos. ¡Que siga la música! (TR) Felicitaciones hija, cantas como los ángeles.
ANA ROSA.- Gracias, Don Eliseo… esto es gracias a usted…
ELISEO.- Héctor, a mi despacho que tenemos algo que arreglar… Permiso, hija…
ANA ROSA.- Pase usted…
AURELIO.- Felicitaciones. Te botaste Anita…
DAMARIS.- Sí, felicitaciones, socia…
ANA ROSA.- Gracias a ustedes, que son mis amigos…
DAMARIS.- A la hija del jefe se le iban a salir los ojos de las órbitas cuando te escuchó cantando… ahora sí que te tiene miedo…
ANA ROSA.- Yo no creo…
AURELIO.- Nosotros estamos seguros…
ANA ROSA.- Gracias… pero ya vengo…
AURELIO.- No te vayas muy lejos que tenemos que recoger porque nos esperan para el toque en el restaurante de Manuel Pappaterra.
ANA ROSA.- Tranquilos, ya nos vamos…
NARRADOR.- Ana Rosa va a separarse del grupo y entonces Aurelio, feliz por el resultado sobre el escenario, toma valor y la retiene.
AURELIO.- Anita… hoy sí…
ANA ROSA.- ¿Hoy sí qué, Aurelio?
AURELIO.- Hoy si vamos a hablar de lo que te he estado diciendo todos estos días… de lo que quiero decirte hace rato…
DAMARIS TOSE IMPRUDENTE.
ANA ROSA.- Veremos… si no estamos muertos después de tocar en el restaurante… ¿ok?
AURELIO.- Un ok es como un sí…
DAMARIS.- Bendito sea.
NARRADOR.- Ana Rosa baja del escenario hacia donde se encuentra Egar
ANA ROSA.- Egar… Voy para allá
NARRADOR.- Y es entonces cuando inesperadamente Greta Pitres se voltea le da un beso en la boca al galán. Ana Rosa queda estupefacta y la acción se congelada.
ANA ROSA.- ¿Qué es eso? ¿Por qué lo besa así? El es mi… novio… mi amor…
GRETA.- Crees tú.
EGAR.- Ana… no es lo que tú crees…
NARRADOR.- Y como una villana Greta se lo lleva del lugar.
GRETA.- Vamos…
EGAR.- No, yo me quedo aquí, con ella.
GRETA.- Camina si quieres que la niñita esa sigua con vida…
EGAR.- ¿No sería capaz de hacerle daño?
NARRADOR.- la maldad brota de la villana.
GRETA.- Si se me antoja, la mando a matar… Porque no voy a permitir que me quite lo que me pertenece. Andando, cheri.
NARRADOR.- Egar no sabe qué hacer y sigue a Greta. Ana Rosa, que no entiende que lo que está haciendo Egar es por su vida, se deprime y una lágrima corre por su mejilla.
TODOS SIGUEN CONGELADOS. ANA ROSA QUEDA BAJO UN CENITAL.
ANA ROSA.- Entonces él no me ama como me dijo… esto es… Esto es una traición.
NARRADOR.- Oscuro. Articulación.
CAMBIO DE ESENOGRAFÍA.

SEGUNDA PARTE
XII
¿Quién mató a Eliseo?
NARRADOR.- De por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitres Por El Amor De Egar Padrón, Folletín Teatral, Segunda Parte, cuadro doce: ¿Quién Mató a Eliseo?. Acción. Del despacho de Don Eliseo sale con sigilo. un hombre disfrazado de negro con abrigo largo y pasamontaña y piensa huir cuando oye un ruido que anuncia la llegada de alguien.
EGAR.- (A GRITO HERIDO) ¡¡Don Eliseo!!¡¡Don Eliseo salga que necesito hablar con usted!!
GRETA.- No entiendo para qué quieres hablar con papá. Él es un hombre ocupado, estúpido.
EGAR.- Le he dicho que no quiero conversar una sola palabra más con usted. Usted está tachada, cancelada, borrada de la lista de mis alumnas… Usted no me dirige más nunca la palabra… y usted mucho menos tiene ningún derecho a amenazar de muerte a la mujer que amo, porque tiene mejor voz que la suya…
NARRADOR.- Greta no soporta tal declaración y le propina al galán una bofetada.
EGAR.- Pégueme, pégueme todo lo que quiera, pero usted conmigo está fuera… por mujeres con ustedes hay hombres que atacan y dañan y después se hacen las inocentes y las mártires… Sabe una cosa… dígale a su varón que se ponga mosca porque si usted le toca un pelo a Ana Rosa, yo la dejo a usted pelona, Apártese de mi camino.
GRETA.- Me encanta hacer que te pongas así.
EGAR.- Quítese le digo
NARRADOR.- Como una fiera, Egar abre la puerta del estudio y recibe una sorpresa. Acordes de gran tensión.
EGAR.- Dios qué es esto. Don Eliseo… ¿Qué le pasó Don Eliseo? (ENTRA AL DESPACHO)
NARRADOR.- Ana Rosa llega completamente deshecha por creerse traicionada.
GRETA.- Qué haces aquí.
ANA ROSA.- Vine a hablar con Don Eliseo. Me dijo que me esperaba para decirme una cosa muy importante que iba a cambiar el rumbo de mi vida…
GRETA.- ¡Que cursi!
ANA ROSA.- Eso so es problema suyo seré cursi pero soy decente…
GRETA.- ¿Qué insinúas rastrera?
ANA ROSA- No sé si su corta inteligencia pueda entenderlo… Bueno creo que no, porque si no tendría un poco más de pudor…
GRETA.- Lambucia malagradecida. ¿No te es suficiente que te hayamos traído a nuestro hogar, y te hayamos sacado de esa covacha en la que los piojos, las cucarachas y las ratas deben confundirse con los que juegan dominó y cartas…
ANA ROSA.- ¿Donde está Don Eliseo?
GRETA.- Tiene horas discutiendo con mi nuevo novio Egar Padrón.
ANA ROSA.- ¿Egar, su novio?
GRETA.- Sí, están cuadrando fecha… en el despacho.
NARRADOR.- Ana Rosa siente que un golpe le rompe nuevamente el corazón…
ANA ROSA.- (APARTE) Es que nunca pensé que Egar fuera así.
NARRADOR.- Tranquila, niña, que las cosas nunca son lo que parecen… (TR) Inesperadamente Egar entra y sale con un arma ensangrentada en la mano.
EGAR.- Está muerto…
NARRADOR.- Esto es mejor que una telenovela… Moreno, si te encuentras por ahí puedes decir en tu columna como siempre que esto es reflejo de la influencia de los medios de comunicación de masas y las cursilerías telenovelescas a la nueva dramaturgia sin historia, pero es que la realidad supera a la ficción y chisme es chisme… Es entonces cuando Greta se lanza sobre él como una mártir.
GRETA.- ¡¡¡Aghh!!! ¡¡¡Asesino!!! ¿Por qué mataste a mi padre?
ELISEO.-Todavía no estoy muerto, pero pronto lo estaré y seguro iré al infierno para pagar mis pecados. Acércate Anita… Acércate Greta… Uno comete errores en la vida que nunca más pueden ser reparados…Ustedes dos deben ayudarse porque… Son hermanas…
NARRADOR.- Rostros del caso.
ELISEO.-Greta es hija de mi fallecida Argenta con Ollantay Camero…
TODOS.- ¿Qué?
ELISEO.- Una prueba de ADN podrá comprobarlo.… pero es mi hija porque yo la crié. Mis hijos biológicos son Joaquincito, en paz descanse, Brígida y tú Ana Rosa. Los hijos de Aura Colmenares, aunque tu madre haya huido de mí para protegerlos y por eso no les haya dado mi apellido a tiempo.
GRETA.- ¿Qué voy a hacer? Eso no es posible.
ELISEO.- Lo es… y quiero que quede constancia ante ustedes que es mi último deseo darles mi apellido y hacerlas disfrutar de la parte de la herencia que les corresponde.
NARRADOR.- Inesperadamente Greta acusa a Egar.
GRETA.- ¡¡Te dije que matarlo no!!
EGAR.- (ATURDIDO) ¿Cómo?
ANA ROSA.- ¿Qué? Egar, ¿fuiste capaz? ¿Mataste a Don Eliseo?
GRETA.- No te hagas el imbécil… ¡¡¡Te dije que no lo hicieras…!!!
ANA ROSA.- ¿Egar, fuiste capaz…?
EGAR.- ¡¿Qué yo qué?! ¡No! ¡Tú no me vas a acusar de este crimen! ¡No vas a hacerlo! ¡Y menos delante de Ana Rosa! ¡No me vas a echar la culpa a mí! ¡Nooo!
NARRADOR.- Egar huye y las mujeres acuden al despacho a auxiliar al cuerpo exánime de Don Eliseo.
ANA ROSA.- ¡¡¡Don Eliseo!!!
GRETA.- ¡¡¡Papáááá!!!
NARRADOR.- ¿Quién habrá matado a Don Eliseo? Dicen que quien obra mal termina mal y he aquí la prueba contundente, señores espectadores. El viejo mafioso ha sido asesinado… ¿pero por quién? ¿Qué cree usted?... Todos tenemos nuestra sospecha. Estas y otras incógnitas descubriremos en las próximas escenas y cuadros de la pieza teatral De Por Qué Ana Rosa Colmenares casi mata a Greta Pitres, Folletín teatral; Oscuro. Articulación. Pueden Aplaudir.
ANA ROSA CANTA “EN MI VIEJO SAN JUAN, MIENTRAS SE REALIZA EL ”MOVIMIENTO DE ELEMENTOS DE ESCENOGRAFÍA Y EVOCAN SU CUARTO.

SEGUNDA PARTE
XIII
LA HUIDA
ANA ROSA FINALIZA LA CANCIÓN Y EN SU HUMILDE HABITACIÓN CONVERSA CON DÁMARIS Y AURELIO, MIENTRAS TERMINA DE HACER UNA PEQUEÑA MALETA.
ANA ROSA.- Es hora de irme.
DÁMARIS.- ¿Y el concurso?
AURELIO.- ¿Y nuestros sueños, muñeca?
ANA ROSA.- Sólo quiero alejarme de todo esto.
AURELIO.- ¿Por qué? ¿Por qué el gocho ese decidió empatarse con la lagarta?
DÁMARIS.- Santísima. Dinos por lo menos a dónde vas.
ANA ROSA.- A la calle, a allá afuera, por donde camina la gente que tiene una vida y no está encerrada en esta burbuja en la que me encuentro.
AURELIO.- No nos ha ido mal en esta burbuja.
ANA ROSA.- Estoy asfixiada…
AURELIO.- ¿Es por él, verdad?
ANA ROSA.- ¿Por quién?
AURELIO.- Por el Gocho… ¿Verdad?
ANA ROSA.- Es posible…
AURELIO.- Anita… ¿Hasta cuándo?
DÁMARIS.- Permiso, voy a buscar agua.
ANA ROSA.- No te entiendo.
AURELIO.- ¿Y yo? Ya no sé cómo hacer… ¿Por qué no me miras a mí?
NARRADOR.- Acordes melodramáticos de amor perdido.
AURELIO.- Yo he estado toda la vida junto a ti, mirándote, esperando que me des una oportunidad.
NARADOR.- Y le canta una canción de amor no correspondido. Al finalizar la canción que ha dejado fría a Ana Rosa, ella le responde de un modo inesperado.
ANA ROSA.- Aurelio… Yo te quiero, te amo como un amigo… Eres mi hermanito mayor, el que nunca tuve… Pero te quiero pedir una cosa… porque no sé si nos volveremos a ver algún día… Nunca más me vuelva a hablar de amor…
AURELIO.- Lo siento, no puedo seguir escondiendo lo que siento para que tú te sientas bien… Yo paso las noches en vela pidiéndole a Dios que por lo menos él último pensamiento de esa noche sea para mí… Que mañana cuando te levantes me vas a mirar como un hombre y no como un hermanito tonto que te cuida y te defiende… Ana Rosa o me quieres o me odias, pero no te quiero nunca más de amiga. Es definitivo. ¿Lo entiendes? Quédate conmigo… no te vayas… Vamos a hacer el mundo del tamaño que los dos queremos…
ANA ROSA.- Yo quiero hacer el mundo del tamaño que queremos, pero como amigos… como los hermanos de siempre… no como hombre y mujer…
AURELIO.- Entonces, hasta nunca… y espero que no regreses gimiendo para que te cuiden porque te volviste a equivocar con el primer mamarracho que pase por tu lado…
ANA ROSA.- No te permito…
AURELIO.- No; el que no te permite más soy yo… El que no quiere que abusen más de él soy yo…
ANA ROSA.- Adiós Dámaris.
DAMARIS.- Ana Rosa… siempre seré tu amiga….Dios te cuide.
NARRADOR.- Ana Rosa mira a Aurelio y este voltea la cara y Ana Rosa no puede más con ese dolor… Ella parte desconsolada y Aurelio mira por última vez a nuestra protagonista con los ojos llenos de lágrimas, mientras esta se aleja sin volver a mirar a atrás…
NARRADOR.- Ana se detiene sin voltear, se seca las lágrimas y corre hacia la vida, huyendo de sus dolores.
AURELIO.- Adiós para siempre, mi amor.
NARRADOR.- Oscuro. Articulación.

