La Calienta Cama.

I
HACIENDO LA TAREA.
MARACAY. AÑOS ’30 DEL SIGLO XX. LA MARCHA FÚNEBRE INVADE EL ESPACIO. EL CRONISTA DE LA ÉPOCA Y LA ACOMODADORA ALECCIONAN A NEREIDA, UNA JOVEN DE UNOS QUINCE AÑOS, VESTIDA CON UNIFORME DE TELA DE KAKI, SUS ZAPATOS MOCASINES Y SUS MEDIAS TOBILLERAS, QUE ESCUCHA EMBOBADA CON EL CUADERNO ABIERTO Y SU LÁPIZ DE GRAFITO. ES EVIDENTE QUE ES UNA LECCIÓN
CRONISTA.- La ciudad Jardín de Venezuela debe su nombre al Cacique Maracay que es una palabra que en caribe significa tigre... El nombre del jefe de la tribu de los Aragua: Cacique Maracay...
ACOMODADORA.- Ay, sí, porque al parecer era muy arrojado y valiente...
NEREIDA.- (EN CHANZA MIENTRAS ANOTA EN SU CUADERNO) ¡Qué nombrecito! Se imagina que uno le diga en esta época: ¿Cómo está señor Tigre? Suena horrible...
ACOMODADORA.- Pero aunque te parezca horrible, era muy querido por su gente...
CRONISTA.- Pero bueno, estabamos hablando de Maracay... ¿Era de lo que querías?
NEREIDA.- Sí, para hacer la tarea porque mi mamá no me ha podido comprar el libro
CRONISTA.- Bueno, Maracay no siempre ha sido como se conoce hasta ahora... Su denominación política y territorial ha sufrido muchos cambios con el paso de los años, y es por eso que en las páginas de nuestra historia se habla de Maracay como villa de la provincia de Caracas...
NEREIDA.- ¿Provincia de Caracas...? ¿Y eso por qué? Si Caracas está tan lejos...
CRONISTA.- Pero así fue... Después fue denominada ciudad de la provincia de Aragua...
ACOMODADORA.- ... y luego parte del Estado Guzmán Blanco, del Gran Estado Bolívar, y del Gran Estado Guzmán Blanco...
CRONISTA.- ...para quedar definitivamente capital del Estado Aragua.
NEREIDA.- Eso quiere decir que Maracay para poder ser Maracay como capital del Estado, ha dado más vuelta que un trompo...
Acomodadora.- ¡Muchacha abusiva, respeta!
CRONISTA.- Déjala que así es... Y lo que estamos deseamos todos los Maracayeros es que, en esta primeros años del siglo XX...
ACOMODADORA.- (INTERRUMPIENDO) ...Ojalá que antes de terminar los años treinta.
CRONISTA.- (SUBE LA VOZ PARA CALLAR A LA ACOMODADORA) ...Maracay se convierta definitivamente en la capital del país... Total, el presidente pasa más tiempo aquí que en Caracas...
ACOMODADORA.- y hasta dicen que tiene sus proyectos...
CRONISTA.- Pero eso es harina de otro costal...
NEREIDA.- ¿Y de dónde viene la gente que vive aquí?
CRONISTA.- Nadie lo sabe exactamente...
ACOMODADORA.- Y bueno, últimamente Maracay es una ciudad de segundos frentes...
NEREIDA.- ¿De segundos frentes?
CRONISTA.- (APARTÁNDOLA PARA QUE NEREIDA NO OIGA) ¡Por favor, señora, es una niña y no entiende de esas cosas...! ¡Ella vino a hacer la tarea no a hablar de familias de raza, tradición ni abolengo!
NEREIDA.- Pero algún día se va a enterar que la mayoría de las damas de esta ciudad no son tan señoras como parecen... Además, por ahí dicen que su propia madre...
CRONISTA.- ¡Qué se calle, carajo!
ACOMODADORA.- El solo no se puede tapar con un dedo.
CRONISTA.- Pero cada cosa tiene su lugar y su tiempo ¿Entendió?
Nereida.- ¿Están peleando?
CRONISTA.- No... son cosas entre la acomodadora y yo, no nos hagas caso... Y continuando la información para la tarea... No hay mucha información de cómo se juntó la poblción de Maracay... Lo que te puedo decir es que la población de Maracay se generó espontáneamente alrededor del río Maracay...
NEREIDA.- .. En el valle de Tucupío y Tapatapa... eso lo dice la maestra Josefina todo el tiempo... y dice que hay que repetirlo para que no se olvide, porque en esta ciudad todo se le olvida a la gente por culpa del calor que lo emboba a uno...
CRONISTA.- Y tiene razón... Esa maestra Josefina es muy sabia... Pero tienes que anotar en el cuaderno de la tarea que no fue sino hasta el 5 de marzo de 1701 cuando se le dio consistencia oficial a lo que era este centro poblado gracias a que el Obispo Diego de Baños y Sotomayor erigió una feligresía.
ACOMODADORA.- La fecha de este evento es tomada por algunos historiadores como hito de fundación de Maracay.
NEREIDA.- ¡Qué horror! Muchas gracias señor cronista y señora Acomodadora ... la tarea me va a quedar bien bonita gracias a ustedes...
ACOMODADORA.- Sí, pero no te puedes ir sin echarnos el cuento prometiste...
NEREIDA.- Ay, pero es que... es que el que me sé... es... Es grosero...
CRONISTA.- ¿Grosero?
NEREIDA.- Sí... y me da pena con ustedes...
ACOMODADORA.- pero una promesa es una promesa... y tú prometiste echarnos un cuento si te ayudábamos con la tarea.
CRONISTA.- La acomodadora tiene razón. Nosotros cumplimos con nuestra parte.
NEREIDA.- Bueno, pero sólo si me guardan el secreto... ¿Esta bien? Pues ahí va... Esta es una vez un joven de 25 años de edad, muy servicial y educado va caminando por la calle cuando de repente cae al suelo debido a un ataque al corazón. Muere instantáneamente y como toda buena persona...va al cielo.
ACOMODADORA.- Morir en la flor de la vida...Pobre joven...
NEREIDA.- Dicen que cuando le toca a uno, le toca... Al llegar al cielo le abre la puerta San Pedro y le dice: "Bienvenido seas hijo." El joven le dice: "Creo que yo no debería estar aquí todavía." San Pedro le pregunta:" ¿Por qué hijo mío?"... y el muchacho le dice " No estaba preparado, San Pedro. Dejé a mi familia en mal estado y quisiera arreglar eso antes de venir y por lo tanto te pido que me dejes regresar a mi casa." Eso es imposible hijo.... Espera... puedes regresar, pero únicamente convertido en un animal doméstico." El joven se queda pensativo unos segundos y dice: "Está bien, regresaré en forma de gallina, ya que en mi casa tengo muchas gallinas." Llega a su casa convertido en una hermosa gallina de plumas blancas y muy robusta. Al caer en el gallinero las otras gallinas quedan asombradas y se le acercan formando una rueda y diciendo cosas muy bonitas de la gallina recién llegada. Como en todos los lugares, llega una gallina envidiosa que dice: "Tienen razón esta gallina es muy bonita... pero es muy probable que no pueda poner huevos". El joven queda asombrado en el momento en que todas las gallinas empiezan a gritar: "¡¡¡Que ponga un huevo!!!" "¡¡¡Que ponga un huevo!!!" El joven asustado empieza a pujar hasta que de repente pone un huevo. Todas las gallinas gritan: "¡¡¡Que ponga otro!!!" "¡¡¡Que ponga otro!!!" El joven emocionado sigue pujando hasta poner otro huevo. Las gallinas gritan nuevamente: "¡¡¡Que ponga otro!!!" "¡¡¡Que ponga otro!!! " De repente, el joven siente un porrazo y abre los ojos y ve a su esposa que le dice: "¡¡¡Mi amor despiértate!!!" "¡¡¡Te estás cagando en la cama!!!"
RIEN A CARCAJADAS Y EL CRONISTA HACE QUE SE VA A SACAR LA CORREA EN BROMA.
ACOMODADORA.- ¡Ay!
CRONISTA.- ¡¡¡Muchacha vulgar...!!!
NEREIDA.- (HUYENDO A TODA PRISA) Pero a usted les encanta que les eche cuentos coloraos...
CRONISTA.- ¡Te voy a acusar con la maestra...!
NEREIDA.- ¡¡Nos castigaría a los tres: a mí por echarlos y a ustedes porque les gusta escucharlos!!
CRONISTA.- ¿Y a donde vas?
NEREIDA.- ¡¡A buscar la felicidad!! ¡¡A buscar la felicidad!!
CRONISTA.- Salúdame a Carmen...
ACOMODADORA.- ...y dile que tiene una hija muy grosera...
NEREIDA SALE A TODA PRISA.
EL PUBLICO ENTRA AL ESPACIO.
ARTICULACIÓN MIENTRAS SUENA EL POPULE MEO.
II
LA TRAGEDIA QUE DA INICIO A LA HISTORIA DE NEREIDA.
EN LA HUMILDE Y ESCUETA SALA SE ENCUENTRA SENTADA UNA MUJER DE ASPECTO HUMILDE, IMPÁVIDA, DE LUTO, DE UNOS CUARENTA AÑOS. SE NOTA QUE LA VIDA NO HA SIDO AMABLE CON ELLA Y LE HA DADO EL ASPECTO DE UNA PARCA. INESPERADAMENTE SE ABRE LA PUERTA Y SE ESCUCHA LA RETRETA QUE PASA POR EL FRENTE Y NEREIDA VIENE DE CLASES CORRIENDO FELIZ CON SUS LIBROS.
NEREIDA.- ¡Mamá! ¡Nos soltaron temprano porque el Bagre llegó hoy de Caracas y hay desfile de bienvenida! ¡Y me quedé con el señor cronista para que me ayudara con la tarea que tengo que hacer mañana! ¡Mamá! ¿¡Tú crees que Maracay llegue a ser la Capital de Venezuela? ¡Mamá, ¿dónde estás?
MARCOLINA.- Nereida.
NEREIDA.- ¡¡¡Mamá!! ¿Quién es usted?!
MARCOLINA.- ¿No me reconoces?
NEREIDA.- ¡Tía Marcolina! ¡¿Y qué hace vestida así?! ¿Y Manuel? ¿Y mi mamá?
A PARTIR DE ESTE MOMENTO VEREMOS UNA ESCENA SIMULTÁNEA: UNA EN EL INTERIOR DE LA CASA (ENTRE NEREIDA Y MARCOLINA)Y OTRA EN LA PUERTA DE LA MISMA (ENTRE CARMEN Y DOS ESBIRROS DE GÓMEZ).
MARCOLINA.- Por eso estoy aquí
esperándote...
ESBIRRO.- Carmen Suárez.
CARMEN .- (TRAE CALIENTES SUS AREPAS) Yo. ¿Y cómo para que soy buena? ¿Quieren unas arepitas? Las de carnes están recién de rechupete .
NEREIDA.- ¡Mamá!
MARCOLINA.- No... ella no está...
NEREIDA.- ¿Y dónde esta?
SILENCIO.
ESBIRRO 1.- Necesitamos que responda por unos asuntos.
CARMEN.- ¿Unos asuntos? ¿Y quién? ¿Quién los mandó? Yo no tengo nada que responder...
ESBIRRO 2.- Claro que tienes que responder, Carmen... porque nosotros nos enteramos de quién es hija esa muchacha que pariste escondida.
CARMEN.- (TOMANDO FUERZAS) ¿Quién los mandó?
ESBIRRO 1.- La misma persona a la que casi le quitaste el marido con la barriga de Nereida...
NEREIDA.- ¿Dónde está mi mamá?
ACORDES DE TENSIÓN.
CARMEN.- ¿Y Gómez sabe? ¿Sabe que ustedes están aquí?
ESBIRRO 2.- ¿Y por qué tiene que saber?
CARMEN.- Porque es el papá... porque Gómez es el papá de mi hija Nereida.
SILENCIO.
MARCOLINA.- En la morgue...
SILENCIO.
NEREIDA.- ¿Cómo que en la morgue?
¿Qué pasó?
ESBIRRO 1.- Es lo que queríamos escuchar ¿Verdad Amargura?
ESBIRRO 2.- Así es ques que es.
LOS ESBIRROS LA APUNTAN CON UN ARMA.
CARMEN.- ¿Pero por que me apuntan? Yo no hice nada... Yo no hice nada, lo juro... yo no tuve la culpa... El General quería conmigo... y yo no hice nada.
NEREIDA.- ¿Qué le pasó a mi mamá?
ESBIRRO 2.- Pues eso te vamos a mandar a poner en tu epitafio.
ESBIRRO 1.- Porque en boca cerrada no entran moscas.
NEREIDA.- No me mire así, tía y dígame:
¿qué le pasó a mi mamá?
MARCOLINA.- Mija, tu mamá sufrió un...
NEREIDA.- ¿Un qué...?
ESBIRRO 2.- Adiós, Carmencita.
ESBIRRO 1.- Ahora te vas a vender arepas al cielo
LE DISPARAN A CARMEN.
CARMEN.- (HERIDA DE MUERTE) ¡¡Nereida!!
LOS ESBIRROS SE PERCATAN QUE NADIE LOS VIO Y RECOGEN EL CADAVER DE CARMEN Y SE LO LLEVAN.
FINAL DE LA ESCENA SIMULTÁNEA.
MARCOLINA.- Un ataque al corazón mientras vendía las arepas y...
NEREIDA.- ¡¡Y qué... tía, hable!!
MARCOLINA.- Recoja sus cosas que usted se viene conmigo, a mi casa... porque su mamá se murió.
NEREIDA.- ¿Se murió?
MARCOLINA.- Sí, muchacha...
NEREIDA.- Pero esta es mi casa...
MARCOLINA.- No... esta casa es de los Gómez... su mamá no tenía casa propia.
NEREIDA.- Pero usted nunca me ha querido mucho...
MARCOLINA.- Pero no tienes ningún otro lugar para ir...
NEREIDA.- (QUEBRÁNDOSE. ESTALLA EN LLANTO) Mi mamá... ¡Mi mamá! ¡¡¡Mamáááá!! (SALE CORRIENDO)




ARTICULACIÓN.
AFUERA ARRANCA OTRA VEZ LA FIESTA.












III
DETRÁS.

CONSULTORIO DEL DOCTOR DE GÓMEZ.
DOCTOR.- Y me dices que hay una muchacha bonita..
BÁRBARA.- Muy bonita... La veo sentada y sola todas las tardes en la puerta de lo que parece ser su casa... Es perfecta para lo que la necesitamos...
DOCTOR.- Pero sabes cómo tenemos que actuar...
BÁRBARA.- Como hemos actuado todo el tiempo, galeno... Usted no me va a enseñar a hacer mi trabajo, como yo no le voy a enseñar a hacer el suyo... Yo soy la historia detrás de la historia... las mujeres como yo siempre lo hemos sido... y dudo que alguien recuerde con el tiempo mi nombre y mucho menos de mi talento
DOCTOR.- Disculpa Bárbara... tienes razón...
Bárbara.- Siempre la tengo...
DOCTOR.- Muy humilde.
BÁRBARA.- ¿Para qué?
DOCTOR.- Cierto.
BÁRBARA.- ¿Vas a quererla?
DOCTOR.- Sí... bueno... tengo que buscar aliados... pero en principios sí... Necesitamos que mi paciente especial permanezca con vida... por lo menos hasta que declare a Maracay Capital de la Nación...
BÁRBARA.- Para cuándo...
DOCTOR.- Yo te digo...
BÁRBARA.- Sabes que eso cuesta...
DOCTOR.- Si se va a necesitar se va a pagar, no te preocupes por eso...
BÁRBARA.- Me gustan las cuentas claras...
DOCTOR.- Eso es lo que más me gusta de ti...
BÁRBARA.- Los negocios son los negocios... y el placer... es el placer...

ARTICULACIÓN.



IV
MANUEL

NEREIDA RECOGE PLATOS DE LA MESA Y LLEGA MANUEL EN SILENCIO Y LA AGARRA POR DETRÁS POR LA CINTURA Y ELLA VA A GRITAR DEL SUSTO PERO ÉL LE PIDE QUE NO LO HAGA
MANUEL.- ¿Sola?
NEREIDA.- Con Dios. Tía Marcolina comió y se fue a acostar... No me habla... ni siquiera me mira... parece que mi presencia le molestara... como si mi olor en la casa le hiede, desde que se dio cuenta que usted me mira de esa manera... ¿Sabe, primo? Me siento como un dulce que usted se quiere comer... Hágame el favor y me deja sola para terminar de recoger las cosas y acostarme...
MANUEL.- ¿Conmigo? ¡No le gustaría recostarse conmigo? Estamos solos... y no voy a desaprovechar esta oportunidad, para decirle todo... (SILENCIO)Yo te deseo, Nereida...
NEREIDA.- ¡Suelte Manuel, no sea abusador! ¡Usted es mi primo hermano y tiene que respetar!
MANUEL.- No seas boba, Nereida... Yo sé que te gusto tanto como me gustas tú a mí... no sea boba, que nadie tiene que saber que quiero que aprendamos a hacer algunas otras cosas juntos...
NEREIDA.- ¡Que suelte le dije! ¡Se aprovecha porque no tengo hermanos que me defiendan! ¡Usted mismo debería ser el que me cuidara!
MANUEL.- Pero si yo te quiero cuidar... y defender... y enseñar algunas cosas que te van a gustar bastante.
NEREIDA.- ¡Qué va! ¡No sea pasado! ¡Suelte!
MANUEL.- Dame un besito... aunque sea... ¡Ay, pero no me pellizque!
NEREIDA.- Y se salva que no tenía una aguja cerca, porque le hubiera cosido la boca por deslenguado... por abusivo... por sinvergüenza... ¿Es así como usted me quiere, primo? Yo soy su familia, casi su hermana... y soy una muchacha decente... huérfana, pero decente... y no entiendo por qué se le ha metido en la cabeza que huérfana y fácil son las mismas guarandinga...
MANUEL.- Yo no he dicho eso...
NEREIDA.- Pero me hace sentir como un cotillón al que le quiere meter la mano... Y yo me siento desamparada, primo. Como si la vida se hubiera puesto en mi contra... como si me estuviera cobrando por algo que yo no hice... ¿Qué de malo tiene el haber nacido mujer en un mundo de varones? Eso no le da ningún derecho a propasarse conmigo porque estoy sola... yo no soy una pila de agua bendita a la que todo el mundo le mete la mano... Porque una cosa es que usted quiera abusar de mí... y otra muy distinta es que yo me deje..
MANUEL.- No es así... Lo que pasa es que tu te has puesto tan bonita... y yo... tú lo sabes... yo siempre he estado enamorado de ti...
NEREIDA.- No hable bolserías, porque yo lo quiero como mi primo... además si lo escucha la tía Marcolina voy a salir como corcho’e limonada de esta casa...
MANUEL.- Nereida... siento que me vuelvo loco cada vez que me rechazas...
NEREIDA.- Usted no me quiere, Manuel... usted quiere una guachafita conmigo...
MANUEL.- Yo sé... tienes razón en desconfiar de mí... pero mírame a los ojos... Sí; yo te deseo... es normal... Pero eso no es todo... Yo estoy trabajando para la casa presidencial... Y yo... Yo quiero algo serio contigo, Nereida... Yo quiero que te cases conmigo.
NEREIDA.- ¿Qué me case... con usted? ¿A pesar de la tía Marcolina?
MANUEL.- Así me tenga que llevar el mundo por el medio...
NEREIDA.- Entonces... sí es así como usted dice... busque a dónde me va a llevar, primo... porque esta es la casa de su madre y usted sabe muy bien que ella no me soporta... y mucho menos va a aceptarme como nuera...
MANUEL.- Tendrá que acostumbrarse a la idea... porque yo la quiero como mi esposa...
NEREIDA.- Entonces busque a dónde me va a llevar..

ARTICULACIÓN.
ELIPSIS.

V
LA ADVERTENCIA

MANUEL SALE A TODA PRISA CON UNA MALETA. NEREIDA LE VA A HABLAR PERO NOTA QUE MARCOLINA ESTÁ ESPERANDO QUE SU HIJO SALGA Y SE OCULTA PARA ESCUCHAR LA CONVERSACIÓN.
MARCOLINA.- ¡Párate ahí Manuel! Que usted y yo tenemos que hablar...
MANUEL.- usted dirá...
MARCOLINA.- ¿A donde va con esa maleta?
MANUEL.- Ya lo sabes, mamá...
MARCOLINA.- ¿Se va de mi casa?
MANUEL.- Me voy a trabajar a la casa Presidencial... Me ofrecieron trabajarle al Benemérito... como seguridad...
MARCOLINA.- Es un trabajo en el que tienes la muerte caminando contigo
MANUEL.- Pero pagan... y bien... Hasta me ofrecieron un terrenito para construir mi propia casa... No quiero seguir viendo que no tienes nada para comer...
MARCOLINA.- Pero no quiero comer pensando que te me vas a morir... que ya no te voy a tener conmigo...
MANUEL.- Algún día me voy a ir a vivir sin ti, mamá...
MARCOLINA.- ¿Con tu prima?
MANUEL.- ¿Qué tiene que ver Nereida en todo esto?
MARCOLINA.- Yo te miro los ojos y sé lo que pasa por tu cabeza cuando la ves... y quiero... quiero que me prometas que no vas a cometer una locura...
MANUEL.- No se preocupe, vieja... Yo respeto a Nereida... y no voy a cometer ninguna locura por ese lado, pero por el otro... Trabajar para el gobierno no es una locura... ahora menos que nunca... mucho menos cuando ya todos están convencidos que en cualquier momento Gómez nombra a Maracay Capital de la nación... Y hay que darle al bagre, lo que el Bagre necesita... Bendición..
MARCOLINA.- dios me lo bendiga, hijo... dios me lo bendiga...
ARTICULACIÓN.
VI
PLAN DE GOBIERNO

MARACAY. CASONA DE JUAN VICENTE GÓMEZ.
DOCTOR.- Nada... Parece decidido a quererse morir...
TARAZONA.- No se lo podemos permitir... No hay nadie que pueda manejar su hacienda...
DOCTOR.-. Estás hablando del señor Presidente, Tarazona... Y todos sabemos que él se va a morir cuando quiera... No cuando Dios quiera...
TARAZONA.- Usted es el galeno... tiene que buscarle una motivación... algo que lo mantenga entusiasta...para que no se quiera ir al infierno...
DOCTOR.- Yo venía pensando en eso...
TARAZONA.- ¿Pero qué...?
DOCTOR.- Tengo una idea... pero no quisiera que pensara que estoy loco.
TARAZONA.- Usted hable y yo digo...
DOCTOR.- ¡Sería suficiente meterle bajo las sábanas a una joven doncella como hacían con los Patriarcas judíos para que les calentara con su cuerpo!
TARAZONA.- Zape... Al general no le va a gustar es ideíta... es de los que piensa que el hombre que duerme con mujer, va perdiendo la machura y se vuelve mujer. Además: ¿cómo vamos a hacer para que la señora Dolores no se dé cuenta que le estamos metiendo una polla en la cama al Benemérito?
DOCTOR.- Utilizando el mismo argumento, Tarazona... utilizando sus propias palabras...
TARAZONA.- No entiendo...
DOCTOR.- Vente... Vamos a caminar por el jardín, porque estos lugares cerrado me huelen a espías... Vamos y te cuento cómo vamos a utilizar las palabras del Benemérito para no permitir que muera...


MARCHA MILITAR COMO ARTICULADOR.