SEGUNDA PARTE
XIV
Decepción.
NARRADOR.- Segunda Parte. Cuadro Catorce. Decepción. Meses después. Como en todo melodrama nuestro protagonista está en una celda de la única prisión, pues ha sido acusado injustamente como el único sospechoso del asesinato de Don Eliseo Pitres.
EGAR.- Y yo sólo quiero salir de aquí para casarme con Ana Rosa Colmenares. Yo sólo la amo a ella.
NARRADOR.- Canta.
CANCIÓN DE AMOR DESESPERADO DE EGAR
NARRADOR.- Cualquier escritora de telenovela diría que es mentira que los hombres se enamoran de una sola mujer y desechan las otras a pesar de que esté en juego su futuro y su libertad, pero es porque no hacen más que generalizar, por esos las novelas últimamente parecen mercancía de auto mercado… todas igualita (LEVANTA UN CARTEL QUE DICE NO A LA GLOBALIZACIÓN DE LA EXPRESIÓN DE LOS SENTIMIENTOS EN OCCIDENTE). Llega la malvada Greta acompañada de su prometido Héctor Borges.
LOS GUARDAESPALDAS COLOCAN UNA PANTALLA PARA PROYECTAR IMAGENES CON EL RETROPROYECTOR
NARRADOR.- Héctor ni se imagina lo que va a ocurrirle hoy.
HÉCTOR.- ¡Qué bien se ve el idiota detrás de las rejas!
MOCACCINI.- Llegó quien puede darte calle o prisión eterna.
GRETA.- Hola Egar Padrón.
EGAR.- Buenas, señorita. ¿Como está Héctor?
HÉCTOR.- Aquí, esperando que te den prisión perpetúa por haber matado al suegro.
GRETA.- Mocaccini, vine hoy a tres cosas… A visitar al acusado, para saludarlo y reiterarle una vez más que eso le pasa a quien desobedece mis órdenes…
EGAR.- Bueno si para eso está aquí, puede regresarse por donde vino, porque ya usted sabe cuál es mi respuesta frente a sus órdenes.
GRETA.- Mocaccini, además vine a contarle a Egar Padrón, delante de usted, que ya averigüé donde está metida su enamorada. Como puedes ver en las diapos que te traigo, tu amor, se fue a refugiar a una tribu indígena (IMAGEN NARRATIVAMUY CURSIS DE LA TRIBU Y OTRA DE ANA ROSA LLEGANDO A LA TRIBU) Como podrás observar, ella se ha dedicado, como debió ser desde el principio, al servicio comunitario indígena (IMAGEN NARRATIVA EN LA QUE ANA ROSA PONE INYECCIONES) y la quieren mucho; Pero lo que más te interesa es saber que ella, tu Ana Rosa, íntimas con el hijo del cacique de la tribu (IMAGEN NARRATIVA) y lo mejor de todo, querido Egar Padrón y agárrate duro es que ella… el amor de tu vida… está embarazada… y suponemos que es del indígena…
IMAGEN NARRATIVA DE LA BARRIGOTA DE ANA ROSA.
EGAR.- ¡Eso es mentira!
NARRADOR.- Héctor saca su revolver y apunta a Egar.
MOCACCINI.- Es mejor que guarde su arma Borges, porque en este lugar los civiles no debe tener armas y se podría ver metido en un gran problema. Deme se la doy a la salida.
NARRADOR.- Héctor se la entrega con desgano.
EGAR.- Y vigile a su novia ¿oyó? Que las gallinas sueltas, creen que el gallo es cualquiera y nunca saben de qué maíz quieren picar.
GRETA.-Machista. (APARTE) ¡¡Ahora me gusta máááás!!
EGAR.- Usted odia tanto a Ana Rosa que es capaz de haber hecho un montaje con las diapositivas para enlodar el nombre de mi chica.
GRETA.- Está preñada y… es de otro que no eres tú.
MOCACCINI.- ¿Y para todo este circo era el que usted me quería en la celda de Padrón?
GRETA.- No se vaya, Mocaccini… Y yo usted llamaría a sus policías armados, porque esto que le voy a contar va a cambiar el rumbo de la historia.
NARRADOR.- Acordes de tensión. Rostros del caso. Adelante.
GRETA.- Primero y principal quiero pedirte disculpas Egar, por no defenderte cuando te acusaron de la muerte de mi padre… Pero no podía ….
Héctor.- ¿Cómo lo ibas a defender cuando es el responsable de la muerte de mi suegro?
GRETA.- Podría defenderlo porque él estaba conmigo y yo estoy segura que él no es el responsable de esa muerte desde el principio… pero necesitaba que todos creyeran que era el culpable, para poder descubrir el verdadero asesino de papá…
EGAR.- ¿Y por eso me acusaste aunque te rogué que no dejaran que me pusieran preso?
GRETA.- Por eso… así que te ruego que me perdones… aunque no quieras dirigirme la palabra una sola vez…
MOCACCINI.- No entiendo.
GRETA.- Comisario Mocaccini, quiero que ponga mucha atención a lo que le voy a mostrar de inmediato, porque eso va a revelar un crimen que hasta este momento alguien ha mantenido en secreto…Nadie supo que yo puse cámaras ocultas en el despacho de papá…
HÉCTOR.- ¿Cómo? Yo no lo supe nunca.
GRETA.- Yo sabía que él corría demasiado peligro todo el tiempo y que cualquiera iba a asesinarlo… Coloquen la secuencia en la que asesinan a papá…
NARRADOR.- Se ve el video en el que un hombre vestido de negro le dispara a Don Eliseo y cuando el hombre que se quita el pasamontaña es...
MOCACCINI.- Héctor Borges… ¿Cómo dudar ante semejante prueba?
GRETA.- Así es… Comisario, le pido que ponga preso de inmediato al señor Héctor Borges, por el cargo de asesinato premeditado en la persona de mi papá, Don Eliseo Pitres.
HÉCTOR.- Greta… Todo tiene una explicación…
GRETA.,- No, Héctor… No hay explicación que valga… Tomaste la vida de mi padre como quien toma un animal que hay que sacrificar…
NARRADOR.- Greta se aprovecha de que Egar está estupefacto para justificarse.
GRETA.- Yo no soy un ángel y a veces de boca soy capaz de decir cosas terribles que no … y por eso a lo mejor hasta perderé el amor de mi vida… pero no soy una asesina...
MOCACCINI.- Acompáñeme a la sala de interrogatorios, Borges.
HÉCTOR.- Greta… Quiero que sepas que todo lo hice por ti.
MOCACCINI.- Vamos.
NARRADOR.- Greta ha quedado a solas con Egar y entonces parece estar en trance muy difícil en el que no puede dejar de llorar y lamentarse. Egar la consuela.
EGAR.- Eres muy valiente Greta. Debo confesarte que estoy sorprendido… te admiro…
GRETA.- Sí, pero al principio me odiaste.
EGAR.- ¿Pero esto quiere decir que todo lo que me dijiste de Ana Rosa era verdad?
NARRADOR.- La mirada de Greta brilla.
GRETA.- Cree lo que te permita tu alma, Egar… Yo sólo quiero decirte que sé dónde está ella y que te llevaría para que confirmaras todo lo que te he dicho hasta este momento…
EGAR.- Te daría lo que me pidieras si es verdad.
GRETA.- Bien… Si es verdad... te casas conmigo en la misma comuna esa en la que se encuentra preñada Ana Rosa Colmenares.
EGAR.- Me caso contigo.
NARRADOR.- Eso es lo que ella quería. ¿Cómo puede haber hombres tan inocente como Egar Padrón? Final de cuadro. Articulación.
TERCERA PARTE
XV
Sin vuelta atrás
Narrador.- Ana Rosa con una gran barriga le enseña a los indígenas, en una vieja pizarra escrita con tiza, los números con una hermosa canción debajo de un caney: ¡Música!
ANA ROSA.- Ōwibß Es el número uno.
INDÍGENAS.- Ōko Es e número dos.
ANA ROSA.- Ōruwa. Es el número tres de los pies.
INDÍGENAS.- O:Kopaime. Es el cuatro del retrato.
ANA ROSA.- Aiyato:Ne. Es el cinco, con un brinco.
INDÍGENAS.- O:Winduwo:Piima Es el número seis
ANA ROSA.- O:Kotueo:Oiima. Es el siete, con machete
INDÍGENAS.- O:Ruwatuwo: Piima… Es el ocho, congorocho.
ANA ROSA.- O:Winapo: Sikiri… Es el nueve ni se mueve con rositas y claveles…
INDÍGENAS.- Bellas flores de papeles… Yu:wa:po Ante mí.
ANA ROSA.- Ayu:wa:po. Ante ti.
INDÍGENAS.- Aiyapato:Ro. Es el diez,
TODOS.- Es tu lengua en las manos y es mi lengua en los pies.
NARRADOR.- Todos aplauden felices por aprender los números en los dos idiomas. Llega Salvador, un hermoso indígena y se dirige a la maestra.
SALVADOR.- Yu:wa:po
ANA ROSA.- Ayu:wa:po.
SALVADOR.- Maestra, traigo noticia de la Misión. Acaba de llegar una pareja que viene de Caracas con un Misionero.
ANA ROSA.- ¿Y a qué vendrán?
SALVADOR.- Parece que a verla a usted.
ANA ROSA.- ¿A mí…?
SALVADOR.- ¿Cuándo se va a decidir? ¿Cuándo va a venirse a mi choza?
ANA ROSA.- Salvador, tú eres un buen hombre… pero ya te lo he dicho, mi corazón le pertenece a alguien que tal vez no lo merece, pero que es el padre del niño que llevo en mis entrañas. No sería justo que te ilusiones, porque yo siento una profunda amistad por ti y los tuyos, porque me abrieron las puertas de sus hogares cuando yo estaba sola y sin camino… Yo te aprecio, Salvador… pero no voy a poder amarte jamás… Me duele decírtelo, pero la verdad, es más importante que una mentira piadosa… que no es clara ni sincera.
NARRADOR.- Y de pronto una voz resuena como un eco.
GRETA.- Lo mismo digo. Por eso soy una mujer feliz y hasta estoy por tener marido… el que yo escogí.
ANA ROSA.- ¿Usted?
NARRADOR.- Aparece Egar. Estalla tema de amor.
EGAR.- Hola Ana Rosa.
ANA ROSA.- ¿Qué quiere usted aquí?
GRETA.- Ay, chica, no seas tan descortés.
EGAR.- El embarazo te hace mucho más hermosa.
ANA ROSA.- Gracias… El es Salvador… mi…
NARRADOR.- El indígena al ver el rostro desesperado de Ana Rosa, miente.
SALVADOR.- El padre del niño que espera la maestra.
ANA ROSA.- sí… el padre de mi hijo. (LE TOMA LA MANO)
GRETA.- ¿Y se casaron?
SALVADOR.- hicimos ritual.
GRETA.- Chica, que buen ejemplo para las niñas de la tribu.
NARRADOR.- Egar, herido por la falsa noticia, hace otra declaración que aturde a Anita.
EGAR.- En cambio Greta y yo hemos venido a estos parajes a casarnos.
GRETA.- Están invitados… El matrimonio se va a llevar a cabo al atardecer.
EGAR.- Si en la tarde.
SALVADOR.- Allí estaremos. ¿verdad, señora de Salvador?
ANA ROSA.- Claro… somos los únicos conocidos que tienen por los alrededores…
GRETA.- Ay, gracias Ani, tú siempre tan comprensiva… Vamos Egar… Que hay muchas cosas que arreglar… y después hay que regresar para el concurso de Canto.
EGAR.- (AMARGO) Sí…
NARRADOR.- Egar y Greta se alejan y una sola pregunta brota de los labios de Salvador.
SALVADOR.- ¿Es el padre de tu niño, verdad?
NARRADOR.- Ana Rosa lo mira descubierta, no sabe que responder y corre avergonzada lejos del hombre. Articulación.
TERCERA PARTE
XVI
Decente pero no Pendeja
NARRADOR.- Tercera Parte, cuadro dieciséis. Decente pero no pendeja. Luces. Acción. Ana Rosa llega a un paraje solitario de la selva para descargar su dolor y canta.
ANA ROSA CANTA UNA HERMOSA BALADA QUE NOS ENTERNECE
NARRADOR.- De pronto el cielo se oscurece y caen rayos y centellas
ENTRE CENTELLAS BAJA DEL CIELO DOÑA AURA VESTIDA DE SANTA.
ANA ROSA.- ¿Qué es eso?
AURA.- Hija, no te vayas, soy tu madre.
ANA ROSA.- Mi madre está muerta.
AURA.- Si y vengo del Cielo.
ANA ROSA.- Mamá.
AURA.- Ven acá mi porronchita… me costó bastante convencer al más poderoso que me diera un permisito para venir a conversar contigo… y para aconsejarte.
ANA ROSA.- Mamá, yo… (AVERGONZADA) Perdóname porque yo tampoco fui obediente y también te fallé cuando creí que el amor había llegado a mi vida.
AURA.- Así es la vida… Ahora vas a ser madre y sabrás lo que una sufre cuando no tiene las palabras adecuadas para hacerles entender las rudezas de la vida…Te queda muy linda la barriga… ¿Es del gocho, verdad?
ANA ROSA.- Umju.
AURA.- ¿Y entonces por qué le dijiste que era de Salvador?
ANA ROSA.- No sabía qué decirle
AURA.- Ese indio está muy bueno para hacer un pueblo nuevo, pero tu amas es al gocho.
ANA ROSA.- Es que Greta está en el medio
AURA.- ¿Y eso qué?
ANA ROSA.- Que ella es también mi hermana.
AURA.- Ya va… ella fue criada por Eliseo, pero tu hermana no… tu hermana Brígida. …
ANA ROSA.- No entiendo.
AURA.- Por eso estoy aquí… Como tú no lo entiendes, bajé expresamente a explicarte algo que no debes olvidar ni tú ni ninguna de nuestras descendientes caribeñas.
ANA ROSA.- ¿Y eso cómo qué será mami?
AURA.- Hija: Decente, pero no Pendeja…
ANA ROSA.- ¿Qué?
NARRADOR.- Aura canta y en su canción le explica a su hija qué quiere decir. Música.
AURA.- Ahora debo irme, Anita…Ahora sólo debes detener ese matrimonio… Vamos que la boda está por llevarse a cabo… Y no podemos permitir que ganen los malos… Este es un melodrama aleccionador mi vida…
ANA ROSA.- Es cierto.
AURA.- Ve a buscar tu destino.
ANA ROSA.- Sí, mami… debo ir a buscar mi destino.
AURA.- pero eso es ya, la mía… Ana Rosa… toma.
ANA ROSA.- ¿Qué es esto?
AURA.- Tienes que detener ese matrimonio.
ANA ROSA.- ¿Y entonces?
AURA.- Esa es la prueba, firmada por el mismo papa Dios, de que ese hijo es del gocho.
ANA ROSA.- Se llama Egar, mamá…
AURA.- Como sea…
ANA ROSA.- Dame tu bendición para mí y para mi hijo.
AURA- Que Dios en el cielo me permita bendecirlos a ti y a mi nieto, en el nombre del padre del hijo y del espíritu santo… Y ahora corre… que la boda está por comenzar.
ANA ROSA.- ¿Te volveré a ver?
AURA.- Todo depende del jefe, porque esta muy enrollado con aquello del final de los tiempos que a un grupo de evangélicos le ha dado por anunciar sin autorización, pero algo haré… soy tu madres…
NARRADOR.- Y Ana Rosa sale corriendo para luchar por su amor y su destino como nunca antes había hecho, mientras su madre sube al Cielo entre nubes… máquina de humo. Súban a Aura. ¡Ya!. Articulación.
TERCERA PARTE
XVII
Cuando Ana Rosa Casi mata a Greta por Egar Padrón.
NARRADOR.- Y vamos llegando al final de nuestra historia. La pobre embarazada ha salido corriendo en búsqueda de su amor y su destino, mientras el matrimonio de Egar Padrón con Greta Pitres se está llevando a cabo.
CORO DE VOCES INDÍGENAS INTERPRETAN LA CORTINA MUSICAL DE LA ESCENA.
MISIONERO.- Greta Cecilia Pitres Meneses, acepta por esposo al cantante y profesor de música, Egar Alejandro Padrón Casals, para compartir en las buenas y en las malas, en la riqueza y la pobreza y hasta que la muerte los separe…
GRETA.- Acepto, Misionero. Con él voy a llegar a ser la mejor cantante del continente.
MISIONERO.- Egar Alejandro Padrón Casals, acepta por esposa a la señorita y conocida cantante Greta Pitres, por la que me siento orgullosos de ser el responsable de unirla en matrimonio…para que comparten en las buenas y en las malas, en la riqueza y en la pobreza, en la salud y en la enfermedad y hasta que la muerte los separe; porque dijo el Señor: pobre del solo que no tiene que lo ayude, más valen dos que uno solo, ya que si uno cae el otro siempre puede ayudar a levantarlo, pero ay del solo que no tiene quien lo ayude… ¿acepta?
GRETA.- Responde, mi amor… tú me lo prometiste… Yo te demostré que ella era de otro…
NARRADOR.- ¿Dónde está Ana Rosa?
MISIONERO.-¿Acepta usted como esposa a la señorita Pitres Meneses?¿Qué dice?
EGAR.- Acepto, señor…
GRETA LE HACE SEÑAS A DOS INDIGENAS Y AMORDAZAN AL NARRADOR.
MISIONERO.- Si alguien tiene noticias y razones por las que esta unión no debe llevarse a cabo hable ahora o calle para siempre
EL NARRADOR NO PUEDE HABLAR
MISIONERO.- Muy bien… Por el poder que me confiere el estado y antes de que alguien se arrepienta o se suelte, los declaro…
ANA ROSA.- Un momento Padre.
TODOS.- Ana Rosa.
GRETA.- ¿Qué quieres, mijita?
ANA ROSA.- Vine A declarar que tu matrimonio no puede llevarse a cabo…
GRETA.- No seas idiota, envidiosa. Vete a buscar tu indio para que te procure la paternidad.
ANA ROSA.- Por eso estoy aquí…
SALVADOR.- Además yo estoy aquí, respete.
ANA ROSA.- Todo lo que dijo sobre nuestra relación Salvador fue para defenderme, porque me vio indefensa ante el padre de mi hijo… que es el único hombre que amo con todas las fuerzas de mi alma…
EGAR.- Ana Rosa…
ANA ROSA.- Por esa razón esta boda no puede llevarse a cabo… porque el padre de este niño que llevo en mi vientre es Egar Padrón.
GRETA.- ¡¡Es mentira…!! ¡¡Eso es mentiraaa!!
MISIONERO.- ¿Tiene cómo comprobar lo que está diciendo, Ana Rosa?
ANA ROSA.- Sí, señor. Tengo…
MISIONERO.- Debe comprobarlo.
ANA ROSA.- Aquí está la prueba de ADN enviada desde el Cielo.
GRETA.- Eso en mentira… Dios no baja por una zarrapastrosa como esta.
EGAR.- ¿Eso es cierto lo que dice Ana Rosa, misionero?
MISIONERO.- Es cierto Egar Padrón, esta el la firma del Señor.
ANA ROSA.- Yo nunca miento.
MISIONERO.- Suelten al Narrador.
NARRADOR.- Gracias.
EL CORO INDÍGENA CANTA. GRETA SACA UN PUÑAL Y TRATA DE HERIR A ANA ROSA PERO ESTA SE MUEVE Y LE METE EL PIE Y GRETA CAE HIRIÉNDOSE CON SU PROPIA ARMA
MISIONERO.- ¡¡Gretaaa!! (LA REVISA) Está muerta.
TODOS.- Ohhh.
ANA ROSA.- ¡Oh! ¡Maté a Greta! ¿Maté mi hermana!
EGAR.- No fue tu culpa, amor.
ANA ROSA.- ¡¡Egar!! ¡¡Egar rompí fuente!!
EGAR.- Señor Misionero, termine su trabajo como la conciencia y Dios le ordenan.
MISIONERO.- Ana Rosa Pitres Colmenares, acepta como esposo a Egar Padrón..
ANA ROSA.- Lo acepto… Porque él siempre ha sido el amor de mi vida.
MISIONERO.- Egar, usted acepta por esposa a la madre de su hijo.
EGAR.- Acepto… Desde hoy para toda la vida Ana Rosa Colmenares es mi dueña y señora ante el mundo y ante Dios… y aún después de la muerte cuando estemos en el Cielo.
MISIONERO.- Y de este modo los declaro marido y Mujer…
TODOS.- Amén.
GRETA.- No…
TODOS.- La muerta.
GRETA.- Eso no puede ser verdad… No puede ser… Te voy a matar…
NARRADOR.- Greta se lanza sobre Ana Rosa, pero Salvador le propina una pescozada a la cuaima y la deja tendida en el suelo, mientras Egar toma en sus brazos a Ana Rosa.
SALVADOR.- Problema acabado… Salvador ha salvado.
ANA ROSA.- Gracias Salvador
EGAR.- Te amo Ana Rosa de Padrón Casals…
ANA ROSA.- Te amo Egar de Pitres Colmenares.
NARRADOR.- Beso. Estalla tema de amor… aplausos… Algo incomoda a nuestra heroína.
ANA ROSA.- Agghhhh… Egar… Nuestro hijo… está llegando ¡¡¡aghhhh!!!
SALVADOR.- Vamos al dispensario.
MISONERO.- Si vamos, ese niño ya va a nacer…
ANA ROSA.- Egar, tengo miedo… Abrázame fuerte…
EGAR.- Tranquila mi amor, que lo que Dios ha unido nadie podrá separar.
ANA ROSA.- Aghhhhhh
TODOS SALEN MENOS GRETA QUE QUEDA TIRADA EN EL PISO Y SE ESCUCHA EL LLANTO DE UN BEBÉ. CENITAL SOBRE EL NARRADOR QUE REGRESA QUITÁNDOSE LOS GUATES DE PARTERO Y SECÁNDOSE EL SUDOR..
NARRADOR.- Y de este modo nos hemos enterado de Por qué Ana Rosa Colmenares casi mató a Greta Pitres, por el amor de Egar Padrón, Folletín Teatral. Final de la obra. Pueden encender los celulares y pueden aplaudir. Gracias.
FIN.
21-10-2008

PERSONAJES:
1. NARRADOR……………………………………
2. ANA ROSA COLMENARES..………………..
3. EGAR PADRÓN……………………………….
4. GRETA PITRES……………………………….
5. ELISEO PITRES………………………………
6. SALVADOR……………………………………
7. CARLOS LAURA……………………………..
8. HÉCTOR BORGES…………………………..
9. BRÍGIDA COLMENARES…………………….
10. AURA COLMENARES………………………..
11. AURELIO SOLIZ……………………………...
12. JOAQUÍN COLMENARES……………………
13. DAMARIS ZERPA…………………………….
14. MOCACCINI……………………………………
15. 5 PAREJAS DE BAILARINES/ CORO INDÍGENA /ENFERMERAS Y DOCTORES / MISIONERO/ ESBIRROS 1 Y 2 /…

César Rojas

“Nunca me cansaré de escalar desde mi teclado los falsos muros que nos dividen, que nos vuelven intolerantes contra los más débiles o los extraños y que intentan impedir que la ética venza a la desidia, al abuso y a la viveza cotidiana. Ese es mi grito de guerra desde siempre, pues soy un guerrero dispuesto a dar la batalla. Así es mi revolución, la mía, y me importa muy poco las opiniones de los especialistas”.
César Rojas, 2007.

La primera vez que vi a César Rojas fue en una reunión comunal cuyo propósito olvidé cual era. Pero sí recuerdo la vehemencia y la pasión con las cuales este hombre defendía sus criterios. Eso me cautivó… Un año después, por lazos del destino, nos volvimos a encontrar. Él estaba dirigiendo su obra “La Trampa” y yo fui invitada como actriz a participar en esa producción del grupo Delphos. Después he tenido la fortuna de interpretar otros personajes suyos tanto en las tablas como en la televisión. Desde entonces, mi fascinación por César ha sido una constante en nuestra relación.

Respeto su amor profundo y entrega al teatro, admiro el empuje que le inyecta a sus proyectos, elogio su don natural de liderazgo, aplaudo su ímpetu y arrebato pero sobre todo, me conmueve esa rebeldía que nunca lo abandona y su afán romántico de lograr justicia…

Disculpen queridos lectores, si en esta ocasión luzco un tanto desbocada y no puedo sostener la necesaria neutralidad que un periodista debe tener pero es que… definitivamente César me cautiva…


- 25 años dedicados a la dramaturgia, dirección, docencia y gerencia teatral… ¿Qué dices de eso?
- Yo diría 40 años y serán más cada vez, si Dios lo permite, porque tengo muchas cosas que contar todavía, para dejarlas como un legado responsable que llegue a las generaciones de los siglos venideros, -a mis hijas, a mis nietos y a los nietos de mis tátara tataranietos- y ser reconocido como el autor venezolano que habló de los hombres y pasiones que le dieron forma a las calles y seres de nuestro tiempo, a riesgo de todo, generando controversias con lo que vio y contó, sin pudores falsos ni temores.

- ¿Fue inevitable el camino que tomaste?
- A los cinco, en el kinder de la maestra Chela y a los seis, en la escuela Francisco Pimentel, cerca de las esquinas del Carmen y Mamey, ya estaba en los actos culturales. A los siete años le pedí a mi tía Marlene que le dijera a mi mamá que yo quería formar parte de un grupo de teatro infantil profesional de una señora que se llamaba Lily Álvarez Sierra.
Eso fue un escándalo. Mi abuela llamó por teléfono a mi papá a su trabajo y fue al Guásimo a hablar con mi mamá. Tenían que tener cuidado conmigo. Un teatrero en una familia de gente decente- en un hogar cuyos miembros más osados lo que hacían era practicar boxeo, jugar fútbol o caballos, y las mujeres lo máximo a que se atrevían era a tocar el piano y bailar minuet - era inédito. La idea les aterrorizó y me pusieron en natación para ver si me olvidaba del asunto.
Pues bien, me hice buen nadador y hasta me gané un premio YMCA como mejor estilo libre del año, pero eso no calmó mi sed por el teatro. En lo que pude me le escapé a mi mamá y me fui al edificio Ambos Mundos, junto al cine Principal, en la Plaza Bolívar y allí di mis primeros pasos con la señora Lily.
A mí nadie me lo dijo, ni me lo enseñó, fue una cosa que yo presentí desde mi niñez temprana: el teatro era mi destino, porque yo no pude jamás ocultarlo, yo sentía su magia y como un unicornio supe que también era “heredero de los magos y que mi vida estaba hecha con los mismos hilos de los sueños”.

- ¿Cómo fueron tus comienzos?
- Yo me había graduado de técnico en electrónica y después de regresar de Francia, estuve visitando a José Simón (Escalona) en el Tajamar que ensayaba para entonces "Marilyn, la Última Pasión". Luego Carmelo Castro estaba fundando el grupo de teatro infantil Thalía y trabajé con él en "Amalivaca", una fábula- yo hice del Dios Indígena Amalivaca- Después dirigí "Plagio" y la desventura de algo llamado "Post Modernidad", un perfomance que hice para celebrar el aniversario del Thalía y me gustó tanto que me independicé. Escribí para un espectáculo que hacia Carlos Giménez ("La Máscara Frente al Espejo" sobre la vida y obra de Luigi Pirandello) y escribí un monólogo para Ricardo García, sobre un personaje que yo supuse que debió escribir Luigi para finalizar su obra póstuma inconclusa “Los Gigantes de la Montaña” y que bauticé con el nombre de "El No Nacido de Pirandello". Con eso y algunos diálogos más, nos fuimos al Festival de Teatro Breve, de Petare, con Wilmer Ramírez y Albanellys Mayz… y nos ganamos casi todos los Premios en esa oportunidad… Y lo que más me gustó de esto era que yo había escrito el texto y había concebido la idea del espectáculo.

- Háblanos de tu experiencia como “Regidor” en la Compañía Nacional de Teatro.
Ingresé en la Escuela de Arte de la UCV para aprender los nombres, los términos y las fechas exactas de las cosas que hacía. Allí conocí a Isaac Chocrón, quien en el examen individual sobre Shakespeare y después de asistir a una función de "El David Roto" -que hice con los promisorios Indira Páez, Daniel Álvarez, Carlos Mayorga, Corina Pérez, Adrián Bueno y María Daniela Campos-, me invitó a formar parte de su programa de formación de la CNT, oferta que me pareció atractiva y mucho más después de ver "La Tempestad" de Shakespeare, dirigida por Carlos Giménez. Ese montaje me esclareció. Era el teatro que yo quería hacer y -estaba seguro- que iba a hacer. Eso me persuadió definitivamente, me presenté en el Teresa Carreño a hacer la audición y sin muchas vueltas, fui seleccionado.
Confirmé, saliendo en escena en "Sainetes Venezolanos", "Una Viuda Para Cuatro", "Te Juro Juan Que Tengo Ganas" y "El Avaro" que me interesaba mucho más estar cerca del director en su proceso de gestación de puesta en escena, dirección de los actores y lo que en general llamamos producción del espectáculo, es decir, me llamaba mucho la atención el manejo de los conceptos con los que se levanta el edificio del espectáculo teatral. Entonces me reuní con Elaiza e Isaac y les propuse que me sacaran del programa de formación y que me colocaran como Regidor de la Compañía Nacional de Teatro. Aceptaron y me convertí en el Regidor Jefe desde "La Barca de la Gloria", de Ugo Márquez, "Los Negros Las Prefieren Negra" y el remontaje de "El Avaro", de Armando Gota; el remontaje de "Sainetes Venezolanos" de José Simón Escalona; "El Burgués Gentilhombre" de Molière, dirigido por José Ignacio Cabrunas. De España llegó Miguel Narros, el director del Teatro del Siglo de Oro Español a dirigir el "Don Juan Tenorio" de Zorrilla y yo fui su pupilo, para quedarme con el espectáculo; luego llegó "Yo también soy candidato", dirigido por Gilberto Pinto y "A Bailar Con Billo", dirigido por Joaquín Riviera, la revista musical más representada y celebrada en el Teatro Nacional. Hasta que llegó "Fuenteovejuna", dirigido por Carlos Giménez, la primera co-producción CNT y Rajatabla… recuerdo que el finado y querido Alexander Milic estaba refunfuñando porque yo le llamé la atención debido a que el pantalón del Comendador estaba demasiado apretado, cosa que le impedía caminar en el escenario. Carlos le advirtió a todos que yo era el segundo a bordo, que después de él yo y que si querían estar en la pieza debían obedecerme, porque yo no actuaba sino para bienestar de la obra. Santo remedio. Así viajamos a Italia, llegamos a Roma, de allí a Spoleto, luego Cagliari, donde salimos del teatro al aire libre en un teatrino romano. Carlos me pidió que le hiciera una propuesta de distribución de los elementos ya que no habían tramoyas para colgar las pantallas y la hice con la colaboración de Jesús Araujo y Pedro Pineda. Esa noche Carlos, en la mesa en la que estaba todo el elenco reunido, levantó su copa y brindó por mí, porque no sólo le había cambiado la distribución de los elementos, sino que le había mejorado la puesta en escena. Después él me llevaba a Rajatabla para ser su Asistente de Dirección.