VII
LA VENTA
MARCOLINA, ACOMPAÑADA DE BÁRBARA VESTIDA ELEGANTE PERO CERRADA DE NEGRO Y SOMBRERO CON VELO, ESTA SENTADA CON UNA NERVIOSA NEREIDA.
MARCOLINA.- Nereida, mija, desde que mi hermana Carmen murió yo he velado por usted, le he tratado como una hija más... pero la situación económica en esta casa está muy difícil...
NEREIDA.- ¿Qué quiere decir? ¿Me está echando de la casa? No me haga eso, por favor... yo no tengo a dónde ir...
MARCOLINA.- Cállese, deje el escándalo y escúcheme... Usted sabe que razones tengo para no quererla metida en mi casa... No quiero que la vida me haga el chsitecito de hacer de mi sobrina mi nuera....
NEREIDA.- (CONFIRMA) Lo dice por Manuel. (TR) Lo sabía... (TR) Me cansé de decirle que me dejara tranquila, pero él no parecía entenderme
MARCOLINA.- Cállese...Yo he querido echarla, pero no lo he hecho porque creo en los principios de la caridad cristiana... Mire, esta señora se llama Bárbara Merente...
BÁRBARA.- Hola Nereida.
NEREIDA.- Pero, usted... usted es la señora que veo pasar todas las tardes y me saluda desde el coche que va a la casa del presidente...
BÁRBARA.- soy yo...
MARCOLINA.- ...y me está ofreciendo darte trabajo con ella...
NEREIDA.-- ¿Un trabajo?
MARCOLINA.- Sí, está dispuesta a pagar muy bien para que trabajes bajo sus órdenes... Y usted sabe cómo se necesita la plata en esta casa...
NEREIDA.- ¿Pero un trabajo de qué?
MARCOLINA.- Como sirvienta... Es lo que me dijo la señora...
NEREIDA.- Sirvienta... ¿Dónde?
BÁRBARA.- Donde yo te indique... en este momento estoy haciendo este negocio con tu tía para que trabajes bajo mis órdenes en la Casa del Benemérito...
NEREIDA.- ¡Del Bagre...?
MARCOLINA.- Nereida, respeta al Presidente...
BÁRBARA.- Te aseguro que es un trabajo muy delicado, pero necesario para el bienestar del país... Queremos darle un excelente servicio al Presidente para que no tenga duda a la hora de convertir a Maracay en capital de Venezuela.
MARCOLINA.- Te vas con ella mañana por la tarde... y recoge todas tus cosas... que a partir de mañana te quedas con ella... para siempre
NEREIDA.- ¡Hasta que lo logró, tía!
MARCOLINA.- Tú si que hablas aguao, muchacha...
NEREIDA.- Usted no me llamó para hablar conmigo, para escuchar mi opinión... usted me llamó para anunciarme lo que ya había decidido... ¿Por qué me odia tanto si usted es mi familia? ¿Por qué no le importa lo que piense yo, tía?
MARCOLINA.- No puedo tenerte más en mi casa, muchacha...
NEREIDA.- ¿Cuántas mujeres hacen esto que está haciendo usted en nombre de la decencia y la estabilidad familiar? Pero lo que yo sé, tía, es que esas cosas las mira Dios... porque para que las familias sean felices no deben tener culpas, ni haber sacrificado a gente inocente para sostenerla... el cura tenía razón... La mayoría de los hombres emplean gran parte de sus vidas en hacer desgraciado al resto... Dios la perdone, tía
MARCOLINA.- No nombres a Dios en esto... Los seres como tú no merecen nombrar a Dios...
NEREIDA.- Mentira... cuando la gente como yo se levanta y echa pa’lante Dios se siente orgulloso... y es de la gente como usted, de la decencia de las señoronas como usted, tía, que Dios se avergüenza...
MARCOLINA.- (LA ABOFETEA) ¡Cállate! ¡O vete de una vez!
NEREIDA.- Pues entonces me voy... (A BÁRBARA) Ya le pago a la señora...
BÁRBARA.- Y le pagué muy bien...
NEREIDA.- Me compró... Que baja eres Marcolina. Me vendiste como un animal... (A BÁRBARA) Entonces vamos. No quiero ensuciarme más tratando de convencer a esta señora que no soy mala, tratando de hacerme querer por esa mezquina, esa egoísta que a partir de este momento es una desconocida para mí...
BÁRBARA.- ¿Y no vas a traer nada?
NEREIDA.- Cuando yo llegué a esta casa, porque mi mamá se había muerto y no había nadie que mirara por mí... lo único que traje fue la ilusión de tener nuevamente una familia... una familia que me quisiera... y lo único que he encontrado es una mujer que se ha aprovechado de mí como una sirvienta, sin pagarme un centavo por todo el trabajo que hice en su casa para ella... y el hijo creyó que era un juguete con el que podía divertirse y equivocadamente quería hacerse hombre... Y no soy ni una esclava, ni una regalada... Y me voy sin lo que vine a buscar, pero limpia... Y para la señora, después que se le acabe la plata que le pagó por mí, sólo le va a quedar la culpa... que no se cura nunca, porque los culpables siempre vuelven a mirar la roncha y la vuelven a romper.
MARCOLINA.- Pécora... Malagradecida...
NEREIDA.- No; yo sólo soy huérfana... de padre y madre... no soy todo eso que a lo mejor sí es usted en el fondo del corazón, porque el que teme el pecado es porque lo tiene escondido en algún lugar...
BÁRBARA.- Entonces vamos... que tenemos mucho que hacer...
NEREIDA.- Que Dios la perdone, señora... porque yo no la voy a perdonar nunca... nunca...

ARTICULACIÓN.











VIII
LA PREPARACIÓN DE NEREIDA.

LA CASA DE GÓMEZ (LA GOMERA). EN UNA SALA ESPECIAL ESPERAN EL DOCTOR Y TARAZONA. LLEGA BÁRBARA CON NEREIDA.
BÁRBARA.- Permiso.
TARAZONA.- Creímos que se había echado pa’tras... que no iba a venir hoy...
DOCTOR.- Yo se lo dije... Bárbara Merente nunca ha fallado a una tarea para el general... Ella es una buena negociante.
BÁRBARA.- Ella es Nereida... la muchacha de las que le hablé...
NEREIDA.- Sí y la señora me ha estado hablando durante todo el camino de los patriarcas de la Biblia, de lo necesarios que son los conductores de las naciones y esas cosas, pero a mi ignorancia... no le ha dicho para qué es que me trajeron para acá... si es para que sea sirvienta, cocinera, lavandera o qué... Así que le exijo que me digan de una vez y sin rodeos ¿cuál es el trabajo que quiere que haga?
MANUEL VA A ENTRAR Y SE DETIENE. MUY ASOMBRADO SE QUEDA ESCUCHANDO LA CONVERSACIÓN.
TARAZONA.- ¿Y usted no le ha dicho, Bárbara?
BÁRBARA.- Preferí que llegáramos a la Gomera, para que no mal interpretara lo que le vamos a pedir.
NEREIDA.- ¿Y por qué tengo que mal interpretar nada?
DOCTOR.- Porque no es un trabajo fácil... y en ello va la posibilidad de que el Presidente nombre a Maracay Capital de Venezuela.
NEREIDA.- Dejen de dar vueltas de una vez y díganme de qué se trata... Bárbara...
BÁRBARA.- Queremos que te encargues del General.
NEREIDA.- ¿Qué me encargue del General?
BÁRBARA.- Queremos que sea muy agradecida con él... En nombre de todos nosotros...
NEREIDA.- ¿Agradecida?
DOCTOR.- Voy a tratar de explicártelo en términos médicos... El General padece actualmente una terrible dolencia que lo tiene muy desanimado, hasta el punto de que incluso ha perdido las ganas de luchar y hasta de vivir...
TARAZONA.- Y nosotros no podemos permitir que muera, el muy berraco
DOCTOR.- Utilizando las últimas recomendaciones europeas, hemos estado experimentando, sin que el Benemérito se dé cuenta de ello, con una alimentación rica en vegetales verdes y transfusiones de sangre que lo mantienen lúcido, con nosotros de manera efectiva... Pero la dificultad es que si un paciente tratado con esta terapia ha perdido las ganas de vivir... no hay modo de ayudarlo... de salvarlo... Y nosotros queremos utilizar todos los medios posibles para que regrese a la lucha y a la conducción del país...
BÁRBARA.- Es por eso que te hablaba de los Patriarcas bíblicos... resulta que en tiempos muy remoto... cuando uno de los patriarcas estaba muy viejo y perdía las ganas de vivir... su gente le buscaba una joven doncella para que durmiera con él... para que su calor le diera ganas de vivir... Y eso es lo que queremos que hagas con el General... que le devuelvas las ganas de vivir...
NEREIDA.- ¿Yo? ¿Y por qué yo?
TARAZONA.- Porque es cómo las muchachas que él conoció allá en su tierra... Y eso le va a regresar la alegría... Pero nadie debe darse cuenta que este trabajito que va a hacer se va a realizar... porque serían capaces hasta de matarla... Y por eso todo debe hacerse como si no ocurriera...
NEREIDA.- No entiendo nada.
BÁRBARAS.- No se preocupe mija, que para eso me tiene a mí... y usted va a seguir al pie de la letra mis indicaciones... ¿está entendiendo?
NEREIDA.- Me compraron como una esclava del siglo pasado... Dígame dónde y qué es lo que debo hacer...

MANUEL NO LO PUEDE CREER PERO NO SE ATREVE A DEJARSE VER.


ARTICULACIÓN.

IX
LA PRIMERA NOCHE CON EL BAGRE O ME LO GANE A CHISTES

EL BAGRE ENROLLADO EN SU COBIJA PARECE DORMIR, EN ESO PASA BÁRBARA, LO MIRA, PERCATÁNDOSE DE QUE ESTÉ COMPLETAMENTE SOLO Y HACE PASAR A NEREIDA VESTIDA EN UNA HERMOSA DORMILONA CUBIERTA POR UNA NO MENOS SUGERENTE BATA. LA MIRA POR ÚLTIMA VEZ Y LE HACE UNA SEÑA.
JUAN VICENTE.- ¿Quién está ahí?
NEREIDA.- Yo.
JUAN VICENTE.- ¿Quién yo?
NEREIDA.- Yo solita...
JUAN VICENTE.- ¿La Pelona que me vino a buscar?
NEREIDA.- No, señor... solamente yo...
JUAN VICENTE.- ¿Quién es usted?
NEREIDA.- Nereida... Nereida Peña...
JUAN VICENTE.- Umjú... ¿Y como qué hace usted, Nereida Peña, parada como la Sayona en mi cuarto y frente a mi cama? Digo, si no es un fantasma de los que rondan por ahí.
NEREIDA.- Es que vine a hacer un trabajo...
JUAN VICENTE.- ¿Un trabajo como de qué?
NEREIDA.- ¿Usted no tiene como frío?
JUAN VICENTE.- En Maracay no hace frío...
NEREIDA.- Pero es que a mí me dijeron que usted estaba sufriendo de frío...
JUAN VICENTE.- Pajuatadas...
NEREIDA.- Lo mismo pensé yo, pero no quise decir nada... usted sabe para que no sientan que como soy recién llegada me la echo de mucho y los estoy desautorizando.... pero yo9 me pregunté ¿cómo es eso que el señor presidente tiene frío y hay que calentarle la cama?
JUAN VICENTE.- A mí no me calienta la cama nadie...
NEREIDA.- Lo ve... yo dije lo mismo.. pero me insistieron que tenía que convencerlo porque yo y que me parecía a las pollas de su pueblo y que yo era jovencita... y que a usted le hacía falta calor...
JUAN VICENTE.- ¿Y de quién fue esa ideíta? ¡Tarazona...!
NEREIDA.- Ay, pero no les vaya a decir que yo no cumplí con mi trabajo... porque entonces sí que me voy a fuñir... ¿Usted no quiere que le eche una calentadita? Digo a la cama... por supuesto
JUAN VICENTE.- Una calentadita.
NEREIDA.- O mejor le puedo echar un cuento... yo me sé varios... y de varios colores... ¿No le gustaría?
JUAN VICENTE.- ¿Pero se volvió loca o yo estoy alucinando...?
NEREIDA.- No yo lo que quiero que diga es que yo lo estoy calentando... ande déjeme echarle un solo chistecito y si no le gusta me saca como Ricaute en San Mateo... ¿Sí? (SIN PAUSA) Estaban en la Maestranza dos toreros que acababan de torear un gran animal, sentados muy cerquita de una monjita... De las que siempre acompañan a la Madre María de San José... y entonces, para molestarla, porque usted sabe cómo es el sentido del humor de los toreros, uno le dice a otro... “Yo ya me quiero regresar a Ocumare, porque por allá no hay mucho católico y la gente vive muy bien”; y el otro siguiendo la chanza le dice “Y yo a San Joaquín, porque por allá si es verdad que nadie sabe ni siquiera qué es un católico...” Y la monjita brava se voltea y le responde... ¿Y por qué mejor no se van al infierno? Porque allá si que no saben lo que es Dios” ¿Qué le parece?
JUAN VICENTE.- ¡Quien es su mamá, muchacha?
NEREIDA.- ¿Mi mamá? Mi mamá se llamaba Carmen Suárez... Y mi mamá se murió y entonces me llevaron a casa de mi tía, me compraron como una esclava y me trajeron para acá a calentarle la cama... pero yo lo que sé es echar chistecitos.
JUAN VICENTE.- Escuche bien una cosa. Usted no responde más nunca en esta casa, a nadie que su madre fue Carmen Suárez. ¡Más nunca!
JUAN VICENTE LA MIRA SERIO Y DE PRONTO COMIENZA A REÍRSE BAJITO HASTA QUE EMPIEZA A CARCAJEAR. NEREIDA MUY NERVIOSA. ARTICULACIÓN

X
ESCÁPATE CONMIGO

UN RATO DESPUÉS NEREIDA VA SALIENDO DEL CUARTO DEL GENERAL Y SE ENCUENTRA CON MANUEL QUIEN LA ESPERABA.
MANUEL.- Nereida...
NEREIDA.- Manuel...
MANUEL.- Nereida, no te vayas...
NEREIDA.- ¿Qué quieres?
MANUEL.- Lo sé todo... Sé qué haces aquí...
NEREIDA.- Shhh. Es mejor que ni sepan que me conoce, Manuel... le podría ir muy mal... mucho...
MANUEL.- ¿Cómo fuiste capaz de hacer esto...? ¿Tu eres una de esas...?
NEREIDA.- Pregúntaselo a tu mamá...
MANUEL ¿Desde cuándo estás haciendo esto?
NEREIDA.- Desde que ella me vendió, para que yo cumpliera esta tarea histórica.
MANUEL.- Mi mamá...
NEREIDA.- Ella.
A PARTIR DE ESTE MOMENTO LAS ACCIONES SE LLEVARÁN A CABO DE MANERA SIMULTÁNEA EN DOS ESPACIOS QUE SE CONJUGAN.
MARCOLINA.- Yo... no sabía cómo íbamos a seguir viviendo juntas, Manuel... ella es una niña con muy mal carácter, todo el tiempo con una trompa como si yo le estuviera haciendo algo malo... y yo no la soportaba más en mi casa...
NEREIDA.- No soportaba la idea de que no tuvieras ojos más que para mí...
MARCOLINA.- Yo lo que hice, lo hice por su bien... porque a pesar de todo, en el fondo, yo le tengo cariño a esa muchacha, es la hija de mi hermana Carmen, que en paz descanse. Y su padre es un secreto que nadie conoce.
MANUEL.- ¿Y por eso se la vendiste a una alcahueta de Tarazona...?
MARCOLINA.- Ella me pagó para que yo le diera a Nereida para que le trabajara como sirvienta de la casa.. y yo no tenía por qué no creerle, mijo...
MANUEL.- ¿Pero sabes lo que van a hacer de ella...? Una prostituta...
MARCOLINA.- Nadie que no quiera se corrompe, hijo... Yo te amo... y todo lo he hecho en nombre de mi responsabilidad de madre.... Pero le voy a recordar una cosa, para que no la olvide nunca más en la vida: árbol que nace torcido nunca su rama endereza (DESAPARECE)
NEREIDA.- Me vendió... tu señora madre me vendió, Manuel... y ahora yo le caliento la cama al General Benemérito Juan Vicente Gómez, El Bagre.
MANUEL.- ¿Has sido su mujer?
NEREIDA.- ¿Y eso para qué te interesa?
MANUEL.- Escápate conmigo, Nereida... Tenemos una oportunidad...
APARECE LA AMENAZADORA PRESENCIA DE TARAZONA.
TARAZONA.- ¿Usted como que conoce bastante bien a la señorita, González?
NEREIDA.- No, señor... Lo que pasa es que me estaba deteniendo para preguntarme a dónde iba tan temprano... y yo le dije que iba a mi cuarto
TARAZONA:- Retírese, González, que en esta casa a esta hora, de la seguridad me encargo yo... Que no se le olvide...
MANUEL.- Cuente con eso, señor...
TARAZONA.- Retírese...
MANUEL.- Permiso... Disculpe la torpeza, señorita...
TARAZONA.- está disculpado, seguridad.
MANUEL SE VA.
TARAZONA.- ¿Y?
NEREIDA.- Digamos que ha sido una semana bien divertida... ya tengo calentándole la cama hace más de una semana... y está contento
TARAZONA.- ¿Contento? Sí, estos últimos días hasta le ha dado por contar chistes en las reuniones. El último de la criada caliente fue muy bueno
NEREIDA.- Anoche estuvo feliz, me ordenó que lo dejara y se durmió como un niño... No sin antes pedirme que regresara esta noche... pero que ni se nos ocurriera dejar que su señora se enterara... podría arder Troya, dijo él..
TARAZONA.- Y así se va a hacer... Así se va a hacer.
ARTICULACIÓN.
XI
SACALAPATALAJA.

HAY UN ACTO EN EL QUE ESTA PAUTADO LA CORONACION DE LA REINA DE LOS ESTUDIANTES. UNIVERSITARIOS CON SUS BOINAS AZULES PLENAN EL PATIO DEL ATENEO. GOMEZ Y SU COMITIVA SE ENCUENTRA EN EL MAGNO EVENTO. HAY UNA TENSIÓN ENTRE LOS ESTUDIANTES Y LAS AUTORIDADES QUE SE ENCUENTRAN EN EL EVENTO.
ESTUDIANTE JUAN OROPEZA.- (CON MICRÓFONO EN MANO) Distinguido y Benemérito General Juan Vicente Gómez, Distinguida comitiva que lo acompaña, Señoras y Señores, Damas y Caballeros. Es para mi un honor como representante de la federación de estudiantes, darles la bienvenida a este magno evento; en donde iniciamos la celebración de la semana del estudiante con la coronación de nuestra Reina. Así que recibamos sin más preámbulos con un fuerte aplauso, a nuestra espléndida soberana. La hermosa joven Beatriz Castillo.
SE ESCUCHAN APLAUSOS JUNTO CON UNA MUSICA MAJESTUOSA. QUE PERMITE LA ENTRADA A LA REINA SALUDA A LA CONCURRENCIA. SE SIENTA EN SU TRONO.
ESTUDIANTE JUAN OROPEZA.- Quiero señalar que este magno evento se gesta gracias a la colaboración del honorable Manuel González Peña, jefe de seguridad.
APLAUSOS. MANUEL SALUDA TEMEROSAMENTE.
ESTUDIANTE JUAN OROPEZA.- y para rendirle homenaje a nuestra soberana que mejor que la palabra; a través de la poesía; (MIRA HACIA DONDE SE ENCUENTRA EL BENEMERITO) ¿No cree usted General? (ESTE HACE UN GESTO DE AFIRMACIÓN) Pues entonces recibamos con un fuerte aplauso al poeta Tocuyano Pío Tamayo quien a través de su metáfora engalanara la belleza de nuestra soberana Beatriz Castillo.
EL PUBLICO APLAUDE. ENTRA EL POETA VESTIDO DE SMOKING. ESTE ES DE ASPECTO MENUDO Y DELGADO. MIRA A LA REINA Y SONRIE, MIRA HACIA LA COMITIVA DONDE SE ENCUENTRA AL BENEMERITO Y SONRIE; HACE UNA PAUSA.

POETA PIO TAMAYO.- Benemérito; Dulce Soberana; Amigos.
Mas que un poema, un homenaje; En realidad vengo ante vos majestad con un ruego.
Apelo a que se cumpla en el día de hoy;
una demanda; yo humilde indiecito
de los crepúsculos del tocuyo
mi corazón de duelo esta.
Por que ha sido arrebatado de mis brazos
mi único y gran amor
y usted majestad la inmortaliza en su belleza
Ella es tan dulce como el néctar de nuestras frutas
llena de excelsa alegría y fulgor
y con multitudinario color
pues aquellos que la conocen
la cotejan con el mismo arco iris.
Si, mi amada; mi eterno amor
es tan bella como vos
y solo vengo ante usted majestad
“Cacique Totonó, soy un indio Tocuyo yo
que humildemente espera
este grande favor. (MURMULLOS)
que mandes a todos tus súbditos
a que busquen a mi novia
que la han robado desde haces muchos años
¿El nombre de mi amada? ¡Se me parece a vos!
Mi novia se llama ¡LIBERTAD!
LOS ESTUDIANTES ESTALLAN DE EMOCION VUELAN LAS BOINAS AL AIRE GRITAN REPETIDAS VECES
ESTUDIANTES.- ¡Libertad, Sacalapatalajá!.
JUAN VICENTE GÓMEZ SE PARA MOLESTO INTENTA DEJAR EL RECINTO CUANDO MANUEL SACA SU ARMA MIRA DE UN MODO MUY PARTICULAR A GÓMEZ Y SUBITAMENTE DISPARA AL AIRE. SILENCIO. EL GENERAL MIRA A MANUEL Y LE DICE:
JUAN VICENTE.- ¡Espero que ese tirito haya sido para sosegar a estos pajuatos!... ¡Tarazona!! Arreste a todo aquel que quiera armar una bronca con esa palabrita extraña con la que me insultan. ¡Y usted Manuel! Busque a los cabecillas de esta insubordinación junto con el indiecito ese y me los manda para la Rotunda; por el tiempo que yo diga, por estar colaborando con coronaciones con esos discursitos de palabras torcidas. ¡Mire que exponerme a mí con estos desadaptados! y que estudiantes. Ya decía yo que no quería estar en ninguna coronación. Esos universitarios lo que quieren es palo y palo les voy a dar. ¡Palo les voy a dar! ¡carajo!!(SALE)
ESTUDIANTES .- (GRITAN) ¡Libertad, Sacalapatalaja!



DISTURBIO.

DISPAROS EN LA OSCURIDAD.












XII
NEREIDA ES DESCUBIERTA POR DOLORES

NEREIDA COME UNA TORONJA CUANDO LLEGA DOLORES Y LA ENCARA.
DOLORES.- ¡Ah! Es usted... Por fin la encuentro... y sola como quería encontrarla.
NEREIDA.- (INOCENTONA) Nereida Peña... encantada...
NEREIDA LE EXTIENDE LA MANO PERO DOLORES NO LE RESPONDE Y LA MUCHACHA BAJA LA MANO.
NEREIDA.- Usted dirá para que le soy buena.
DOLORES.- Mire, mija, yo quiero que me explique ¿qué carajo hace usted en esta casa? Desvergonzada.
NEREIDA.- No; yo no soy desvergonzada, señora... y me gustaría mucho saber quién es usted? ¿Por qué me insulta de esa manera? ¿Quién se cree que es?
DOLORES.- Quiero saber qué hace usted todas las noche en el cuarto de “mi esposo”; es decir: el general Juan Vicente Gómez.
NEREIDA.- Bueno... voy a ser sincera, pero no quiero que se burle de mí... Lo que yo hago es una tarea histórica, como la que me mandaba la maestra Josefina en el colegio. No la conocía. Déjeme decirle que usted es muy bella y permítame preguntarle una cosa. ¿las mujeres cuando envejecen se ponen frías?
DOLORES.- ¿Frías? ¿Pero qué estupidez es esta?
NEREIDA.- Es que yo no entiendo Porque a mi me dijeron que me habían comprado para calentarle la cama al General. ¿Es que su cuerpo ya no se calienta?
DOLORES.- ¿Qué estás diciendo, muchacha del carajo? ¡¿Cómo es que te compraron para calentarle la cama al general?!
NEREIDA.- No... no piense nada malo... Yo lo que hago es calentarle el ánimo... pero no la cama... Para ser más clara, yo le alegro la tristeza que tiene por ese dolor que le da cuando hace pipí con chistes... y eso lo hago todas la noches
DOLORES.- ¿Chistes? (SE RÍE) ¿Todas las noches? ¡Por favor! ¿Tú me has visto cara de pendeja o de qué?
NEREIDA.- Aunque usted no me lo crea, mi doñita, se duerme como un niño después del tercer o el cuarto chiste... y entonces yo aprovecho para irme rapidito para mi cuarto. Además, ¿usted no ha escuchado decir que el general de un tiempo para acá le cuenta chistes a sus ministros y hasta al personal de la cocina? Bueno esos son los cuentos que yo le echo todas las noches.
DOLORES.- ¿Y tú dijiste, yo le echo ese cuento a la vieja y ella se come todo el cuento, verdad? Déjame decirte que no eres ni la primera ni la última mujercita que se revuelca con mi marido; desgraciadamente tengo que callar y sufrir esas humillación, porque los deseos y decisiones de mi marido no se discuten, pero ¿sabes algo? Me da mucha tristeza ver que una muchacha tan joven haya caído tan bajo; por lo que he escuchado tú le calienta la cama a mi esposo y le hace favores. No lo niegues, ni te quieras hacer la tortolita.
NEREIDA.- ¿Favores? Por Dios. ¿Pero cómo va a pensar usted eso? Yo soy una muchacha decente, cristiana; que no tuvo la culpa de haber quedado huérfana, porque le juro que mi madre jamás habría hecho lo que la sinvergüenza de mi tía Marcolina hizo conmigo... Yo fui bien educada... con valores... Con el manual de urbanidad... y mi madre me enseñó que los hombres casados se respetan. Además, su esposo, aunque usted no lo crea, me dijo que... Bueno, mire, le voy a decir la verdad.... A mí me trajeron a esta casa y la orden que recibí fue la de calentarle la cama a su General, para que se sintiera mejor de salud, pero su esposo me dijo que a él no le calentaba la cama sino solamente usted. Y es por eso que le cuento chistes, para que los demás crean que estoy cumpliendo con el encargo al pie de la letra.
DOLORES.- ¡Qué sinvergüenzura! ¿Y... quiénes son los demás? Espero que me esté diciendo la verdad... porque de lo contrario la va a pasar muy mal. No se olvide que en esta vida... y en casa de los Gómez, todo se sabe...
NEREIDA.- Mire, doñita, créame, le cuento que una mujer, una tal Bárbara, fue a la casa de mi tía a comprarme... y la muy... no lo pensó dos veces y cometió la atrocidad de venderme; extendió su mano, cual Judas Iscariotes, para recibir el pago con el que salía de mí. Llegando acá nos recibió el señor Tarazona y el doctor de cabecera del General. Me imagino que de ellos salió la brillante idea, pero tenga la plena seguridad que todo lo que le he dicho es la purita verdad, por este puño de cruces (HACE CRUCES CON LAS MANOS Y LAS BESA)
DOLORES.- Así espero que sea, niña... Yo tengo mis métodos para constatar lo que me has dicho... Y te agradezco que te vayas de aquí... que te vayas y pronto (SALE)
NEREIDA.- ¿Y cómo hago? Yo soy la Calienta Cama.