Mi tiempo como regidor fue de aprendizaje significativo en acción. Son miles los cuentos y las historias que vi y viví… fue un período interesante de mi vida… peleé con tantos actores jóvenes y viejos, empujé a tantos meritorios, lidié con tantos directores, en pro del espectáculo; vi tantas miserias buenas para contarlas en piezas de teatro y dejarlas como aprendizaje a las siguientes generaciones; y del mismo modo presencié tantas bondades; escuché tantas ridiculeces, lloré y me reí tanto; manejé tantas producciones difíciles –que nadie quería- que asimilé lo que ninguna escuela en el mundo me podía enseñar sobre dirección y sobre el teatro viviente, el ardiente, el de acción… por eso pienso que algún día no muy lejano me corresponde ser el nuevo Director General de La Compañía Nacional de Teatro…

- ¿Cuál fue tu participación en el Centro de Directores para el Nuevo Teatro?
Cuando tomamos el exánime Teatro Flexible de Plaza Venezuela, y lo convertimos en la Sala María Teresa Castillo, apareció un espacio que cualquier joven hubiera querido poseer para llevar a cabo su proceso de creación. Cuatro directores bajo el nombre de Centro de Directores para el Nuevo Teatro, le dimos forma, espíritu y filosofía, con apoyo de Carlos Giménez y el maestro José Antonio Abreu, a un lugar donde se ensayaba teatro desde la mañana hasta la noche, donde se respiraban proyectos y piezas nuevas, venezolanas, nacionales de verdad y no de una agrupación, ni siquiera de las cuatro agrupaciones que se aglutinaban alrededor de cada autor-director, sino de todas las agrupaciones que se acercaban buscando un espacio para ensayar. Miles de jóvenes de todas las clases sociales se reunieron allí y se mezclaron, se sincretizaron con fotógrafos, escritores, bailarines, pintores, escultores, comediantes, pensadores y hasta políticos de la época.

Con el Centro de Directores monté "El Regreso" – Premio Municipal de Teatro’ 92 -, escribí "La Hora Menguada" – Premio ACCA del Festival de Miami en New Cork -, seguí con el remontaje de "Espejo de Exánimes", "Las Puntas del Triángulo", "Los Alfareros", "Malheureuse Miscelánea" y estrené "Como en Las Películas de Hollywood", "Sobrevivientes" –versión de Ricardo III en Caricuao- y "Pablo" –sobre la vida de Pablo Neruda, Pablo Picasso y Pablo Casals.

- ¿Ahí se definió tu vocación por la dirección?
-No, eso sucedió en la Compañía Nacional de Teatro, pero lo que sí pasó fue que me di cuenta que mi proceso como dramaturgo no finalizaba cuando ponía fin a mis piezas de teatro, sino que las consideraba listas una vez que yo las dirigía y constataba con el actor y los diferentes creativos lo que había soñado como escritor. Yo escribía y dirigía lo mío para obtener la verdadera pieza…y ese ha sido desde entonces mi proceso…

- ¿Hubo un momento en tu vida que pensaste en buscar otros caminos diferentes al teatro? ... cuando te fuiste a Margarita, por ejemplo.
- No; yo nunca he pensado tomar otro camino fuera del teatro… Lo juro; porque ni siquiera veo a mi labor en la televisión como otro camino… En Margarita, a pesar que tuve que entrar por la cocina de un hotel a lavar platos y ollas para terminar siendo el administrador del Resort Guacamaya Beach & Resort, en Manzanillo, no dejé de hacer y enseñar el teatro que amo. En esa oportunidad incluso me gané el premio regional del Festival Sur-Nor oriental de teatro de Juan Griego, en el Teatro Simón Bolívar; hice dos radionovelas –"La Trampa" y "El Regreso"- y di clases de dramaturgia y composición de personajes teatrales en el TNJ de allá, en Los Robles y en el Teatro de La Asunción. Claro, en el momento que nos sacan de la Sala María Teresa Castillo, bajo amenaza, me fui a Margarita entumecido por la reacción del sector teatral ante la desgracia que ocurrió con ese espacio.

Por otra parte, la relación con la madre de mis hijas terminó por venirse abajo y yo preferí alejarme para curar mis heridas, que eran muchas y muy profundas. Hubiera cometido una locura si no hubiera puesto agua de por medio… pero repito, no he dejado de hacer teatro nunca porque es mi tribuna y Dios me mandó fue a esto y esto es que lo que yo quiero hacer siempre para cumplir con Él, con los seres que amo y con mi tiempo.

-¿Qué te hizo regresar a Caracas?
- Lo que me hizo regresar a mi lucha teatral en Caracas fue que en Margarita recuperé mi ego, mi ética, mi decencia y mi dignidad; es decir: allí reconocí al tipo maravilloso que amo en mí. La otra cosa fue una llamada de tres horas que la directora del ITI Venezuela, Nelly Garzón me hizo, en la cual me dió todas las razones por las que yo debía regresar a mi vida, que era a su juicio, el arte de la escena. Fue una conversación larga, dura, que hizo que las lágrimas saltaran de mis ojos como disparos de adiós… pero yo necesita escuchar sus palabras… esas específicamente, para finalizar mi recuperación. Entonces cerré el teléfono, miré al dueño del hotel, que era mi amigo y le dije: “¡Gianfranco auméntame el sueldo!”… como me dijo que no , yo le devolví todo, le di la llave de la churuata donde trabajaba y cuando me di cuenta, estaba en el café de Rajatabla, listo para escuchar la primera oferta… que fue por cierto de mi amigo, el fallecido Rolando Bohórquez, el Payaso Varilla, dueño de La Pandilla.

- ¿Cómo nace “El Galpón de San Fidel”? ¿Cuál es su propósito?
- Gumersindo Méndez, un abogado con gran gusto por el arte me abrió los brazos y me brindó un espacio en su hogar una vez que regresé a Caracas; se empeño en que terminara mi tesis de grado de la UCV, me aupó para que no desmayara en mi intento de hacer televisión y una vez logrado su objetivo me ofreció para alquilarme un espacio donde yo pudiera poner en escena algunas de mis piezas, uno de mis sueños anhelados. Me reuní con algunos profesionales para pagar el espacio y comenzamos a remontar una de mis obras viejas- pero muy querida- “Las Puntas del Triángulo” en la cual participó como actriz, mi querida Nelly Garzón. Mientras el país cambiaba definitivamente, nosotros montamos la versión que Carlos Giménez me pidió un día que hiciera sobre "El Mercader de Venecia" de Shakespeare, con la cual ganamos el Premio Municipal de Teatro de Calle. Cuando llegó el paro petrolero hicimos "Goya, razones para el exilio de un artista", montaje de investigación en el que se estudió cada movimiento, cada palabra, cada dolor y resentimiento. Luego vino el remontaje de "El Regreso", contigo Verónica como Lorenza, donde volvimos a decir con ironía que una de las causas del fracaso político de nuestros días fue que “A Betancourt se le quemaron las manos”.
Ahora estamos con "Definiciones de Perra", donde el actor no es hombre ni mujer, sino que experimenta las dos cosas, mientras contamos entre risas y sarcasmos que es lo que sucede detrás de las cámaras, antes de que una novela nazca.

El Galpón de San Fidel es un Laboratorio Teatral donde experimentamos, nos equivocamos, corregimos y creamos con el propósito de hablarle al hombre de nuestro tiempo de los dolores, miserias y alegrías que queremos que queden en la historia y pasen de generación en generación; ¿eso se llama Trascendencia, no?

- Director, dramaturgo, docente, y gerente teatral… ¿Cuál de estos roles te satisface más?
- El de poeta, que conjuga todos los anteriores…

- ¿Cuáles son los temas que inspiran u obsesionan a César Rojas, el dramaturgo?
- El Poder, indiscutiblemente; Dios me ha puesto en lugares insólitos para observar la subida, el apogeo y la decadencia de los seres que, como vampiros, necesitan el poder para poder sobrevivir… Luego, otros temas que me apasionan son la injusticia, la intolerancia, las pretensiones fatuas del subdesarrollo, la viveza, el amor –porque también me asumo como hijo natural de la telenovela-, los equívocos, las torpezas y la incomprensión generacional.

- ¿Cómo ha sido tu experiencia en la televisión como escritor de dramáticos y programas de variedades?
- Maravillosa, pero debo aclarar que variedades nunca es igual que dramáticos. Actualmente escribo RITMO, SABOR y TIERRA, programa musical que se transmite desde la 5 am hasta las 6:30 am; en donde le hemos dado oportunidad a miles de cantantes venezolanos, dispersos a lo largo y ancho de nuestro territorio. Por otra parte, amo contar historias de amor, esto es una de las cosas que más me gustan en el mundo. Además, yo soy un boyerista natural… no puedo evitarlo.

- ¿“Definiciones de Perra" es una denuncia sobre los oscuros trasfondos que se tejen a la hora de escribir una telenovela en un canal te televisión?
- Sí, me cansé que en todos los lugares que iba, se decía que las telenovelas eran malas por culpa de los escritores, cuando la realidad es que dentro de los canales te hacen un shampoo especial para que no te quejes, te cortan y cambian las escenas que escribes porque lo que se hace allí es “supuestamente” escritura industrial… jajajá… Así pues , decidí burlarme de toda esta tragedia sufrida y decir públicamente algunas cosas que todos saben pero que pocos se atreven a decir.

- ¿Eres un contestatario por naturaleza o tienes tus razones?
- Intento ser un delfín, pero realmente soy como un alacrán que puede compartir hasta la comida mientras no intenten hacerle daño…

- ¿Qué es no lo que no toleras de este medio?
- A los “lambucios” del arte… los que quieren aglutinar más y más para demostrar poder; los que desmedran a los débiles porque abusan; los que quieren merecer gratificaciones por las cuales no han trabajado… y por supuesto, a los egoístas.

- Tu pasión por el teatro lo llevas a cada lugar donde estás. En ese sentido, ¿cómo ha sido tu vivencia con la comunidad donde actualmente vives?
- Te cuento que los primeros meses que estuve en el bloque 25 de Las Queseras del Medio de la UD-4, en Caricuao, me mantuve en silencio y nadie sabía lo que exactamente hacía, aunque sospechaban que era algo relacionado con el arte… Un día una dama del condominio de la comunidad leyó una de mis publicaciones y me preguntó si podía encargarme de montar algo para el Día de Reyes. Pues bien, les hice un "Retablo de Reyes" con todos los niños del edificio, se fueron a la cancha y lo presentaron allí. El éxito fue tal que creo que los niños y sus familias nunca van a olvidar esa actividad.

-¿Eso te ha inspirado para hacer nuevas estrategias de convocatoria popular para el teatro?
- Bueno gracias al "Retablo de Reyes", comenzaron a invitarme a las reuniones del centro comunal, donde me presentaban como una joya de la comunidad. Los problemas económicos de nuestro edificio eran muchos y teníamos en especial, uno grave: el ascensor que llega al piso 18 no servía. Entonces les propuse que me compraran una función de estreno de “Definiciones de Perra” e inmediatamente la tesorera Eleanor Orta y Yosaida Vargas, la presidenta del condomino, aceptaron… las llevé a conversar con José Manuel Ascensao , él dijo que sí, y desde entonces el arte teatral y la comunidad se dan la mano en el segundo estreno de "Definiciones de Perra". Compraron todas las butacas de la segunda función a beneficio de la mejora en la calidad de vida del bloque 52.

Así es César Rojas… hombre dedicado completa e incondicionalmente al teatro, que lleva su arte a dondequiera que va, espíritu imbatible y valiente que refleja en sincera expresión, la compleja naturaleza del hombre y del artista… Yo lo amo.

lAuNICAhERENCIA

LA ÚNICA HERENCIA

SINOPSIS:

Rigoberto (49) y Francisco (53) van de visita a casa de la familia de este último en el interior del país como regalo de aniversario, pues cumplen veinte años de relación de pareja.

A pesar de la irregularidad de la relación; llegan a la casa cerrada de los padres muertos; la familia disfuncional lo recibe con alegría y celebra su presencia allí demostrando sobre todo enorme respeto por Rigoberto, aún cuando uno de los integrantes César (23) de la familia no lo considera como un asunto respetable tener al marico del tío comiendo en casa.

Francisco lleva de paseo a Rigoberto por la orilla de la playa para olvidar el evento de rechazo de César y después de conversar de su amor, de las locuras cometidas de jóvenes, haber llorado por la gente que se quedó por el camino y sorpresivamente Francisco tiene un ataque y muere.

Ellos planificaron muchas cosas en su vida pero nunca la muerte de ninguno de los dos sobre todo cuando le llega la citación del abogado de la familia de Francisco y le dicen que debe devolver todos los bienes del difunto.

Rigoberto enloquece de dolor, no sabe qué hacer… Sólo le queda el morral sobre la mesa y los recuerdo. Le congelaron las cuentas comunes y el sobrino de Fernando se encargó de quitarle todo y quedar él como El Heredero de Francisco.

Rigoberto asiste a conversar con varios amigos abogados y todos le repiten lo mismo: No hay legislación al respecto. Que no hay nada que hacer, que aunque el tiene derecho de hecho no hay leyes que le den derecho.

Rigoberto impactado por lo ocurrido decide tirarse desde el octavo piso, pero el vecino logra atraparlo antes de que se lanzara y lo salva, Rigoberto recoge su morral y se va a la calle sin futuro… con la vida como único equipaje.














ESCENA 01
INT/EXT. BALCÓN DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. DÍA
EN IMÁGENES QUE SE FUNDEN UNAS SOBRE OTRA POR DISOLVENCIA VEMOS A RIGOBERTO (49), UN MUY ATRACTIVO Y ACTIVO HOMBRE MADURO, DE PROCEDENCIA HUMILDE Y SIN AMANERAMIENTO, VESTIDO CON BRAGA. TRABAJA EN EL PEQUEÑO JARDÍN QUE TIENE EN EL BALCÓN: RECOGE ALGUNOS AJÍES Y PIMENTONES ROJOS; ESTÁ FELIZ CANTANDO PORQUE LA MATA DE ORQUÍDEA LE HA DADO TRES HERMOSAS FLORES Y MEA LA MATA DE TOMATES PARA LUEGO DEDICARSE A SEMBRAR EN ESTE MOMENTO SEMILLAS DE LECHOSA Y MELÓN. CANTA CON BUENA AFINACIÓN. INESPERADAMENTE SALE AL BALCÓN LATERAL UN HOMBRE DE UNOS 27 AÑOS, EN UNOS INSINUANTES BOXERS Y FRANELILLA BLANCA QUE DIBUJA LOS CHOCOLATES DE SU ABDOMEN Y UNA EXULTANTE SONRISA MIENTRAS SE ACARICIA EL BULTO.
NACHO (SEDUCTOR)
¿Qué hay?

RIGOBERTO CAMBIA DE ACTITUD Y SE ENSERIA.

NACHO (MIRANDO COMO SE ACARICIA EL BULTO) ¿Entonces?

RIGO
¿Entonces qué, carajo?

NACHO (SIN DEJAR DE PASARSE LA MANO POR EL BULTO) ¿Vas a querer de lo que te ofrecí? (LASCIVO) ¿Quieres tocar pa’ que te enamores? No seas tímido.

RIGO (SIN PERDER LA SONRISA NI CAMBIAR LA ACTITUD ENUMERA) Te expliqué que tengo pareja; que no tiro con mis vecinos porque es pavosísimo; y porque la deshonestidad es la que ha hecho que no existan ni parejas heterosexuales ni gay… y yo no me anoto en ese jueguito de niños de treinta, que quieren esquivar la responsabilidad de la vejez, prefieren comportarse como Peter Pam y les sabe a mierda las parejas felices.