ARTICULACIÓN.






















XIII
LA CONFIANZA DA ASCO.

JUAN VICENTE ECHA LA BILIS EN UNA PONCHERA CERCA DEL AGUAMANIL QUE TIENE JUNTO A LA CAMA Y NEREIDA INQUIETA NO SABE QUÉ HACER.
JUAN VICENTE.- Tengo acidez... no deja de salirme esta agua ácida por la boca que no es vómito...
NEREIDA.- Es bilis... ¿Quiere que le cuente otro chiste que me aprendí?
JUAN VICENTE.- Vaya y déjeme solo... no quiero que me vea así... y mucho menos quiero que lleguen mis aduladores y la encuentren aquí, conmigo, ayudándome... podría levantar comentarios innecesarios... y con los comentario de los caraqueños y de las beatas tengo más que suficiente...
NEREIDA.- Yo soy un secreto.
JUAN VICENTE.- Y quiero que permanezca así... no quiero sorpresita... No quiero sustos... no quiero chismes... tengo suficiente con la atolondrada de la madre de mis hijos
NEREIDA.- Pues va a tener que buscar a sus edecanes para que me echen, porque no acostumbro a huirle a los problemas ni a la gente que quiero cuando se siente mal...
JUAN VICENTE.- Usted es una terca... Fuera... ¡Sute de aquí o la voy a mandar a dar unos palos por desobediente...!
NEREIDA.- ¡Miren quién habla de tercos! ¿Cuantas veces le he dicho eso de las naranjas? En la mañana son de oro, en la tarde son de plata, pero en la noche te matan... Pero es sordo como una tapia...
JUAN VICENTE.- Umjú... Usted siempre es muy cansadora.
NEREIDA.- Digamos que es parte de mi personalidad...
JUAN VICENTE.- Shito... y por lo visto también se ha vuelto muy modesta...
NEREIDA.- Tengo buenos maestros... ¿Ya se siente mejor?
JUAN VICENTE.- Desnúdese... que no está aquí para hablar, ni para esos chistecitos malos, sino para darme calor..
NEREIDA.- No tiene que portarse como un patán conmigo; mire que yo lo conozco.
JUAN VICENTE.- ¡Que se desnude le digo!
NEREIDA.- Sí... sí... ya...
JUAN VICENTE.- Es para que vea... usted no me quiere... ni porque me siento con este dolor berraco en la boca del estómago... no tiene por qué hacerlo... usted está aquí para calentarme la cama... de calienta colchón... es todo
NEREIDA.- (DESNUDA) ¿Así está bien?
JUAN VICENTE.- ¡Todo!
NEREIDA.- ¿Qué?
JUAN VICENTE.- Umju.
NEREIDA.- Está bien... por fin llegó el momento...
JUAN VICENTE SE RIE MALICIOSO, PERO NI LA MIRA.
JUAN VICENTE.- Aquí no llegó ningún momento... aquí lo que llegó es que ahora va a meterse debajo de la sábana para que me caliente la cama... Andando...
NEREIDA.- Si, señor general...

NEREIDA MARCHA DESNUDA Y SE METE EN LA CAMA.


ARTICULACIÓN MILITAR.










XIV
LA HUMILLACIÓN.

TRAEN AL CRONISTA A EMPELLONES.
TARAZONA.- Camine.
CRONISTA.- No me empuje que no soy un animal...
TARAZONA.- Camine y cállese... traidor...
CRONISTA.- Yo no soy un traidor... soy un cronista... es todo...
TARAZONA.- Quien le dijo a usted que tenía derecho de reunirse con esos jóvenes enemigos del Benemérito...
CRONISTA.- Escucha, Tarazona: la intriga, el odio y la altivez, son armas que usa un hombre cuando está perdido.... ¿No será que tu piensas que a Gómez le llegó su cuarto de hora?
TARAZONA.- ¡Que se calle le dije!
NEREIDA.- ¡No le pegue!
CRONISTA.- Nereidita...
NEREIDA ACOMPAÑA A JUAN VICENTE GÓMEZ.
JUAN VICENTE.- Eso es algo que siempre me ha sorprendido... usted siempre habla como si estuviera recitando...
CRONISTA.- Yo lo considero un talento...
JUAN VICENTE.- Que no se compara con el de estar alborotándome la casa...
CRONISTA.- Yo no estoy alborotando nada, General... Yo hago mi trabajo... soy cronista y me toca escuchar todas las partes del mismo cuento que hacen esta historia... La de Maracay.
JUAN VICENTE.- Umjú. ¿Y como qué quiere que quede yo en esta historia que usted dice, si se reúne con ese grupo de zagaletones que lo que están es buscando enguachafitarme al pueblo y echarme del gobierno, para cogerse la silla?
CRONISTA.- Ellos debaten sobre lo que debe ser el futuro... Y es mejor debatir una cuestión sin resolverla, que resolver una cuestión sin debatirla... son idea nuevas que debería escuchar, general...
JUAN VICENTE.- El dueño de la hacienda soy yo.... Pero usted quiere que le diga una cosa, cronista, ellos no quieren que los escuche, porque usted tiene razón, es conmigo con quien deberían debatir.... en vez de estar chismorreando y hablando mal de mí para indisponerme con mi gente, como viudas envidiosa y sin oficio que van por todo el país... mientras uno averigua y sabe que todos ellos tienen rabo de paja... Ellos quieren ser víctimas, para que le tengan lástima... Ellos no quieren otra cosas que palo... y palo les voy a dar a esos universitarios. Que se lo lleven, Tarazona.
NEREIDA.- ¿A dónde?
JUAN VICENTE.- A usted qué le importa... su trabajo junto a mí no es para que se entere de todo... sino para que me caliente la cama...
CRONISTA.- Nereida... ¿Eso es verdad?
NEREIDA.- Sí, de ser la sirvienta de mi tía, pase a ser la calienta cama del Patriarca... Voy ascendiendo... ¿No le parece, cronista?
CRONISTA.- Lo siento...
NEREIDA.- Yo no puedo decir lo mismo... disculpe, permiso para retirarme... (SALE LLORANDO)
CRONISTA.- Yo conocí a esa muchacha desde que era una niña... era la más inteligente del barrio... No entiendo qué pasó..
JUAN VICENTE.- No entienda... que aquí el que tiene que entender soy yo, señor cronista... Yo... Tarazona ni me lo lleves, ni me lo traigas más.
CRONISTA.- ¿Pero que va a hacerme? ¿A dónde me lleva? ¡¿A dónde?!
TARAZONA.- Camine, que luego solo va a volar... Si va al cielo...

OSCURO


SE OYE UN TIRO EN EL SILENCIO.

ARTICULACIÓN.

XV
UN PELIGRO PARA EL GENERAL(CONSPIRACION)

PARTE POSTERIOR DE LA PLAZA DE TOROS. EN UN BANCO DOS ESTUDIANTES SENTADOS. LEEN APUNTES. APARECE MANUEL. TRAE UNA ESPECIE DE MALETIN DE CUERO. SE ESCUCHA A LO LEJOS REDOBLANTES DE UNA BANDA.
MANUEL.- (CONTUNDENTE) Quedamos en que no se dejarían ver juntos. ¿Por qué me citaron aquí?
JUVENAL.- Buenas tardes Manuelito, ¿que pasó con lo buenos modales?
REMIGIO.- Trabajar para el Bagre te ha puesto de mal humor últimamente.
MANUEL.- (ALGO PREOCUPADO) No tengo tiempo. Vamos al grano. (TIRA EL MALETÍN CERCA DE UNO DE ELLOS) Ahí esta la mitad de lo acordado. Mañana a las 5 en punto de la tarde comienza la faena. Y la persona que me mandó no quiere errores... porque si fallan es a nosotros a los que van a raspar como están haciendo con el cronista.
JUVENAL.- Tranquilo, todo está bien calculado. Precisamente ahí (SEÑALA CON EL DEDO) donde estas parado, estará el Hombre Nro. 2
MANUEL.- No entiendo. ¿De qué hombre 2 estas hablando?
REMIGIO.- (CON ALGO DE BURLA) El que le sigue al Hombre Nro. 1
MANUEL.- Pero de qué estupidez me están hablando. No tengo tiempo para bromas. ¿Ustedes harán el trabajo o no?
JUVENAL.- Por supuesto que haremos el trabajo. De hecho, ya lo hicimos.
REMIGIO.- Lo que mi compañero quiere decir, es que no somos tan estúpidos como para involucrarnos en asuntos políticos y menos en estos días. Tenemos un futuro por delante.
MANUEL.- Lo sabía. Son un par de cobardes con sueños ilusos.
INTENTA AGARRAR EL MALETÍN. REMIGIO NO LE DEJA.
REMIGIO.- Pero Manuelito no sé que te está pasando últimamente. ¿Todavía no entiendes?
MANUEL.- No. Así que me lo van explicando rapidito.
JUVENAL.- Te diré algo. La tarea se va a cumplir aunque nosotros no estemos aquí mañana.
MANUEL.- ¿Cómo entonces …. ?
JEVENAL.- Tranquilo Manuelito. Mañana nuestros “HOMBRES” estarán ubicados en sitios estratégicos esperando el momento. En la entrada principal estará la Banda tocando y ahí, entre los músicos va a estar nuestro Hombre Nro. 1…
REMIGIO.- … y aquí (SEÑALA) junto a los vendedores ambulantes, estará nuestro Hombre Nro. 2…
MANUEL.- Pero…
JUVENAL.- … lo que quiere decir que estamos cumpliendo con parte del trabajo y mañana se concluye con la caída del Bagre. ..
REMIGIO.- … y tú tienes que cumplir con la otra mitad de este maletín.
MANUEL.- Por el dinero no se preocupen. Preocúpense de que sus “HOMBRES” no cometan errores. Habrán ancianos, niños y mujeres, y sobre todo, la cantante española que tengo entendido llegará con él.
JUVENAL.- Como siempre el Bagre rodeado de mujeres hermosas...
REMIGIO.- … y de niñas, porque la calienta colchón que tiene es muy pichoncita. (MANUEL SE ENFURECE Y LO TOMA DEL PECHO)
MANUEL.- ¡Escúchame bien gusano, si quieres graduarte de médico no vuelvas a hacer ese comentario! ¡Ella no es ninguna calienta colchón!
JUVENAL.- Cálmese Manuelito. Lo que pasa es que el bachiller Remigio a veces es un deslenguado y repite lo que se comenta en la calle (MANUEL LO SUELTA).
MANUEL.- No quiero errores. Mañana después de la faena los espero en el Bar de la Maracucha para darles el resto.
JUVENAL.- Así será mí querido jefe de seguridad. (MANUEL SALE.)


ARTICULACION.



XVI
EL ATENTADO.

EL PÚBLICO INGRESA A LA PLAZA DE TOROS. ALGARABÍA POR CORRIDA CON LOS TOREROS GIGANTESCOS DE LA EPOCA, SE ESCUCHA PASO DOBLE TOCADO POR LA BANDA DE LA PLAZA. UNA HERMOSA CANTANTE GORDA CANTA TROZOS DE ZARZUELA ANIMANDO AL PÚBLICO. APLAUSOS. ENTRADA PRINCIPAL DE LA MAESTRANZA. SE ESCUCHA PASO DOBLE. ATRAVIESA LA ESCENA UN PREGONERO ANUNCIANDO EL CARTEL DE LA TARDE. SENTADO EN UN BANCO SOÑANDO DESPIERTO CESAR GIRON NIÑO. PUEDE VERSE MOVIMIENTOS DE PERSONAS ATRAVESANDO LA ESCENA. VEMOS UNA ESCENA SIMULTÁNEA EN LA QUE UNOS ESBIRROS CASTIGAN A UN GRUPO DE ESTUDIANTES ENTRE LOS QUE SE CUENTA EL CRONISTA.
PREGONERO.- Atención! Atención! ésta tarde la Plaza de Toros de Maracay recibe con gran satisfacción a los toreros (**) Hoy a las 5 de la tarde !! no pueden perderse esta oportunidad. Además desde España nos visita la exquisita cantante Sarita Montiel quien viene escoltada nada más y nada menos que por el Benemérito, el General Juan Vicente Gómez… ¡ a las 5 de la tarde no se lo pierdan. Compren sus boletos con tiempo…!!
EL NIÑO CÉSAR GIRÓN GIGANTE, AL VER LA PLAZA DESPEJADA SUEÑA CUANDO EL SEA GRANDE Y VEMOS CÓMO REGRESA CÉSAR GIRÓN GRANDE DE MADRID CON SU ALTERNATIVA COMO TORERO. UN TORO DE GRAN FORMATO (GIGANTE) SE LANZA AL RUEDO ANTE EL ENTUSIASMO DE TODOS, PERO ES SOLO UNA INTRODUCCIÓN Y EL TORO VUELVE AL INTERIOR DE LA PLAZA Y MUCHOS CORREN Y LEVANTAN EN HOMBROS A CÉSAR DANDO LA VUELTA A LA PLAZA MIENTRAS ÉL LUCE OREJA Y RABO EN CADA MANO ADORNADO POR SU TRAJE DE LUCES Y SIENTE QUE LA MUSICA ES TOCADA PARA EL PEDIDA POR EL PUBLICO COMO PREMIO DE SU GRAN FAENA. LA HERMOSA CANTANTE GORDA CANTA EN HONOR AL RECIÉN LLEGADO. APLAUSOS. REDOBLANTES ANUNCIAN QUE LA LLEGADA DEL BENEMÉRITO CON SUS ESCOLTAS. EN CARRO DE LA EPOCA, LA ENTRADA DE LA PLAZA PERSONAS BAILANDO CON RETRETA DE ANTAÑO. MERODEANDO POR EL LUGAR PUEDE VERSE ESTUDIANTES CON BOINAS CONVERSANDO. UNA MUJER SOBRE SALE Y ANUNCIA LA LLEGADA DEL BENEMERITO.
MUJER.-(Muy emocionada) Ahí viene!!. Ahí viene el Benemérito !! ahí viene!! (Cesar Girón niño corre para ver de cerca la llegada de el Benemérito y pisa a la mujer) ay ¡! niño cuidado!! (Se incorpora)… es él, es él …¡! (Entran los escoltas encabezados por Tarazona y comienza a sonar la Banda inmediatamente) Viva el Benemérito!! Viva!!
TARAZONA.- Muevan toda esta gente. No quiero a nadie cerca de la puerta principal. Vamos muévanse!! (Escoltas obedecen. Manuel que se encuentra en el lugar concentra su mirada en los músicos de la Banda.)
PREGONERO.- Compren sus boletos… a las 5 de la tarde es la primera corrida con uno de los grandes de España… ¡! No se queden por fuera… Hace su entrada nuestro Benemérito, el General Don Juan Vicente Gómez, acompañado por la hermosa estrella del cine mundial Sarita Montiel.
ALGARABÍA. MANUEL ESTÁ CON LOS GUARDIAS DE SEGURIDAD QUE RODEAN LA PLAZA. AL POCO TIEMPO HACE ENTRADA POR LA PUERTA PRINCIPAL EL BENEMÉRITO EN COMPAÑÍA DE SARITA MONTIEL QUIEN VISTE TRAJE DE MORENA CLARA CON PEINETA Y MANTILLA CUBRIENDO SU CABEZA. LA CANTANTE Y SARITA CANTAN UNA HERMOSA CANCIÓN QUE HABLA DE LAS CORRIDAS DE TORO. CÉSAR SALUDA AL GENERAL Y SU INVITADA Y EL TORO SALE A LA CORRIDA. TODOS ESTÁN ATENTO DE LOS PASES DEL TORERO Y GRITAN AD LIBITUM.
TODOS.- ¡¡¡Ole!!! ¡¡¡Viva César Girón!!!
DE PRONTO GRITOS DE MUJERES QUE REACCIONAN FRENTE A ESTUDIANTE QUE VIENE CORRIENDO ARMADO.
MUJERES.- ¡¡¡Aghh!! ¡¡Asesinoooo!!
DE PRONTO UNO DE LOS MÚSICOS SE LEVANTA SACA UN ARMA Y APUNTA HACIA JUAN VICENTE GÓMEZ. MUJERES GRITAN Y COMIENZA CONFUSIÓN DEL PÚBLICO. NEREIDA QUE HA ESTADO EN TODO MOMENTO DISFRAZADA DE MORENA CLARA SALE AL PASO
NEREIDA.- ¡¡¡Cuidadoooo!!
TODOS.- ¡¡¡Noooo!!
Y ATRAVIESA LA LÍNEA DE FUEGO RESULTANDO HERIDA. MANUEL EN MEDIO DE LA CONFUSIÓN CORRE EN SU AUXILIO.
MANUEL.- ¡Nereida! ¡Nereida!
ESCOLTAS CUBREN AL BENEMÉRITO. LAS PERSONAS CORREN ABANDONANDO EL SITIO. SARITA MONTIEL ES SACADA DEL LUGAR. TARAZONA DA ÓRDENES DE APREHENSIÓN DEL HOMBRE ARMADO QUE LOGRA HUIR DEL LUGAR. Y LOS ESTUDIANTES EN MEDIO DE LOS DISPAROS LE DEVUELVEN EL MALETÍN LLENO DE DINERO A MANUEL PONIÉNDOLO EN EVIDENCIA.
JUVENAL.- ¡¡¡Toma Manuelito. Te lo devolvemos, porque no queremos matar al General!!!
TARAZONA.- Apresen a González...
TARAZONA SACA DEL LUGAR AL GENERAL Y A LA CANTANTE INVITADA LLEVÁNDOLOS A UN LUGAR SEGURO. MANUEL ES APRESADO POR LOS ESCOLTAS DEL GENERAL.
MANUEL.- ¡Nereida…! ¡Nereida! ¡Ayúdenla está herida!! Esta herida, suéltenme. Nereida (ES SACADO DEL LUGAR) Nereida…!!
CESAR GIRÓN NIÑO GIGANTE HA ESTADO ESCONDIDO EN TODO MOMENTO BAJO UN BANCO. SE ACERCA AL CUERPO DE NEREIDA EN MEDIO DE UN CHARCO DE SANGRE. LA ESCENA QUEDA DESOLADA SOLO CON ELLOS.



ARTICULACION.


XVII
NEREIDA BÚSCAME A DOLORES.

NEREIDA AUN HERIDA CUENTA UN CHISTE MIENTRAS EL BENEMÉRITO HACE GRANDES ESFUERZOS POR ORINAR.
NEREIDA.- Y entonces el padre le preguntó al muchacho.. ¿Mijo, peca? Y el muchacho le respondió: “Sí , padre, hasta en el fundillo”
JUAN VICENTE.- ¡Ayy! ¡¡Ayyy! ¡No me haga reír le dije... ¡¡Ayyy!! (SE TAMBALEA Y NEREIDA CORREA A SOCORRERLO) Deje la adulancia y termine de dejarme solo para morirme como me venga en gana.
NEREIDA NO SABE QUE RESPONDER Y CON LOS OJOS LLENOS DE LÁGRIMAS MIRA COMO EL HOMBRE LLEGA CASI A RASTRAS A SU CAMA. ELLA TRATA DE SER COTIDIANA.
NEREIDA.- Bueno, para que no le duela mucho le tengo un chistecito buenísimo que le he reservado para un enfermo como usted Bene...
JUAN VICENTE.- Ayyy... noo
NEREIDA.- (SIN PARAR) Está el esposo agonizando en su cama, así como usted, ante su esposa y le pide su último deseo: “Mi amor, cásate con Pedro”; y la mujer le dice que no... “Yo no puedo hacer eso, mi amor, porque Pedro es nuestro compadre; y entonces el moribundo levanta la totuma y le responde a su esposa: “ pues mejor, que se joda” y se murió....
JUAN VICENTE.- Ayy... ya Nereidita... ya... que no puedo más... Estas ganas de orinar no se me quitan... y este ardor... y cuando trato de orinar no me salen sino goticas... no puedo más... Ayyyy... ayyy...
NEREIDA.- ¡Cónfiro! ¿y yo qué hago? ¿Por qué arruga la cara así? Como que metí la pata...
JUAN VICENTE.- Ayy... Tráeme a Dolores, muchacha...
NEREIDA.- ¿Qué?
JUAN VICENTE.- Tráeme a mi señora, Nereidita, que no quiero que me lleve la pelona sin haberle visto por última vez.
NEREIDA.- Pero esa señora no me quiere y si yo llego a su casa segurito me echa a la calle...
JUAN VICENTE.- Vaya. Búsquemela y me la trae... Oígame, dígamele que se acuerde del asuntico de las tierras... que yo me estoy preparando para irme...
NEREIDA.- Yo voy... pero General, deje de pensar en esas cosas tan malas. Usted no se va a morir todavía, porque, con todo respeto y que Dios me perdone, pero el dicho dice que “bicho malo no se muere”.
JUAN VICENTE.- Nereida, pásame la bacinilla y se me va y me cumple con el mandado como le dije.
NEREIDA.- sí, Bene... Aquí tiene... (LE DA LA BACINILLA), pero no se muera tadavía... porque si usted se me muere yo me quedo sin trabajo...
JUAN VICENTE.- ¡Que se vaya le dije!

Y SE VA A TODA PRISA.


ARTICULACIÓN














XVIII
EL DOLOR DE DOLORES.
A LA VENTANA DE LA CASA DE DOLORES LLEGA NEREIDA CON CARA DE ASUSTADA
NEREIDA.- ¡¡Doña dolores...!! ¡¡Doña Dolores...!! ¡¡Buenas noches...!!
DOLORES.- ¡¿Quién anda ahí?!
NEREIDA.- Soy yo... por aquí... Doña Dolores...
DOLORES.- ¡¿Qué haces tú parada en mi ventana a estas horas de la noche como la Sayona?!
NEREIDA.- (SE PERSIGNA) Es que le traigo un recado...
DOLORES.- ¿Un recado? ¿De quién?
NEREIDA.- ¿De quién más va a ser? Del único que usted y yo conocemos..
DOLORES.- Juan Vicente... ¿qué pasa?
NEREIDA.- Mando a decirle que quiere que vaya a verlo...
DOLORES.- ¿A esta hora?
NEREIDA.- Quiere estar vivo cuando lo vea..
DOLORES.- ¿Y qué es lo que tiene?
NEREIDA.- Tiene fuertes dolores... no puede ni hacer pipí... y cuando hace las gotas son marrones como sangre...
DOLORES.- ¿Y como sé que es verdad?
NEREIDA.- Él me dijo que usted va a saber que es verdad porque me pidió que le dijera que se acordara del asuntico de las tierras...
DOLORES.- ¿El...? ¿El asuntico de las tierras?
NEREIDA.- Así mismo como le dije...
DOLORES.- Espérame que me cambio y vamos... no, Nereida, vaya y avísele al doctor... Y que más nadie sepa, Nereida... Que nadie sepa que se va a morir el Benemérito... el Bagre... Ni siquiera el cura
NEREIDA.- Seguro doña Dolores... ni siquiera el cura...
CADA UNA SALE CORRIENDO EN DIRECCIONES DIFERENTES.