NACHO
No sabes lo que te pierdes. Mira (LE ENSEÑA EL PENE DURO)

RIGO
Ya veo… pero prefiero ver un adorno desde la vidriera que tener que perder lo que tanto me ha costado por… tocar… lo que nunca va a ser mío. (LE ECHA AGUA DE LA REGADERA) Además el de mi pareja es más grande.

NACHO (MOLESTO)
¡¡Ayyyy, desgraciado!!

SE ESCUCHA LA PUERTA DEL APTO DE RIGOBERTO.

RIGOBERTO
Palabra cierta.

NACHO
Bueno… Estoy adentro jugando con este juguetito… digo por si quieres jugar conmigo.

RIGOBERTO (SIN ALTERARSE)
Te lo puedes meter por el culo, cabroncito, a ver si así no fastidias a los vecinos. Maricón.
DISUELVE A:

ESCENA 02
INT/EXT. SALA APTO DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. DÍA
RIGOBERTO INGRESA A LA SALA Y SE ENCUENTRA CON LA ESPLÉNDIDA SONRISA DE FERNANDO (53). UN ATRACTIVO MORENO MADURO CON UN HERMOSO FLUX QUE RESALTA SU MASCULINIDAD QUIEN PORTA UN PAR DE PASAJES.

FERNANDO
¿Nacho?

RIGO
Nacho. Parece que amaneció maluco, no encuentra dónde meterlo y cree que yo soy del servicio social

FERNANDO
Voy a tener que hablar con ese macaco.

RIGO
No; no le pares… Es un carajito… además sabes que no te voy a ser infiel, ni con él ni con ninguno… porque según los malas lenguas soy el chulo del mejor floristero cubano que vive en Venezuela ¿A ver y para dónde con eso?

FERNANDO
Pa’ la casa… como te ofrecí…

RIGO
¿Me vas a llevar a…?

FERNANDO
Quiero que finalmente conozcas la casa de mis padres en Margarita, donde llegamos cuando nos vinimos de Cuba.

RIGOBERTO
¿Quién se va a quedar con la floristería y el apartamento mientras?

FERNANDO
La floristería la voy a dejar con Coco, que hace rato que me está dando vueltas pa’ que le de un trabajito… Pero el apartamento se va a quedar vacío… Así que no le digas a nadie que te rapto pa’ casa de mis padres.
CORTE A:

ESCENA 03
EXT. SATB. SHOT FACHADA DE AEROPUERTO NACIONAL. DÍA
VEMOS LA SALIDA Y LLEGADA DE AVIONES AL AEROPUERTO QUE SE DISUELVE EN EL MAR.
SONIDO: OLAS DEL MAR

DISUELVE A:

ESCENA 04
EXT. FACHADA SANTA LUCÍA. LA ASUNCIÓN. DÍA
UN TAXI SE DETIENE EN EL FRENTE DE UNO DE LOS TOWNHOUSE CON DOS IMPONENTES PALMERAS. UN MALIBÚ DESTARTALADO SE PARA DETRÁS DEL TAXI Y SE ABRE LA PUERTA DEL TOWNHOUSE. DEL CARRO SE BAJAN CAROLINA (47) CON UNA ENSALADERA LISTA PARA COMERLA Y SU ESPOSO GLORIO (48) CON DOS BOTELLAS DE LICOR MIENTRAS SU HIJO CÉSAR AQUILES ESTACIONA EL VEHÍCULO. DE LA CASA SALEN SOL (48) ALEGRÍA FAMILIAR.

SOL (ALEGRE)
Por fin, mijito…. ¡Qué largo se hizo esa venida desde el aeropuerto!

FERNANDO
Es que nos vieron cara de navegaos y nos estaban cobrando un ojo de la cara… y me niego que roben en mi casa.

CAROLINA
Es verdad… son unos abusadores, pero ya… que traje mi especialidad… ensalada de mariscos, como la hacia mamá, para olvidar los malos recuerdos…

FERNANDO
Están Sol y Carolina y este caballero es mi cuñado Glorio.

RIGO
Mucho gusto… Rigoberto Morales… Rigo para todos.

SOL
Es muy guapo, Fernando…


GLORIO
¿Cómo llegaste, cuñao?

FERNANDO
Bien… las cosas no cambian mucho por esta esquina olvidada del mundo.

SE APROXIMA UN JOVEN DE UNOS 23 AÑOS, VESTIDO PLAYERO QUE SE ACERCA CON DESGANO.
CAROLINA
Y este es mi hijo César Aquiles

FERNANDO
Es una sorpresa … tiene un carácter muy particular… Odia a los maricas.

EL COMENTARIO IMAPCTA A LOS PRESENTES PERO SE HACEN LOS DESENTENDIDOS.
RIGO (NERVIOSO)
Mucho gusto.

CÉSAR (AMARGO A FERNANDO)
Quería convencerme que los defectos en las personas no mejoran sino que se reafirman.

CAROLINA
¡¡César Aquiles!!

FERNANDO
Déjalo… sabe que lo quiero aunque sea un pesado.


GLORIO
Vamos a la casa para servirnos como Dios manda.
CORTE A:

ESCENA 05
INT/EXT. SALA COMEDOR TOWN HOUSE. LA ASUNCIÓN. DÍA
TODOS TERMINAN DE COMER Y SE ESCUCHAN LOS CUENTOS DE LA FAMILIA Y LAS CAMPANAS DE LA IGLESIA DE LA ASUNCIÓN. RÍEN.

FERNANDO
… Lo cierto es, que mi mamá no la consigue… va a los cuartos, pasa por la cocina, la busca debajo de los muebles de la sala y nada…

SOL (ENTUSIASTA POR EL CUENTO)
Pero mi mamá tenía una llavecita con la que abría todas las puertas del apartamento

FERNANDO
… y ¡zas! Abrió la puerta y ¿cuál es su sorpresa? En el baño estaba Carolina con un cigarrillo en la mano echando humo como una gran fumadora.

CAROLINA (PROSTETANDO)
Quería fumar como grande, era la más chiquita

FERNANDO
Y le dan una cachetada y la sacan de su trance de fumadora; y Carolina llorando le dicen: (TRATRAL) “¿Qué tú crees que yo no sé que mi papá te coge?”

RIGO Y CAROLINA
¡¡FERNANDO!!
CARCAJADAS.
FERNANDO
Para que veas lo tranquilita que fueron…

CAROLINA (MUERTA DE LA RISA)
¡Qué vergüenza!

RIGO (CONSOLADOR)
Estamos en familia.

CAROLINA
¿Veinte años…?

FERNANDO
Así es… estamos cumpliendo veinte años de vivir en pareja. Todos los días…

SOL
¡Bárbaro! No muchas parejas heterosexuales duran ese tiempo ahora.

CÉSAR
No, es que cogieron mañas gays.

CAROLINA (INCÓMODA)
¿Un postrecito?

CÉSAR
Yo quiero contar un cuento de tío …

CAROLINA
César Aquiles… cuidado…

FERNANDO
Estamos en familia…

GLORIO
Brindo por eso…

CÉSAR
Mi abuelo se había traído todo y mi abuela tratando de convencer a tío para traérselo le preguntó que qué pensaba hacer con su vida, que si se iba a convertir en uno de esos aberrados y se iba a terminar acostando con José Simón… y mi tío le respondió que no… pero que si aparecía un hombre que le gustara seguramente no lo iba a pensar. Y hoy llega con usted…

CAROLINA (LE DA UNA BOFETADA)
¿Que te he dicho del principio de hospitalidad?

ROSTROS DE CASO.
FERNANDO (ACLARA AMARGO)
Y voy a vivir con él hasta que me muera y no creo que ninguno de ustedes sea tan feliz con su pareja como lo soy yo con Rigoberto…

CÉSAR (CHILLA COMO UN JINETE)
¡Qué viva la mariquera!

CAROLINA, GLORIO Y SOL AVERGONZADOS SE PARAN MECANICAMENTE DE LA MESA.. FERNANDO SE MOLESTA Y VA A CALLAR AL SOBRINO PERO RIGOBERTO SE LE INTERPONE CON UNA SONRISA.
RIGO
FERNANDO, me gustaría ir a caminar por la playa… ¿Vamos?
CORTE A:

ESCENA 06
EXT. ORILLA DEL MAR. ATARDECER.
RIGOBERTO Y FERNANDO CAMINAN EXTASIADOS POR LA PLAYA. DE PRONTO PASAN TRES PUTOS CON EXCELENTE CUERPOS JUNTO A ELLOS Y LOS DOS VOLTEAN A MIRARLOS CON GUSTO. LOS JÓVENES VOLTEAN Y SE OFRECEN.
MUCHACHO 1
¿Entonces? Se escuchan ofertas.

MUCHACHO 2
Se menea el melao sin escrúpulo

MUCHAHCO 3
Aquí hay paloma pa’ ese alpiste… y barato.

FERNANDO LES TIRA UNA PIEDRAS Y VA A PELEARSE CON LOS CHICOS PERO RIGO LO RETIENE.
FERNANDO
Impertinentes.

RIGO
Déjalos nosotros tuvimos esa edad y ellos a lo mejor no lleguen ni a la mitad de la nuestra.

SE MIRAN RÍEN Y SE ABRAZAN PARA SEGUIR CAMINANDO ABRAZADOS MIENTRAS SE COMENTAN COSAS. FERNANDO ACUSA UN DOLOR EN EL PECHO SIN QUE RIGO SE DE CUENTA. SE SIENTA A MIRAR EL MAR CON NOSTALGIA. RIGOBERTO QUE SE HABÍA ALEJADO RECOGIENDO CONCHAS SE VIENE POR DETRÁS LO ABRAZA Y TRATA DE MIRAR HACÍA DONDE MIRA.
FERNANDO
Intento mirar hacia delante.

RIGO
Pensé que mi príncipe caribe siempre lo hacía.

FERNANDO
A veces no logro mirar nada.

RIGO
Pero para qué me tienes… Para mirar por ti, cuando no ves nada….

FERNANDO
No sólo para eso. Para caminar por la playa, como ahora; para cuidarte y que me cuides; para compartir la vejez…
RIGO HACE UN GESTO.
(CONT…) Está bien… la madurez

SILENCIO EMOCIONAL.

RIGOBERTO SE LEVANTA Y DA ALGUNOS PASOS MIRANDO HACIA EL HORIZONTE.
FERNANDO
Ven acá…

RIGOBERTO NO REACCIONA Y ENTONCES FERNANDO SE LEVANTA Y SE LE ACERCA QUITÁNDOLE UNA ONDADE CABELLO DE LA CARA.

RIGO (EVASIVO)
Ya va… estamos maduritos… somos menos impulsivos que antes…pero de viejos nada

FERNANDO
¿De verdad crees que soy menos impulsivo?

RIGO
El cuerpo dice cosas que no dicen las palabras.

FERNANDO
Pero todavía tengo lo mío… ¿O no?

RIGO
Claro… si no me hubiera ido a un lugar donde me dieran la comida que me gusta.

FERNANDO
Rigo… Yo me quiero casar contigo.

RIGO
Es sólo un sueño… y esto no es un pueblo; esto es un cuento que está de espalda a la naturaleza humana… y nos han hecho pagar demasiado por ser como somos…

FERNANDO
¿Te arrepientes?

RIGO
No seas ridículo… Hace mucho que salí del closet… Yo soy de los pocos de esos años que lo quisieron por lo que era y no por con quién tiraba…

FERNANDO
Lo mío no fue tan fácil…

RIGO
Por culpa del deber ser…

FERNANDO
¿Qué harías si me muriera en este momento?

RIGO
Me muero yo detrás de ti… ¿Y tú?

FERNANDO
Me buscaría un chulito

RIGO
¿Cómo Nacho?

FERNANDO
Menor. De unos 20 años, con suficientes hormonas como para que me haga olvidar y en el olvido me borre que lo de nosotros no fue un negocio, ni un asunto mercantil sino amor…

RIGO
¿Dejarías de pensar en mí?

FERNANDO
Trataría de no hacerlo… trataría de mirar hacia delante, porque esa sería la única herencia que me dejarías… el horizonte…


RIGO
¿Por qué me dices eso… ahora… aquí…?

FERNANDO
Porque me estoy muriendo, Rigo…

RIGO
Deja de echar vaina así.

FERNANDO
No; Rigo, vine a Margarita a pasar unas vacaciones contigo, a confirmarte de que soy feliz contigo; pero también vine a morirme en la tierra en la que se murió mi papá y mi mamá

RIGO
No jodas…

FERNANDO
Es en serio… me estoy muriendo en este mismo instante… aquí, delante de ti… pero no quería hacerlo sin decirte que te amo… que te he amado demasiado estos veinte años que he compartido contigo… me sabe a mierda que los que se creen normales se burlen de mis sentimientos… porque les parezca absurdo o no son de verdad… (SILENCIO) ¿Es bonito lugar para morirse, no te parece?

LA IMAGEN DE FERNANDO SE VUELVE CEPIA Y LUSGO BLANCO Y NEGRO Y SE FUNDE HASTA HACERSE LUZ.

CORTE A:


ESCENA 07
INT/ EXT. DESPACHO DE ABOGADO.DÍA
RIGOBERTO DEMACRADO Y VESTIDO DE NEGRO CONVERSA CON UN ABOGADO.
ABOGADO
Lo siento, pero no tengo más que decirle que no hay legislación sobre el asunto… Nada de esto existe… y dé gracias a Dios que la familia no quiera cobrarle todo lo el tiempo que usted vivió en ese lugar.

RIGO
Veinte años…

ABOGADO
Además ha aparecido una viuda del occiso con un niño de trece años que reclama su herencia, lo que le corresponde por años de casado.

RIGO
¿Una viuda… Quién? Porque todo el mundo sabía que Fernando y yo éramos pareja desde hace veinte años.


ABOGADO
María Antonieta de Fernández…

RIGO
¿Y dice que está reclamando su…?

ABOGADO
Su herencia

RIGO
Bueno…

ABOGADO
¿La conoce? Porque ninguno de los miembros de la familia parece conocerla.

RIGO
Sí; esa es una colombiana que quería quedarse en Venezuela y cuando entró a trabajar en la floristería para Fernando, estaban a punto de deportarla por no tener los papeles… FERNANDO se conmovió mucho –sobre todo porque tenía un niño de brazos y no tenía ni cómo alimentarlo- entonces se casó con ella por civil y ella se desapareció con el tripón…

ABOGADO
¿Tiene cómo comprobar lo que está diciendo?

RIGO
No.


ABOGADO
Porque el sobrino mayor del difunto declaró que prefería perder la propiedades de su tío en manos de una estafadora que dice haber sido la esposa de su tío que perderlo con un…

RIGO
Con un marico: es decir con este marico con el que su tío fue feliz veinte años.

ABOGADO
César es demasiado joven aún.