ARTICULACIÓN.
XIX
ADIÓS JUAN VICENTE, ADIÓS...
EN LA HABITACIÓN DE JUAN VICENTE DOÑA DOLORES SENTADA DESCONSOLADA JUNTO AL MORIBUNDO.
NEREIDA (CON UN TAZÓN) Con su permiso doña, aquí le traigo este guarapito
DOLORES.- ¿Y quién se lo pidió?
NEREIDA.- Es para los nervios, mi doña... Es que la veo tan afligida...
DOLORES.- Este dolor que yo cargo no se calma con guarapitos; además, no tenía que buscar pretextos para venir a meter el ojo aquí, en cosas que no son de su incumbencia
NEREIDA.- Es que quería ver al General, usted sabe, como para despedirme... Él fue muy bueno conmigo... Hasta se aguantó mis chistes malos.
DOLORES.- ¿Chistecitos con mi General?
NEREIDA.- Sí, doña... solamente de eso se trató... compañía, chistes y respeto.
DOLORES.- Umjú...Deje el miedo. Yo no te voy a echar de la casa, ni voy a perjudicarte... Sé muy bien que la tareíta esa que te encomendaron no la cumpliste... Yo conozco a una verdadera Calienta Cama con sólo verla.
NEREIDA.- Gracias... muchas gracias, doña... (TR) ¿Está dormido?
DOLORES.- Sí; es que esta madrugada estuvo con mucha molestia y quedó exhausto... a pesar de todo aceptó la visita del padre Claret.
NEREIDA.- ¿Y recibió la extremaunción?
DOLORES.- Claro.
NEREIDA.- Está respirando como si le faltara el aire.
DOLORES.- Está muy mal, mija... Se me va a ir... (SOLLOZA)
NEREIDA.- Caliéntele la Cama , doña Dolores...
DOLORES.- No seas falta de respeto, muchacha; respeta el dolor ajeno... además, no me digas lo que tengo o no tengo qué hacer.
NEREIDA.- Yo respeto su dolor... Yo lo que quiero decir es que se le acerque a su esposo, no ve que se le está yendo. Él necesita de usted... siempre la ha necesitado...

NEREIDA CON LÁGRIMAS EN LOS OJOS ASIENTE PARA QUE DOLORES SE ACERQUE AL LECHO DEL GENERAL. DOLORES SE SIENTA A LA CABECERA Y LO RECUESTA EN SU REGAZO. JUAN VICENTE LE DICE ALGO AL OÍDO A DOLORES Y ELLA HACE UNA SEÑA PARA QUE NEREIDA SE ALEJE.
DOLORES.- Ya está lejos... dígame...
JUAN VICENTE.- Que Tarazona proteja a Nereida y a todos los Gómez...
DOLORES.- Pero Nereida...¿ella es...?
JUAN VICENTE.- La hija de Carmen Peña...
DOLORES.- ¿De Carmen Peña?(ENTENDIENDO) Su hija...
JUAN VICENTE.- Shito y obedezca. Que todos sigan creyendo que fue mi Calienta Cama... jure...
DOLORES.- Yo voy a obedecer... Pero no me hable así... que es como si supiera algo malo.... como si se fuera...
JUAN VICENTE.- Shito le dije... Oíga en silencio. Que digan que me morí el 17 de diciembre... y no antes Dolores... No antes... júremelo
DOLORES.- Pero... (CONTENIDA)Se lo juro.
JUAN VICENTE.- Y no me falte... que soy capaz de venir a reclamarle
MUERE Y DOLORES SE ROMPE.
DOLORES.- Se me fue, Nereida... El Benemérito se me murió
NEREIDA.- ¡Se murió! ¡El General se murió!
NEREIDA INTENTA SALIR DE LA HABITACIÓN PERO ES RETENIDA POR TARAZONA Y POR EL DOCTOR.
TARAZONA.- Usted no va para ningún lado... así que silencio... ni una palabra más... Que usted no está aquí para anunciar nada; la pelona no ha pasado por aquí. ¿Le quedó claro? Y si se le ocurre abrir el pico se lo cerramos para siempre: El Presidente no ha muerto todavía... ¿Le quedó claro?
NEREIDA.- Pero él... Está bien, Señor Tarazona... En boca cerrada no entran moscas...
TARAZONA.- Calladita... Más le vale...Doctor, ya sabe lo acordado...
DOCTOR.- Sí, hay que prepararlo para que se mantenga por lo menos tres días...
DOLORES.- El quiere que digan que murió el 17.
TARAZONA.- El mismo día que murió el Libertador...Y así lo dirá la historia...
DOCTOR.- Hay que llevarlo a la enfermería.
TARAZONA.- Vamos... cargue...
DOCTOR.- Ahora sí que Maracay no será nunca capital de Venezuela, General.



SE LLEVAN EL CUERPO DEL GENERAL.




ARTICULACIÓN.


















XX
SABOR A NADA.

NEREIDA AUN MALTRATADA POR LAS HERIDAS MIRA LA CAMA VACÍA. BÁRBARA SE LE ACERCA SILENTE.
BÁRBARA.- Ya anunciaron su muerte. Ya lo tienen en la catedral. ¿Lo vio?
NEREIDA.- No; no lo he visto en el cajóin... pero estuve tres días viéndolo muertecito en su cama. Pobre. Murió cuando se murió. No se murió cuando él quería. La muerte no le obedeció.
BÁRBARA.- Cállate, muchacha.
.NEREIDA.- No se preocupe... es solamente a usted a la que le puedo decir esto; secreto es secreto...
BÁRBARA.- Pues no parece... Las paredes oyen. Prepare para que se vaya lejos...
NEREIDA.- Todos se han ido... Estamos solas... solas con los fantasmas, señora.
BÁRBARA.- ave María Purísima, muchacha que me espeluco.
NEREIDA.- Todo malo es cobarde... eso dicen por ahí.
BÁRBARA.- No soy cobarde.
NEREIDA.- Pero mala sí
NEREIDA SE SONRÍE Y BÁRBARA SALE DE LA HABITACIÓN FASTIDIADA POR EL COMENTARIO. LLEGA CORRIENDO MANUEL.
MANUEL.- ¡Nereida!
SE MIRAN EN SILENCIO Y VUELVEN A MIRAR LA CAMA.
NEREIDA.- ¡Se murió y te juro que no siento pena!
MANUEL.-Ya no hay razón para sentir miedo... Hasta me soltaron de la cárcel y Tarazona me dijo que te llevara conmigo lejos... tan lejos como pudiéramos... Ya podemos vivir tranquilo... Ya no hay miedo
Nereida.- No lo sabemos, Manuel... eso nunca lo sabremos sino con el tiempo...
MANUEL.- Pero somos libres... Ya no eres su...
NEREIDA.- ¿Su qué?...
MANUEL.- Lo que dicen que eres de Gómez...
NEREIDA.- Lo que dicen... ¿Quiénes dicen...? Nadie sabe ni sabrá lo que es verdad o es mentira...
MANUEL.- Bueno, pero muchos dicen que siempre te trató como a su verdadera hija.
NEREIDA.- Y a lo mejor hasta lo era, Manuel... A lo mejor por eso mataron a mi mamá... y por eso cuidé a mi padre hasta el final... esperando que nombrara a Maracay Capital de Venezuela.
MANUEL.- Bueno, pero ahora podremos casarnos... no eres más la... sirvienta del Bagre.
NEREIDA.- Que en paz descanse...
MANUEL.- ¿Se descansa en el infierno?
NEREIDA LE PROPINA SENDA BOFETADA A MANUEL. PAUSA.
NEREIDA.- El doctor dijo que nada valió la pena... porque ahora sí que Maracay nunca será la Capital de Venezuela...
MANUEL.- Pero nuca dejaremos de ser un jardín...
NEREIDA.- ¿Un jardín para qué, Manuel? ¿De quién? ¿Un jardín para asegurarse que siempre guardaremos silencio o vamos a echar chistes, mientras morimos de aburrimiento? Un jardín secreto por el que nuestras vidas pueden estar en peligro... Porque los aduladores trataran de convencer al país que Gómez si murió el 17 de diciembre... EL mismo día que Simón Bolívar...
MANUEL.- Los pueblos necesitan historias y personalidades...
NEREIDA.- ¿Cuál fue la fecha en la que murió supuestamente?
MANUEL.- El 17 de diciembre...
NEREIDA.- Adiós, Manuel...
MANUEL.- Nereida... No... Piénsalo... vente conmigo.
NEREIDA.- ...No quiero verle, ni a usted ni a su madre, “edecán”. Siga cumpliendo con su labor alebrestadora... puede decirle a todos que el General no se murió el día de la muerte del Libertador... sino tres antes... Así nunca será historia.
MANUEL.- Nereida...
NEREIDA.- ¡¿Qué?! ¡¿Nereida qué?! Se murió mi salvador... el que fue una amenaza para todos... pero que a mí cuidó y defendió como un padre... Me sucedió como le pasó a Maracay... como le ha pasado al país, Manuel...
MANUEL.- Pero yo siempre creí que tú no...
NEREIDA.- Para mí fue un héroe... él único que quiso salvarme cuando pude llegar a ser sólo un lugar para segundos frentes... Y para ti un asesino... Pero la verdad es que tú siempre serás un cobarde... y yo... sólo seré recordada por pocos como La Calienta Cama.

LA HERMOSA CANTANTE GORDA CANTA UN CUPLÉ.
NEREIDA DEJA SOLO A MANUEL.


FIN.

CARACAS – MARACAY
PRIMER BORRADOR 11- 08- 04.
DEFINITIVO: 29 – 08- 04.


IDEA ORIGINAL: CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ
ESCRITO POR: CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ

CON LA COLABORACIÓN DEL TALLER DE DRAMATURGIA DE VIART PRODUCCIONES MARACAY: MAGALY BOLÍVAR.
JUAN MARTÍN RIVAS.
AIDA CALDERÓN.
TAMMY FORT.
RAÚL CASTILLO
MARITZA HERNÁNDEZ.
DIRCY RODRÍGUEZ.