RIGO
Lamentablemente para las leyes yo no existo y la estafadora sí… Bien

ABOGADO
¿Tiene cómo demostrar que lo que dice la señora es mentira?
CORTE A:

ESCENA 08
EXT. STAB SHOT. CIUDAD ANOCHECIENDO.
ESCENAS DE LA CIUDAD EN ACTIVIDAD QUE SE FUNDEN UNA SOBRE OTRAS PARA DAR LA SENSACIÓN DE TRANSCURSO DE TIEMPO QUE LLEGA HASTA LA FACHADA DEL EDIFICIO EN EL QUE VIVE RIGOBERTO.

SONIDO: TRANSITO URBANO

DISUELVE A:

ESCENA 09
INT/EXT. BALCÓN DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. NOCHE
RIGOBERTO MUY DEMACRADO ESCUCHA QUIEN ES USTED DE ANTONIETA CON UNA COPA DE VINO BLANCO EN LA MANO MIENTRAS SE SUBE EN LA BARANDA DEL BALCÓN DEL APARTAMENTO PARA LANZARSE.
RIGO
Mi única herencia no es el horizonte, FERNANDO. MI única herencia es lo feliz que fui contigo y por eso se quieren vengar de mí… quieren que sufra por haber sido feliz contigo...

RIGOBERTO CIERRA LOS OJOS Y ESTA A PUNTO DE LANZARSE. INESPERADMENTE NACHO SALE A SU BALCÓN EN SON DE ATAQUE.

NACHO (CON SORNA)
Me dijeron que estabas de cumpleaños y te traje un velón porque se que no te gustan las velitas (AL PÉRCATARSE DE LO QUE PIENSA HACER RIGOBERTO CAMBIA DE ACTITUD) Coño…. ¡¿Qué carajo vas a hacer, marico de mierda?!

EN SLOW MOTION VEMOS QUE NACHO SE SUBE EN SU BARANDA DEL BALCÓN, SE LANZA Y EMPUJA HACIA EL INTERIOR DEL APARTAMENTO A RIGOBERTO QUE ESTABA DEJÁNDOSE CAER AL VACÍO.

NACHO Y RIGO
¡Ahhhhggg!
CORTE EN CALIENTE A:

ESCENA 10
INT/EXT. SALA APTO DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. NOCHE
LOS CUERPOS DE RIGO Y NACHO IRRUMPEN EN LA SALA LLEVÁNDOSE POR EL MEDIO TODO LO QUE ESTA ATRAVESADO EN SU TRAYECTORIA

NACHO
¿Que pensabas hacer, guevón?

RIGO
Morirme.

NACHO
¿Por qué? ¿Porque se te murió el macho?

RIGO
FERNANDO.

NACHO
¿Y por ese tipo te quieres morir? Déjalo a él con su rollo que como decía Yolanda: el vivo al bollo y el muerto al hoyo…y tú lo que estás es bien rico como para morirte por otro guevón…

RIGO
Me quiero morir.

NACHO (FURIOSO BRUTAL)
Mírame. Toca… ¿sientes? Yo estoy vivo… Y yo lo que quiero es reventarte de placer… Yo soy el tipo que tú necesitas ahora, para que no pienses guevonadas. Ven acá, que yo voy a enseñarte lo que es morirse pero de placer, pedazo de pajúo.

Y SIN MÁS Y CON UNA FURIA ANIMAL Y PLENO DE LUJURIA, NACHO SE LANZA A BESAR A RIGOBERTO HASTA QUE LO ARRASTRA A LA PASIÓN DE HOMBRE. SE ARRANCAN LA ROPA Y LOS DOS COMIENZAN A REACCIONAR CON VIOLENCIA A TENER UN SEXO DESENFRENADO, COMO SI FUERA LA ÚLTIMA VEZ QUE VAN A SENTIR QUE SON ANIMALES SEXUALES. COMO SI DE ESE MODO SE ESTUVIERAN SUJETANDO DE LA VIDA. FLASH BACK

FERNANDO
¿Qué harías si me muriera en este momento?

RIGO
Me muero yo detrás de ti… ¿Y tú?

FERNANDO
Me buscaría un chulito

RIGO
¿Cómo Nacho?

FERNANDO
Menor. De unos 20 años, con suficientes hormonas como para que me haga olvidar y en el olvido me borre que lo de nosotros no fue un negocio, ni un asunto mercantil sino amor…

RIGO
¿Dejarías de pensar en mí?

FERNANDO
Trataría de no hacerlo… trataría de mirar hacia delante, porque esa sería la única herencia que me dejarías… el horizonte…

FIN DEL FLASH BACK. NACHO SE SUBE SOBRE EL PENE DE RIGOBERTO Y LO CABALGA COMO UNA BESTIA, LUEGO RIGOBERTO LO VOLTEA Y LE SIGUE PISTONEANDO Y SIN ACABAR SE PONE EN CUATRO PATAS Y LE PIDE A NACHO QUE SE LO META.

RIGO
¿Quieres cogerme? ¿Es lo que quieres? Métemelo… Vamos… reviéntame el culo.

NACHO
Pues te lo voy a reventar tan sabroso que te vas a quedar pegao de mí.

ESTE OBEDECE Y LO PENETRA A LO BESTIA Y CASI INMEDIATAMENTE ACABAN QUEDANDO EXHAUSTOS UNO SOBRE EL OTRO.

NACHO
¿Querías estar muerto? Pues ahora eres mío

RIGOBERTO LE DA TREMENDO PUÑETAZO A NACHO, LO DEJA SIN SENTIDO PERO NO PARA Y LE DA OTRO Y OTRO MÁS Y LO MIRA CON LOS OJOS LLOROSOS
RIGO
Esto es en nombre de FERNANDO que siempre quiso darte tu coñazo
SE VISTE LO MIRA Y SE VA.
CORTE A:

ESCENA 11
INT.BUFETE DE ABOGADO. DÍA
RIGOBERTO ESTÁ ENTREGÁNDOLE LAS COSAS AL ABOGADO

RIGO
Aquí están las llaves del apartamento, las del carro, las del depósito donde están todos mis cachivaches y como pudo observar el tribunal todo está en el mismo lugar que estuvo hace veinte años… hasta le dejé las orquídeas, los tomates y la albahaca que tanto me costaron hacer crecer en ese balcón.

ABOGADO
La viuda está vendiendo el apartamento… Si usted quiere yo podría…

RIGO
Nada… yo no quiero nada… Me están dejando en la calle, sin la oportunidad de darles ni el pésame… o que ellos me lo dieran a mí… y ahora aparece esta señora viuda y así…

ABOGADO
Con anuencia de la familia del difunto.

RIGO
Al coño la familia del difunto… Fernando no hubiera querido que esto fuera así… Pero como nos creemos eternos, ni él ni yo nunca nos ocupamos de arreglar lo que me pertenece… Pero sabe… yo no quiero nada… aunque tenga que dormir en el banco de la plaza…

ABOGADO
Me parece muy buena su decisión.

RIGO
Me voy a quedar en la calle, pero sepa que va a llegar un día en el que los seres como yo sí vamos a tener leyes para nosotros… y van a tener que respetarnos, porque los maricos, como nos llaman los seres como ustedes también somos humanos, y con tantos derechos y deberes como cualquiera… y cuando llegue ese momento… no sé donde se van a meter, porque nos van a tener que devolver todo lo que nos han robado durante siglos… que es más de lo que imaginan… porque nos deben la mitad de la belleza.

SE LEVANTA Y SE ECHA SU MORRAL AL HOMBRO.

ABOGADO
¿A dónde va?

RIGO
A morirme un poco yo también. Al horizonte… que es la única herencia que me dejó Fernando.

SALE DE LA OFICINA. EL ABOGADO PARECE SATISFECHO.

ABOGADO
Eso le pasa a los maricos…
CORTE A:

ESCENA 12
EXT. CALLE DE LA CIUDAD. NOCHE
ENTRE LAS LUCES DE LA CIUDAD SE VA PERDIENDO LA IMAGEN DE RIGOBERTO CON SU MORRAL A CUESTA COMO ÚNICA POSESIÓN.

CARACAS 06-04-07
CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ.
SACVEN 3669



PERFILES:

PERSONAJES:

RIGOBERTO (49 años): Encantador hombre venezolano, maduro jubilado de espléndida complexión física, preocupado por su aspecto físico y buen estado de salud, sin ninguna anormalidad y dedicado al hogar que comparte como pareja con Fernando Fernández. Es venezolano. Ama la jardinería y aunque es homosexual no es para nada amanerado, además se nota que ha recibido una extraordinaria educación. Nunca ha querido ser mujer. Nunca le ha preocupado demasiado la cosa económica, porque siempre ha tenido lo que tiene y todo lo ha compartido con su pareja de veinte años. Fernando es su mundo, no han vivido sino el uno para el otro en los últimos veinte años. Todos le quieren por lo que es y no por con quién se acuesta sexualmente, como él mismo declara cada vez que puede, aunque no puede ocultar su atractivo sexual para los de su sexo. Rigoberto jamás se preocupó por arreglar sus documentos y separar sus bienes para el caso de un accidente o la muerte de alguno de los dos y cuando Fernando muere queda en la calle sin la más mínima expresión de piedad por parte de la familia del occiso. Eso lo deja tristemente en la calle y todos sus bienes van a dar a las manos de una colombiana con la que Fernando se casó para ayudarla cuando estaba a punto de ser echada del país por no tener visa. Es a través del cual vivimos la historia.



FERNANDO FERNÁNDEZ (53 años) Conocido florista de origen cubano, residenciado en Venezuela desde hace muchos años; Espléndido, simpático, buen comerciante, de holgada posición económica, pues es solicitado en todos los actos y actividades sociales de la ciudad; pareja desde hace veinte años de Rigoberto. Ha ocultado desde hace mucho tiempo su estado delicado de salud -debido a un cáncer agresivo producto del SIDA- a su pareja y ahora que sabe que está en estado terminal ha decidido ir a visitar a su familia en la casa familiar, para morirse durante las vacaciones. Nunca se ocupó de dejar documentos arreglados como herencia para Rigoberto, lo que lo deja en la calle una vez que muere.

NACHO (30 años) Vecino gay y muy atractivo de Rigoberto y Fernando; constantemente está tratando de seducir a Rigo, lo que tiene molesto a Fernando, aunque está seguro que rigo nunca se acostará con él.

CAROLINA (47) Hija de cubanos, nacida en Venezuela. Hermana de Fernando criada en Margarita y casada con Glorio, un margariteño típico dedicado a la mecánica automotriz. Cocina y lleva a casa para compartir. Madre de César.

SOL (48) Cubana criada en Venezuela. Hermana de Fernando. Vive en la casa familiar. Soltera. Le gusta cocinar buenos platos.

GLORIO (48) Margariteño típico dedicado a la mecánica automotriz, casado desde hace más de veintitrés años con Carolina, padre de César.

CÉSAR (23) Sobrino homofóbico de Fernando, nacido y criado en margarita.

ABOGADO (35) Típico abogado de flux y corbata que asiste a la familia Fernández desde su bufete

DESTAJO
Joven 1
Joven 2
Joven 3

EXTRAS
Gente de la playa.
Gente de la calle (urbana)

NoviaAntañona

Novia Antañona
LA ESPERA NO CULMINA PARA SU ENTENDIMIENTO.

SENTADITA ALLÍ, EN ESE BANCO SUCIO Y POLVORIENTO DE LA IGLESIA, PROSIGUE LA NOVIA VIEJA, CON SU ÚLTIMA LÁGRIMA DE VERGÜENZA, -COMO ESPERMA CHORREADA DE UNA VELA QUE FUE BLANCA Y AHORA ESTÁ MUY SUCIA-.
SU MUECA DE ABANDONO NACIO ESE NEFASTO DÍA EN EL QUE EL NOVIO NO LLEGÓ Y DESDE ENTONCES NADIE HA PODIDO LEVANTARLA, NI SACARLA DE LA CAPILLA Y HA PÁSADO TANTO TIEMPO QUE HA COMENZADO A PARECERSE UNA DE ESAS VIEJAS ESTATUAS DE LAS VÍRGENES, UN CIRIO ANTIGUO, SIN USO, OLVIDADO.
DE PRONTO ELLA, VELO EN MANO Y SU VESTIDO DE TUL QUE ALGUNA VEZ FUE NUEVO Y HOY ES POBRE, AJADO, GASTADO POR EL DOLOR DE UN SUEÑO FRUSTRADO, POR UN DESENGAÑO, POR UNA PENURIA GENERACIONAL, NOS DEJA ESCUCHAR UN CHORRITO DE VOZ QUE SE VA CONVIRTIENDO EN ESTREPITOSA CASCADA EN PERFECTO FRANCÉS.
Ne me quittes pas
Il faut oublier
Tout puet s’oublier
Qui s’enfui déjà.
Oublier le temps
Des malentendus
Et le temp perdu
A savoir comment
Oublier ces heures
Qui tuaient parfois
A coups de pour quoi
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas...

DE PRONTO SE QUEDA EN SILENCIO. DA LEVENMENTE UNOS PASOS

ALICIA.- Guzmán me lo dijo... Tanto escoger... tanto nadar para ahogarme en la orilla... tanto glamour et savoir faire... y yo no le quise escuchar... No quise... porque así somos las mujeres enamoradas... Pensé que era una de sus bromas para fuñirme a mí; de sus desafíos por no haberlos preferido a ellos como el hombre de mi vida... Y no quise creerlo en la mirada vidriosa de papá cuando su familia vino a pedir mi mano y él aceptó porque fortuna mata desconfianza... Si alguien más me hubiera dicho... si alguien me hubiera parado en el mercado o en la puerta de Santa Teresa o en san Francisco y me hubiera gritado en la cara la verdad... pero todos... todos guardaron silencio... Dios me castigó... me faltaron el respeto y nadie pudo ayudarme... nadie dijo nada... sólo me dejaron aquí... La soberbia y la burla se volvieron hacia mí... mírenme... y a mí sólo se me pegó una letra de una canción que años después cantaría Jacque Brel: Ne me quittes pas...
¿Por qué cuando los miro a los ojos no me sostienen la mirada? Sí, es cierto, yo me burlé del matrimonio de la Hija de Guzmán Blanco... por pecar de pretenciosa y creer que se casaba en Les Champs Elisees... éramos demasiado francesas para entonces, por culpa de sus padres y a mí me pareció lo usual invitarla a comer con un grupo de amigas para divertirnos y burlarnos de ella... era la época... Era lo que se estilaba...
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas...

También me burlé de la fastuosa boda de la nieta de Rojas Paul... porque se decía en las calles de El Silencio que el marido tenía entonces un sabañón tan grande, -y que- cogió bañándose a orillas del Guaire, cerca del Conde, con una mujer de la mala vida, que se lo pegó en un aquelarre, por no decir una vulgaridad.... y el caballero, muy respetuoso y muy respetable -salvo por el asunto en cuestión- no le dejaba caminar dos pasos sin que quisiera rascarse como un mono la planta de los pies y otro lugar que prefiero no mencionar por honor a la moral y las buenas costumbres... Sí... allí mismo.... Les voy decir más: todo el mundo decía que era sabañón, pero yo estaba segura que era otra cosa que no mencionamos las damas decentes... imagínense que decían que cuando el caballero en cuestión se quitaba el pantalo ela aie se llenaba de una caspa que parecía que estaba nevando mientras él se rascaba con cuanto adminículo conseguía en su camino... y nos preguntábamos muertas de la risa –ustedes saben cómo somos de malintencionadas las mujeres cuando estamos solas hablando de todo el mundo-, nos preguntábamos – Marisol Mujica, Yajaira Bustamante, Elinor Pitre, Josefa Romero, Luisa Rivas, Mery Luna y yo- si la primera noche de boda ella no se habría contagiado de aquella picazón... y aquella nevada seca y picosa en sus partes... sí... es que –tan malas nosotras- nos lo imaginábamos y no podíamos controlar la risa... Sí es verdad... yo lo hice... me burlé... a carcajadas... como solo una hiena puede hacer... (TR) Y también fui yo la que obligó a Esthercita Crespo a sacarse una ridícula foto para que el viejo Heriberto Crespo, el dueño de la verdulería, creyera que se había casado con el impertinente del Pedro Ventura... pero como Venturita no quiso sacarse foto porque decía que eso era obra del demonio y que, además, las fotos eran solo para mujeres, ella tuvo que salir sola como la sayona en aquella ridícula mentira en la que trataba de decirle al energúmeno del papá: -sí, papi, sí me casé... escondida de todos pero me casé con Pedro Ventura...- y el sinvergüenza del marido seguía picando flores por San Juan; si cuentan –ustedes saben cómo era de chismosa la gente en esa época- que Pedro Ventura hasta tenía su jujú con una de las monjitas del convento que quedaba en Angelitos... Al principio de San Martín... Que todas las noches el frasquitero pasaba por la capilla yque para darle gracias a dios... y se las daba pero por los servicios de la monjita, y no por una razón meramente espiritual... y cuando Guzmán Blanco, bien afrancesado, obstinado de los curas y las monjas, mandó a derrumbar el edificio para construir los Bloques de El Silencio, se consiguió –para su asombro y el de la sociedad caraqueña- un jardín sembrado bien bonito, pero de niñitos muertos. Hijos en su mayoría, decían las malas lenguas de las niñas de sociedad que eran traídas por sus padres y familiares a esconder su vergüenza y su equivocación con las monjas, que sembraban los niñitos, a lo mejor con la inocente esperanza de que pegaran y crecieran como árboles, en nombre de Dios... ay Dios mío qué horror... lo cierto es que una de esas monjitas le brincaba a Pedro Ventura y conociéndolo como lo conocía, segurito que tenía su niñito enterrado en algún área de la huerta infantil... qué horror... (COMIENZA A REIRSE COMO UNA LOCA) Pobrecita Esthercita... tan negrita y venirse a enamorar de ese bicho, porque bien sinvergüencita que era. Ah, no, y cundo una le decía algo malo de Venturita, entonces ella decía que ya a ella no le gustaba el hombre, pero le tuvo doce muchachos... ¡¡Doce!! (TR) También me burle de otra... sí... Bastante que me burlé de la gocha Georgina, que se vino a Caracas escapada desde el Táchira con Márquez... el transportista más importante del gobierno de facto, que la metió en una residencia por los lados de Artigas y la dejó embarcada porque cuando se había establecido en Caracas pariendo cuatro muchachos de susodicho... se enteró que el muy berraco se había casado con la hijita de Meneses, porque esos sí que tenían real. El viejo Meneses ¿no te acuerdas? El que era capaz de ser empresario y pactar con los obreros y el demonio, pero no por pobre, sino por pájaro bravo, porque sabía que así manejaba mejor su empresa y sus reales... Bueno, te cuento y desarrollo: él no vio con muy buenos ojos que su única hijita se casara con aquel gocho, pero ya que la niña se empeñó con tanto afán que cerró los ojos y le dijo a su señora “-que sea lo que Dios quiera”- y así fue... tuvo cinco muchachos, pero al poco tiempo fueron llegando los cachorros de Georgina... imagínense que la Georgina se aprovechó que a la mayorcita le gustaban las muñecas y se paró frente a una juguetería y la niña se volvió loca viendo las Carolinas, que así se llamaban las muñecas para la época y se fue... y la dejó.... y cuando la niña se dio cuenta, su madre la había abandonado frente a una juguetería, por los lados de la Iglesia de Los Capuchinos... con la suerte que iba pasando un vecino y reconoció a la niña que no paraba de llorar y se la llevó a su casa... con la sorpresa de que cuando llegaron al lugar en el que la niña vivía con su madre, la loca de Georgina le tiró toda la ropa para la calle... y le dijo que se fuera con su papá... ¡Qué horror...! Y así la niña fue a parar a la casa de los Márquez Meneses y de ahí se las mandaron a las hermanas de José en Táchira, pero las tías la acusaron de ladrona y la regresaron a Caracas, donde tuvo que vivir como la invasora y era como el poema de Vallejos.
Hay golpes en la vida tan fuertes...¡Yo no sé!
Golpes como del odio de Dios; como si ante de ellos
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... ¡Yo no sé!

Son pocos, pero son... Abren zanjas oscuras
En el rostro mas fiero y en el lomo más fuerte,
Serán talvez los potros de bárbaros Atilas;
o lo heraldos negros que nos manda la Muerte.

Son las caídas hondas de los Cristos del alma
De alguna fe adorable que el destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
De algun pan que en la puerta del horno se nos quema.

Y el hombre... pobre... ¡pobre! Vuelve los ojos como
Cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
Vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
Se e empoza, como charco de culpa, en la mirada.

Hay golpes en la vida, tan fuertes.... ¡Yo no sé!


Yo siempre me orienté creyendo que la felicidad era un estado que exigía que no nos afligiera ningún mal, porque teníamos todos los bienes a nuestro favor y que estuviéramos asegurados contra todos los males... porque de una cosa sí que he estado segura toda la vida: que como cucarachitas todas las mujeres buscamos una manera u otra ese estado... es decir : La Felicidad... Porque ese es un estado que el hombre no sabe que existe, pero siempre se aprovechan de quien lo tiene para pisotearnos hasta volvernos nada.... Mira de pronto una cree que es feliz, que Dios te dio un chance, que es bueno con nosotros, quizás porque somos mujeres y siempre somos más sufridas... Si alguien me hubiera explicado por qué esa amistad tan cerrada con aquellos zagaletones era algo más que amistad... pero no me di cuenta... Yo pensé que era que Aquiles era fino y me negaba a creer que el amaneramiento de su amigo Antonio... Por eso fue que su papá accedió tan rápido a nuestra relación y a los proyectos de matrimonio... yo fui a visitarlo la vispera de nuestra boda y sin avisarle subí a su cuarto... alegre... pensando en los besos que le iba a dar... y alguna maldad que me iba a hacer... y ay, me empezó un cosquilleo entre las piernas que me dibujaban una espléndida sonrisa.. llegue al segundo piso y escuché unos ruidos en el cuarto de huéspedes y sigilosamente abrí la puerta para espiar... y de repente pasa una sábana una cobija y veo una ropa tirada en el piso... y él completamente desnudo con su pene metido en la boca del mal.... mientras le cantaba..
Ne me quittes pas...
Ne me quittes pas.
(LLORANDO)
Ne me quittes pas.
Ne me quittes pas

Y yo lo entendí... porque aquí en Caracas cualquier hijo de vecino entiende francés... Le estaba pidiendo que no lo dejara... que no lo dejara... que no lo dejara... que no.... lo dejara... por mí... mientras le chupaba como una paleta de helado el ... sí... eso... (PAUSA) Él quiso decirme no sé qué cosa... pero ya era tarde, la marica del Ricardo Bounarrotti... me extendió la mano y me dio un ladito. Yo comencé a temblar, pero eso sí... no iba a perder el chance... y yo... sin saber cómo lo hice, me arrodillé para lamerle el pipí.
Lo tomé entre mi mano para sentir su calor e inicié una movimiento muy suave, sólo para experimentar la sensación agradable de sentir cómo esa paloma de mis amores se crecía ante mí. Pronto la piel oscura que recubría su tallo empezó a estirar y el prepucio se retrajo dejándo al descubierto la cabeza de un púpura brillante, entonces la empecé a lamer con mi lengua enjugada de saliva y sentí como ese palo negro se creció en mi boca. (SE TOCA) El, sudoroso, me tomó por mi cabeza para asirme mas a su sexo. Así que me dispuse a darle una mamada preciosa entre esos matorrales con el sonido de las hojas que se estremecían entre si por la brisa algo fuerte. (SE VA MASTURBANDO) Yo lo miraba a los ojos mientras metía su pinga en mi boca y él me sonreía con su cabeza cubierta por el sobrero cuyas alas ondeaban por la brisa que lentamente iba secando el sudor. Su pipí se puso geneoso y palpitante y hasta tenía un cierto sabor silvestre como a maíz. Cuando me sentí agotada descansaba mi boca le daba trabajo al marico del Ricardo que no dejaba de pajearse la verguita esa más pequeña que un lápiz que tiene... porque la de mi hombre... esa sí que me había devuelto mi razón de ser. Cuando me sentía recuperada quitaba la marica del medio y volvía a mi trabajo con la boca, pero le pedía a mi hombre que embistiera él. Así que él me cogía por la boca con mucha sutileza. Me sacaba su pinga hasta quedarme sólo con la cabeza adentro como quien se come una chupeta y de pronto surgió como una erupción un líquido blanco, espeso, saladito,... rico, chica... y yo no tuve más remedio y me lo trague... todo... sin piedad ni contemplación... la marica gritaba que le dejara un poco, pero umju nanai nannai... ese jugo yo solita me lo tomé...
Aquiles me quiso explicar... intentaba explicarme lo que le pasaba con la fofolle de Ricardo y él y los otros... me llevó a la reunión que le tenían preparada... y me vistió de hombre... y como hombre me gozó toda la fiesta... sobre todo cuando se dieron cuenta que yo no estaba provista de lo que a ellos les sobraba... y no me mentí una sola mentira... sobre todo la de aquel negro lumumba que todos veneraban por el tamaño del miembro verdadero... todos eran verdades... hombres con verdaderos hombres... maricos con señores respetables... y yo que me había burlado toda la vida de los demás tuve que ver cómo Aquiles y Ricardo se amaban... y no lo entendí... Yo le dije que viniera a la boda
Que nos casáramos, que yo le escondía el secreto... que yo lo iba a esperar, así que tenía que venir... Y Aquí estoy, como una mueca sucia de la iglesia... esperando... esperándolo sí... avergonzada.... y sintiendo que todavía se burlan de mí... deambulando las esquinas de las maldades que le hice a otros para no querer recordar que ahora yo soy una abandonada... el prefirió a sus hombres... a sus miembros firmes... y no a mí... Al marico del Ricardo con pipi que parecía un pito de piñatas pobre... Y me dejó aquí... porque yo no le canté a tiempo... Ne me quittes pas... Ne me quittes pas... Ne me quittes pas...


De César Eduardo Rojas Márquez

viernes, 07 de mayo de 2010

NaciDOnOpERSONA

I
En mi vida todo, absolutamente todo, tiene que ver con el hecho de haber nacido sin vida; es decir, cuando salí del vientre de mi madre, aún con el cordón umbilical y su sangre aún estaba bañando mi cuerpo, junto al líquido amniótico, lo hice sin ese primer aliento con el que se sale del cuarto donde se encuentran las almas, esa la luz que nos hace diferentes y entra en el cuerpo animal; o sea: con el que se imagina que le entra el alma al cuerpo, y digo -se imagina- porque a pesar de mucha habladuría alrededor, todavía no se ha comprobado esa teoría. Por eso se consideró que nací muerto, que el alma no entró a mi cuerpo en el momento del nacimiento. Por lo que fui declarado “Nacido No Persona” como lo declaran las leyes.
Lo más extraño es que reviví, pero minutos más allá de lo normal, cuando el mal ya estaba hecho, cuando ya se había hecho formalmente la declaración, me habían marcado las platicas de los pies, nadie hacia nada por volverme a la vida, había transcurrido más allá de media hora y estaban a punto de descuartizarme para saber cuál había sido la causa de mi nacimiento sin el aliento de la vida… es decir: por qué era un no nato.
Desde ese momento mi existencia fue diferente a la del resto de los seres humanos… pero al del resto completo… Mi situación en el mundo ni siquiera se acercaba a la vida de un vulgar Autista, ni al de un Niño Índigo… Ellos por lo menos eran algo que no se conecta o se desconecta… o peor aún nace desconectado, o están demasiado conectados antes de tiempo, pero nacen…, los negros y los gays fueron reyes delante de mí… Ellos por lo menos eran algo y yo siempre he sido nada.
¿Qué por qué naci -o mejor dicho- no nací de ese modo?
Nadie me lo ha preguntado nunca, pero por supuesto que hubo una razón, una y muy grande, porque lo que no muchos llegan a comprender es que ya, en el vientre, los fetos somos seres que tomamos decisiones, aunque la mayoría se resista a creerlo. O es decir no los fetos, sino las almas que han elegido para que entren en el cuerpo del feto a la hora del nacimiento para darle forma al ser humano que va a vivir su respectivo Karma. Es como que Dios jugara ese juego de internet que llaman Sincity, pero con nosotros. De verdad. Sobre todo en este siglo donde no hay genio porque todos lo que tienen Internet pueden tener acceso a la información que le dio forma a los genios; como dicen los chamos ahora en los centros educativos: o sea todos somos genios…
Tenía mucho miedo de llegar al mundo y encontrarme sin familia.
El representante de la UNESCO en París, un tal Monsieur Maurice Guy Thuêt, francés de origen, nacido en Grenoble en una casa donde todos habían sido albañiles hasta él, bueno hasta que decidió cambiar de ramo, había declarado públicamente que a partir de ese momento no sólo era Familia la agrupación humana conformada padre (un hombre heterosexual), madre (una mujer heterosexual) e hijos (no importa que sexo preferiblemente heterosexuales), tal cual la conocimos hasta ese instante en el siglo XX, pues eso era obsoleto y había fracasado rotundamente, que el ochenta por ciento de las familias son disfuncionales porque no tienen cabeza de familia, o no tiene distribuidora, léase mamá… o simplemente nunca llegaron los beneficiarios, léase hijos… como en Europa que prefieren perro y gatos a hijos…
¿Usted me entiende?
Con una declaración pública como esa era posible que naciera en un mundo sin familias, sin papás, ni mamás y mucho menos hijos; un universo extraño, en una sociedad sin un orgullo del origen; en una suerte de Torre de Babel sin dirección, sin reglas, sin educación conductista hija del positivismo, ni romanticismo, ni las pendejadas de Nietzsche, ni de Freud ni Kant; un universo sin leyes, ni religión, ni ética… sobre todo sin ética… Había llegado la decadencia del pastiche tolerante de la post-post modernidad donde los partidos políticos y las empresas multinacionales serán las que se apoderarán del sentimiento de lealtad familiar que tanto se soñó en los siglos anteriores por los cristianos…
Con lo que había yo esperado para nacer… Claro, yo lo recuerdo… Ay, señora no se ría, no tengo la culpa de que todos no tengan ese recuerdo… Así. Paradito en el cenit, mirando cómo bajaban las almas y atento de cómo les eran otorgados sus karmas por el poder divino de Dios padre Todopoderoso, para el aprendizaje que debían realizar en esta siguiente bajada al mundo humano.
-Mira y tú no piensas bajar- Me preguntó otra almita como yo que también quería bajar y yo la miré y antipático como siempre, ustedes saben por lo de los genes caraqueños de los amos del Valle y le respondí –Y si estás tan apurado por que no bajas tú- Y el almita que no entendió mi sarcasmo me respondió con su vocecita ligera -Es que todavía o estoy listo… porque parece que los que han bajado últimamente van a sufrir los embates de una terrible enfermedad que les hará mucho daño y yo no quiero sufrir algo así otra vez… ya yo me morí la última vez de la gripe española como tú; ahora a ti y a mi nos toca unas vidas mucho más tranquilas, más contemplativas… coño pero yo no pensé que tanto y volví a mirar para abajo…
Regresando al Monsieur de la UNESCO, el antipático francófono insistía en que a partir de ese momento y debido a la destructora Violencia Masculina que no sólo afectaba a las clases menos favorecidas, porque las clases más pudientes siempre lo disimularían bastante bien; al desacato al que se había dedicado el sexo femenino ante la figura del Padre como Cabeza de familia, aupado por las resentidas feministas, explico para no herir susceptibilidades: inspirada por una modalidad del feminismo corrosivo, a mi juicio, que autodenominan “hembrismo”; a la ausencia de banderas éticas y filosóficas reales y al tambaleo de la Heterosexualidad como conductor social, lo que finalmente había dado paso al reconocimiento pleno de la Naturaleza Humana sin discriminación, el cual fue reforzado por aquellos que piensan que la familia elegida es mejor que la familia adquirida desde el nacimiento; esa figura única, hegemónica, ideal, considerada la Célula Fundamental de la Sociedad, llamada familia y conformada básicamente por: padre, madre e hijos, dejaba de tener un lugar único en el pedestal que aglutinaba al humano…
El señor expresó en su gracioso acento que ahora el grupo denominado Familia pasaba a compartir su lugar con otras modalidades de agrupación humana, para que comenzara, a mi entender, el mosaico más cercano a las ciudades a las que se llega con el “Enterprise” en “Viaje a las Estrellas”
¡Qué miedo terrible, estimado! ¡¡Por un momento si iban a nombrar familia a todas las transnacionales que se habían apoderado de los países en el proceso de Globalización y en los partidos políticos en vez de llamarse camarada o compatriotas, se iban a llamar hermanos y al presidente Papá!! Y ahora nosotros pudiéramos ser de la Familia Proter & Gamble, Mavesa, SAMSUNG o Yamaha.
Pero el señor francés precisó que Familia también eran esos grupos humanos que vivían en el mismo espacio, donde hubiera, por lo menos uno, que cumpliera el rol de Proveedor, otro de Distribuidor y el resto de Beneficiarios.
No puedo negar que aquello me angustió sobre manera cuando me empujaron del cenit sin darme cuenta y caí en mi cálido y cómodo lugar en el vientre de esa señora que se presentó desde el estallido de mi existencia como mi madre. Una señora que, debo aclarar, sin ánimos de despreciar las teorías del Ser supremo, que yo hubiera solicitado con otras características y condiciones, y no esas tan particulares que o me aburrían, me aturdían o me llenaban de bochorno.
Mire lo peor es que yo entendía cada vez menos esas cosas del mundo Liberal, porque aquello era como el triunfo de los hippies ante el fracaso de los yupies y yo definitivamente había nacido en un mundo con un cierto sentido conservador… Por lo menos con concepto de decencia que ya es mucho pedir… aunque en esta oportunidad hubiesen más maricos que nunca. Porque ahora todo el mundo se llama marico… Oye marico tu sabes que tal cosa… ay , marica tu estas loca… ¡¡marico que culo tan rico!!! ¡¡Qué horror!!
Entonces decidí tomar una decisión al respecto…
Decidí presionar para que mis padres que no se habían puesto de acuerdo ni siquiera en el nombre que me querían poner se unieran más y borraran por toda la eternidad la palabra divorcio, disfuncionalidad y ruptura…
Y fue entonces cuando decidí concienzudamente y de manera individual parar la respiración cuando sentí la necesidad de salir del vientre de mamá, me sofoqué; o sea se sofocó el cuerpo humano dentro del cual había ingresado mi entidad espiritual y lo que me pareció una gracia terminó convertido en una tragedia… El tiro me salió por la culata porque yo paré la respiración por demasiado tiempo y me declararon Nacido No Persona.


II
Desde ese momento yo no era, no estaba, no tenía identidad, no me tomaron las huellitas de los pies, no me sacaron la sangre; no tuve hora de nacimiento porque nadie la anotó; ni le preguntaron a mi madre qué nombre me pondría, ni cuál era mi apellido, ni se me hizo partida de nacimiento…
No me inscribieron en el kínder, mucho menos en la escuela, ni me sacaron la cédula de identidad… No me bautizaron, ni confirmaron y mucho menos se me permitió hacer la primera comunión… porque el cura replicaba que cómo iba a cumplir los deberes con Dios si yo era considerado Nacido Persona… o sea: no tenía alma… yo existía como una antítesis de los seres humanos, igual que ellos pero diferentes; como la realidad y la ficción que corren juntas por el mismo carril: ellos eran Personas y yo era No Persona… sin derechos.
Todavía recuerda aquel niño con el que yo quería jugar porque tenia un camión espectacular y la mamá cuando lo vio acercarse le dijo algo al oído y el niño se negaba a mirarme… yo le hablaba y no me contestaba, ni me miraba , ni me prestaba la más mínima atención mientras jugaba con el camioncito y cuando me le acerqué y le pregunté que qué le pasaba conmigo, que s´ñolo quería ver su camión de juguete, me explicó que su mamá le había dicho que no me hablara porque yo era menos que un fantasma, porque había Nacido No Persona. De ese modo entendí que la perversidad infantil es inducida por las madres y no como creen muchos sicólogos que es natural de los hijos. Un niño que mata una lagartija y le abre las vísceras es porque no le puede pegar a su mamá.
Mi pobre madre lloraba en secreto y se hacía la tonta e insistía en que yo hiciera lo que el resto de los niños hacían… porque ellos eran niñitos, yo era no niñito… Y yo sé que ella quería verme feliz, para que echara fuera ese rictus gris que se dibujaba en mi carita de no infante y de no adolescente; me llevaba a las escuelas, a los equipos de natación, a los cursos de futbol y de beisbol, pero la respuesta siempre era la misma… no… Yo no… para el resto yo nunca sería.
Y mi madre murió angustiada porque en ningún rincón del mundo, poblado por seres humanos, se aceptaba, ni se tenía ningún tipo de consideración con un Nacido No Persona… Qué sufrimiento tan sufrido por alguien que no es, no está y que se atormenta por el qué dirán
Nadie se imaginó que el mundo Virtual creado en internet iba a cambiar mi no vida para siempre… Bueno cambio la vida y el modo de vivir del planeta…
La Globalización lo cambió todo y nos cambió a todos.
No sé si fue lo mejor o lo peor, pero lo que puedo decir es que a partir de ese momento pase a formar parte de un grupo bizarro, una especie de club de no nacidos, de gente que no se angustió jamás por el remoquete que me persiguió toda la vida como un mal estigma, porque ¿qué son los cuerpos virtuales? Unos cuerpos Nacidos No Persona

Caracas, 10 de Octubre de 2006.

Srs. Teatro nacional Infantil.
Presentes.-

Damas y caballeros, compañeros del TIN reunidos en la sala que lleva el nombre de esa excelentísima estrella del drama venezolano como lo fue nuestra Dors Wells:

Buenas noches.

Con el debido respeto y como invitado a la celebración del día de hoy, les pido permiso para saludar a los homónimos que participaron en el primer premio de dramaturgia infantil Gladys Pacheco, en el que participé como jurado.

Queridos Dramaturgos:

En cada lugar al que asisto como escritor de teatro, no me canso de repetir que cuando Piscistrato se trajo a Tespis con su carreta a Atenas, no lo hizo sólo con la ingenuidad de divertirse un rato con esta suerte de rapsoda que mientras recitaba poemas épicos iba realizando una especie de danza ritual, sino que lo hizo con toda la intención de que este tipo de historias colaboraran con la consolidación del pueblo griego; es decir, para que la gente se sintiera parte de las mismas historias, adoradores de los mismos dioses, parte de los mismos temores y se reconociera con orgullo del mismo pueblo.

Esa razón política, que mantuvo a Piscistrato en el poder hasta la llegada de Pericles con el esplendor de la Tragedia griega, llegó a esa cultura porque se estaba consolidando una sociedad, porque necesitaba reflexionar públicamente sobre lo que era y en lo que se estaba convirtiendo y porque necesitaban preguntarse hacia donde se dirigían. Eso los hizo un pueblo grande.

Muchos de nosotros no nos damos cuenta de la fascinante herramienta que significa escribir teatro, sobre todo en un país que ni siquiera lee a diario el periódico, porque a pesar de las ausencias de acciones sociales, económicas y poíticas, que consoliden un espacio para los dramaturgos, nosotros existimos casi desde el anonimato, no sólo para complacer los gustos de una minoría, sino para responder y poner sobre el tapete social las preocupaciones del hombres, la mujer y los niños que transitan las calles de nuestro tiempo, sin dejar de un lado las palabras diversión, entretenimiento, vigencia, compromiso e interés.

Por esa razón quiero darles las gracias al TIN, por brindarle a los nuevos dramaturgos una oportunidad para que los promisorios escritores de teatro encontraran un lugar donde mostrar sus obras, qué importa si cometieron equivocaciones, no se construyo correctamente una frase o hubo problemas de ortografía o de estructura dramática, porque estemos claros –homólogos- el artista que no se equivoca alguna vez nunca hizo arte y nunca fue humano… y yo amo la humanidad con todas sus imperfecciones.


Y a los participantes también les doy las gracias… Gracias por escribir teatro porque como dijo el poeta más grande de la humanidad “Nosotros somos los herederos de los magos y nuestras vidas están hechas con los mismos hilos de los sueños” y si alguna vez sienten inseguridad porque algún normal les dice que el éxito en esta sociedad se mide por el dinero que tienes en el bolsillo, por favor respóndanle como hizo Jean Paul Sastre una vez que lo atacaron:

“No se trabaja en el teatro para ganarse la vida, se trabaja para mentir, para mentirse a sí mismo, para ser lo que no se puede ser, y porque se está harto de ser lo que se es. Representa uno para no conocerse y porque se conoce demasiado. Se hacen papeles de héroe, porque uno es un cobarde; y papeles de santo porque es uno un malvado (…) Se representa porque es uno un embustero de nacimiento, porque se ama la verdad y se le detesta. Representa y escribe uno porque si no enloquecería...
Vuélvase usted a su casa a contar sus monedas de oro y de miseria, y déjenos a nosotros contar nuestras monedas de cartón y felicidad.”

Que Dios los bendiga para que escriban más y mejor, felicitaciones a los ganadores… y no dejemos de escribir que la lucha contra la ignorancia y la desidia son grandes y no podemos transigir ni negociar bajo ningún respecto. Gracias Gladys Pacheco.

Muchas Gracias…
CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ

discursopremioteatroinfantilGladysPacheco

Caracas, 10 de Octubre de 2006.

Srs. Teatro nacional Infantil.
Presentes.-

Damas y caballeros, compañeros del TIN reunidos en la sala que lleva el nombre de esa excelentísima estrella del drama venezolano como lo fue nuestra Dors Wells:

Buenas noches.

Con el debido respeto y como invitado a la celebración del día de hoy, les pido permiso para saludar a los homónimos que participaron en el primer premio de dramaturgia infantil Gladys Pacheco, en el que participé como jurado.

Queridos Dramaturgos:

En cada lugar al que asisto como escritor de teatro, no me canso de repetir que cuando Piscistrato se trajo a Tespis con su carreta a Atenas, no lo hizo sólo con la ingenuidad de divertirse un rato con esta suerte de rapsoda que mientras recitaba poemas épicos iba realizando una especie de danza ritual, sino que lo hizo con toda la intención de que este tipo de historias colaboraran con la consolidación del pueblo griego; es decir, para que la gente se sintiera parte de las mismas historias, adoradores de los mismos dioses, parte de los mismos temores y se reconociera con orgullo del mismo pueblo.

Esa razón política, que mantuvo a Piscistrato en el poder hasta la llegada de Pericles con el esplendor de la Tragedia griega, llegó a esa cultura porque se estaba consolidando una sociedad, porque necesitaba reflexionar públicamente sobre lo que era y en lo que se estaba convirtiendo y porque necesitaban preguntarse hacia donde se dirigían. Eso los hizo un pueblo grande.

Muchos de nosotros no nos damos cuenta de la fascinante herramienta que significa escribir teatro, sobre todo en un país que ni siquiera lee a diario el periódico, porque a pesar de las ausencias de acciones sociales, económicas y poíticas, que consoliden un espacio para los dramaturgos, nosotros existimos casi desde el anonimato, no sólo para complacer los gustos de una minoría, sino para responder y poner sobre el tapete social las preocupaciones del hombres, la mujer y los niños que transitan las calles de nuestro tiempo, sin dejar de un lado las palabras diversión, entretenimiento, vigencia, compromiso e interés.

Por esa razón quiero darles las gracias al TIN, por brindarle a los nuevos dramaturgos una oportunidad para que los promisorios escritores de teatro encontraran un lugar donde mostrar sus obras, qué importa si cometieron equivocaciones, no se construyo correctamente una frase o hubo problemas de ortografía o de estructura dramática, porque estemos claros –homólogos- el artista que no se equivoca alguna vez nunca hizo arte y nunca fue humano… y yo amo la humanidad con todas sus imperfecciones.


Y a los participantes también les doy las gracias… Gracias por escribir teatro porque como dijo el poeta más grande de la humanidad “Nosotros somos los herederos de los magos y nuestras vidas están hechas con los mismos hilos de los sueños” y si alguna vez sienten inseguridad porque algún normal les dice que el éxito en esta sociedad se mide por el dinero que tienes en el bolsillo, por favor respóndanle como hizo Jean Paul Sastre una vez que lo atacaron:

“No se trabaja en el teatro para ganarse la vida, se trabaja para mentir, para mentirse a sí mismo, para ser lo que no se puede ser, y porque se está harto de ser lo que se es. Representa uno para no conocerse y porque se conoce demasiado. Se hacen papeles de héroe, porque uno es un cobarde; y papeles de santo porque es uno un malvado (…) Se representa porque es uno un embustero de nacimiento, porque se ama la verdad y se le detesta. Representa y escribe uno porque si no enloquecería...
Vuélvase usted a su casa a contar sus monedas de oro y de miseria, y déjenos a nosotros contar nuestras monedas de cartón y felicidad.”

Que Dios los bendiga para que escriban más y mejor, felicitaciones a los ganadores… y no dejemos de escribir que la lucha contra la ignorancia y la desidia son grandes y no podemos transigir ni negociar bajo ningún respecto. Gracias Gladys Pacheco.

Muchas Gracias…
CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