El dictador Carlos Giménez revive en 2010

Cesar Rojas, caraqueño de 48 años, quedó finalista en el III Concurso de Dramaturgia Marita King 2008 por su pieza Malos sentimientos, la cual transcurre en una barriada de la capital venezolana y muestra, al mejor estilo entre Román Chalbaud y José Ignacio Cabrujas, como el amor sí puede ser un recurso de la humanidad sensible para salvar a casi todos los seres humanos, a pesar de los numerosos conflictos que pretenden hacer desaparecer a los que si aman o pueden amar. Pero dejemos que este valioso teatrero, combativo y además con obra propia, responda a un cuestionario que pretende ayudar a publicitar su historia y su sensato pensamiento
-¿Donde comenzó su viaje o su aventura con el teatro?
-Desde los siete años yo quise hacer teatro, cosa que horrorizo a mi familia, porque estaba siempre participando en agrupaciones parroquiales, bajo la dirección de Daniel Aguilera o Carmelo Castro, quienes eran mis vecinos, con las cuales me divertía mientras me entrenaba para el día en que me tocara a mí seriamente ser el creador. Desde segundo grado escribí, y aunque no niego que me encanta montarme en el escenario a interpretar roles, el actor siempre me pareció un medio –con todo el respeto del caso- y lo que yo quería era escribir y dirigir mis propias obras…ser el ideólogo de lo que se mostraba sobre el escenario.
“En una oportunidad vino a Caricúao una representación de Aveprote, con la intensión de ver la representación artística de la parroquia, allí conocí a Carlos Giménez con su gente y vi su puesta en escena de Señor Presidente en la Escuela Cuatricentenaria, de la UD7.Sus palabras, sus ideas, su actividad, su desenfado y su obra, funcionaron como una especie de droga para mis oídos y mis ojos ávidos de ese conocimiento, de esa magia, de esa entrega que pedía el teatro y me cambió la vida, como un sacerdocio que me llamó a sus filas y comencé con este servicio militar desde soldado raso, en camino hacia el papado. Yo supe de inmediato que esa era mi misión de vida; lo que yo quería hacer y haría contra viento y marea…y desde ese momento decreté que aunque era muy tímido para preguntar qué tenía que hacer para formar parte de su grupo, supe que algún día su Rajatabla sería la base para la creación de mi agrupación, de mi casa…la consolidación de mi grupo profesional mientras miraba a mi maestro demostrar su talento apasionadamente, porque se la considerado, con justicia, como el mejor promotor cultural de Venezuela en el siglo XX.
-¿Cuantas obras escritas y cuantas han sido representadas?
-Poseo un promedio de 60 piezas de teatro escritas y montadas no menos de 20.Y algunos performances en los que incluso e participado como autor y actor.
-¿Cual es el origen de Malos sentimientos?
-Malos Sentimientos es la segunda parte de una trilogía que vengo trabajando hace algunos años, donde la primera parte es El Regreso, la historia de una espera, la cual ganó el Premio Municipal de teatro ’92, el Premio Enrique Benshimol y Mención Especial del Premio Marco Antonio Ettedgui ’92, en Caracas. Y ahora se re-estrena en el teatro de La Ranchería en Buenos Aires, el 17 de Mayo, después de haber tenido una temporada importante a principios de año. En esa pieza busco las causas -en el inicio de la democracia venezolana- de esta vida que nos ha tocado navegar, en este partido de béisbol Caracas Magallanes, donde no somos ni de la barra Pepsi, aunque nos han prometido tocar el bate, el guante o la pelota en cualquier momento; y cuya última parte aún está en el horno, esperando su momento para nacer. Malos Sentimientos, en mi pieza, es un saludo de mis personajes; que en vez de preguntarse ¿cómo estás? o ¿cómo te va?, se desean “malos sentimientos”, quizás como un modo para poder defenderse de la agonía de la realidad que los rodea y los embota.
-¿Por que en Malos sentimientos hay tanta influencia de la radionovela o el folletín?
-Primero y principal porque me encanta y me asumo como hijo de la radionovela y el folletín; mis abuelos me levantaban cada mañana y acompañaba la avena de Penichez escuchando a Rosita Vásquez o a Arquímedes Rivero, con alguna de sus historias aleccionadoras, que de algún modo buscaban, a partir del amor y sus obstáculos, una sociedad basada en la fracasada familia, como célula fundamental de la sociedad. Segundo e inmediato porque soy venezolano, caribe sincretizado con andino, y jamás me he puesto de espaldas al proceso histórico al que pertenezco, como muchos de los homólogos, que para evitar ser etiquetados por las especulaciones sin base, que no han hecho el seguimiento preciso y no han estado claros con nuestros procesos creativos. Confundiendo además la reflexión del artista con el enfermizo concepto capitalista que tiende a creer en el éxito del arte como un producto comercial y no como una obra de la actitud estética de un ser racional superior sensible y su procesos estético, las cuales no soporta el rigor del método científico para desentrañar o desocultar -como dice Heidegger- el verdadero proceso dialéctico del creador de nuestras tierras; o simplemente como el crítico Leonardo Azpárren Jiménez que nos niega, pues se rehúsa a subirse al proceso real de la historia, argumentando groseramente y sin sustento que la dramaturgia –en Venezuela- culmina con Chalbaud, Cabrujas y Chocrón, convirtiéndose -como dice Santo Tomás de Aquino- en un peligro pues es un hombre de un solo libro, de una sola visión, extremadamente estricta y demasiado conservadora para un país como el nuestro, por lo que no ha sabido subirse al acontecimiento de los días del tiempo en el que dejó de ser joven, con una metodología de investigación arcaica, que niega el cognitivismo y el construccionismo como alternativas del proceso de transferencia educativa y cultural a las masas y sigue montado en el conductismo positivista que hiede a podrido. Y tercero -y creo que lo más importante-, porque estoy cansado de las últimas modas en el teatro, que no nos permiten disfrutar de la historia de la pieza teatral e intentan confundir como fundamento para mantener una atención que se aburre al no sentirse conectada con lo que acontece sobre la escena; y los ismos, la arqueología y los ensayos postmodernos –entendiendo que estamos –a mi juicio- en un período post-postmoderno, cuyos exponentes teatrales apócrifos se acercan más a la danza moderna que al verdadero teatro. A mi me gusta que podamos presenciar la interpretación de fábulas en el teatro. Por eso Pisístrato se llevó a Tespis a Atenas, para que los actores les contaran historias a los atenienses y se sintieran un mismo pueblo. Para mí es hermoso que los actores me cuenten historias, que hablen del excremento de nuestro tiempo, de nuestra sociedad y los yerros de nuestros prójimos, para que el hombre común -que hay en mí y mis semejantes- reflexione en la búsqueda de una mejor calidad de vida, de una oportunidad de disfrute pleno sin distracciones, mientras vamos hacia la búsqueda de un mundo mejor…y el trasfondo romántico de ambos – de la radionovela y el folletín- me conducen en esa dirección que tanto placer me da.
-¿Qué pretende radiografiar o decir sobre la sociedad venezolana?
-Como diría mi maestro José Ignacio Cabrujas, de quien fui además asistente de dirección en la Compañía Nacional de Teatro, en los tiempos de Isaac Chocrón, pretendo decir que los que nos sucede es terrible, agobiante, catastrófico, pero hermoso…de una hermosura que debe quedar como ejemplo de lo hermoso de lo malo y lo caótico, para llevarlo a las futuras generaciones para que puedan reflexionar sobre lo que fuimos; porque además he repetido muchas veces, que admito que soy un voyerista de las miserias cotidianas de mi época… me gusta ver para contar, pero no sólo con la superficialidad y la frivolidad de un chisme, como parecen entender los más infundados, sino en un intento moralista e iluso -quizás- para que algún día dejemos de cometer los mismos errores que nos arrastran al infierno de la tragedia cotidiana o del silencio cómplice que no nos permite mejorar como seres humanos. A lo mejor así el hombre común, el espectador de mis pizzas, podría sentir que si hay una regla que respetar, un camino que seguir, un costo que pagar si he faltado… y como Tespis, podríamos colaborar a esa calidad de vida mejorada y anhelada…pero a lo mejor es una ilusión y los ilusos también pagamos un precio…o me estoy volviendo conservador cuando creo que soy un alacrán liberal.
-¿Están condenados sus personajes teatrales de antemano?
-No sé si lo hago adrede, no me he puesto a pensar en ello con detenimiento, pero, como dije, creo que todo tiene un precio y el costo a pagar del venezolano es por la ausencia de norte, la falta de ética, que se extravió entre los compadres de la primera etapa democrática y los compinches de esta etapa de nuestra historia; donde la decencia se volvió pendejada y tratar de ser más vivo que los demás parece la regla que impera desde que a Betancourt se le quemaron las manos, desde que juró que no había tocado los dineros de la naciente democracia y todos entendimos que el país era el negocio, la mina, en la que había que meter las manos aunque se nos quemaran. En la medida que mis personajes sufren el castigo que se merecen por sus miserias, creo que en esa medida coloco un grano en la reconstrucción del edificio nacional para que se nos vuelva de repente casa rural.
-¿Qué pasó con el Centro de Directores para el Nuevo Teatro, proyecto que Carlos Giménez no logró institucionalizar por su temprana muerte?
-La gente de Rajatabla, una vez muerto Carlos Giménez, en su afán de poder, nunca comprendieron -ninguno de ellos- lo que Carlos intentó hacer con nosotros desde el CDNT y prefirieron intentar aniquilarnos, asfixiarnos económicamente y hasta moralmente enturbiando nuestra imagen pública con comentarios fuera de lugar ante el ministro José Antonio Abreu, quien de manera paternal nos pidió que no nos dejáramos bajar los pantalones en público. Además ninguno de ellos sospechó que no le íbamos a devolver algo que ellos no hicieron y así como Rajatabla les pertenecía a ellos de manera natural, a nosotros nos perteneció el CDNT y los hicimos que renunciaran a la directiva, pues su intento de obstaculizar nuestro desempeño artístico en un lugar en el que trabajábamos día y noche, generó un desacato que los dejó fuera del juego. Algún tiempo después, con la pérdida de la Sala María Teresa Castillo por la avidez mercantilista de alguno de los compañeros, quienes no pudieron esperar para anunciar una feria navideña a pesar de mis consejos- y la inasistencia a las citaciones del tribunal de los abogados que nos ayudaban en el proceso de litigio que la Fundación Andrés Bello tenia en nuestra contra, yo me retiré. Entendí que mi proceso en el CDNT se había terminado, que no quería hacer como Marcos o Daniel que se establecieron en una institución que ya no estaba dando las respuestas históricas que había soñado Carlos…y como el hijo que al crecer busca su propio camino, me desnudé y me fui buscando mi destino individual… sin apoyarme en Rubén Darío , o Daniel ni Marcos; así funde El Galpón de San Fidel, en un galpón ubicado en Sarría, una populosa parroquia caraqueña, que ha servido estos últimos años como laboratorio donde he podido dar a la luz mis últimas piezas de teatro y desde allí me he podido conectar al mundo.
-¿Donde se siente mejor: en la dramaturgia, la docencia o en la dirección?
-Soy un animal de teatro, no hay nada dentro del proceso que me guste más que otro. He sido desde asistente y regidor hasta actor, dramaturgo, profesor, productor y director… y hasta el que barre el escenario cuando no hay quien lo haga… aunque reconozco que cada elemento tiene su momento dentro del proceso. La dirección, para mí, es consecuencia de mi trabajo como dramaturgo responsable que no le pone fin a la pieza hasta haber comprobado que mis tesis sobre esta u otra cuestión del texto y sus personajes iban a producir tal o cual función, quizás guiado con la ilusa y convención capitalista pasada de moda del éxito y la genialidad en este mundo globalizado post-postmoderno… o como dicen algunos aventurados Post-post. Por lo que creo que quien quiera entender la dialéctica de mi labor como escritor de teatro ha debido acompañarme en las piezas que he estrenado, pues soy de los que cree -desde mi proceso de formación- que en el teatro de arte una pieza no es culminación de nada sino un escalón que debe subir el creador para crecer en su transito de heredero de los magos, para madurar su discurso y sus puntos de vista sobre tal o cual sujeto… en el teatro comercial es diferente y por eso los códigos son diferentes… y no es el éxito de la inmediatez el que me importa sino la trascendencia del discurso del creador…. Incluso por encima de él… quizás a una pieza a la que no asistan sino diez personas logra romper la barrera temporal y llega a ser realmente reflejo de su tiempo… quién puede saberlo.
“Desde la dramaturgia me apasiono, opino sobre mi tiempo, mi época, del hombre que camina por las calles de mi tiempo, dejo constancia de nuestras angustias y preocupaciones, de nuestra cultura y sus miserias chiquitas y grandes. La docencia llega como un compromiso en un salón de clases de la UCV con José Ignacio Cabrujas y con Enrique Porte, quienes nos hicieron prometer que, así como ellos iban a la Central a darnos clases para animarnos y comprometernos con nuestro teatro, así iba a llegar un día en el que nosotros debíamos pasar el testigo a las nuevas generaciones a lo largo y ancho del territorio continental. Además, debo confesar que he descubierto que me place enseñar; me gusta ver cómo los ojos de mis estudiantes se iluminan cuando escriben su primera escena y pueden detectar el tema y la premisa, el punto de ataque, el nudo y el desenlace de ese texto que han creado incluso desde la ingenuidad y hasta pueden entender las actitudes estética del hombre a través de la historia, porque no me considero un maestro que trata de torturar a sus estudiantes y extraviarlos entre términos que no llegan jamás a comprender para poder crear, sino por el contrario he ido construyendo un discurso accesible para que quien pase por mis manos tenga el privilegio que tener acceso a la trasferencia significativa que le otorga herramientas al creador de nuestro tiempo.
-¿Que ha pasado con la televisión?
-En el negocio de la televisión, la telenovela de autor, que se movía como la estrella de la planta, el que colaboraba a decidir desde el elenco hasta la estética de la edición, desapareció y le dio paso a la telenovela del vicepresidente de dramáticos o de los productores. Es el mismo el caso de los PNI que tiende a convertir a los escritores en una suerte de secretarias ejecutivas que cumplen con sus aspiraciones comerciales; por lo que a pesar del atractivo que sobre mi ejerce esta modalidad de escritura, por su penetración y que no dejo de considerar nuestra labor como la de los más grandes maestros de la sociedad contemporánea, no dejo de reconocer que la telenovela es un negocio con reglas que vienen establecidas desde el romanticismo y el capitalismo. El teatro es el arte más humano que existe, con el que puedo expresar lo que me dé la gana, sin prejuicio ni falsos pudores… aunque no le guste a mis semejantes.
- ¿Qué planes o proyectos maneja en estos tiempos?
-En este momento voy construyendo una trilogía teatral a partir de La Luna de Fausto de Francisco Herrera Luque, un libro considerado por muchos como su obra máxima, aderezado con un tanto de metateatralidad de un grupo de cineastas que quieren hacer una película sobre la obra y sus peripecias. Deseo tener tiempo para trabajar sobre la tercera parte de la trilogía que se completa con Malos Sentimientos y El Regreso, la historia de una espera. Llevar mis talleres de estructura dramática para teatro y telenovela a más parroquias caraqueñas y venezolanas con la finalidad de formar un equipo de escritores que sepan de verdad de lo que hablan porque lo viven o lo han visto de cerquita y no porque lo especulan, como sucede en muchos equipos de trabajo de muchas telenovelas escrita por niños que viven en burbujas y que sólo especulan sobre el país que le parece sucio, cochino y feo y las situaciones que cuentan, porque nunca han comido un plato de caraotas en Antímano y no suben en autobús. Además y sin vergüenza alguna repito que me gustaría mucho que se me tomara en cuenta para ser nombrado director de la Compañía Nacional de Teatro, aspiración que creo que me corresponde, por el profundo conocimiento que tengo de la institución en la que me formé y el conocimiento que tengo de la responsabilidad de respuesta que tiene con el pueblo venezolano latinoamericano… con el pueblo, no con las minorías elitistas del bando que sea, que no mucho de sus últimos directivos han malentendido, a mi juicio… además yo puedo repetir como el Don Juan de Zorrilla “Yo al castillo subí y a la aldea bajé y en todas partes dejé recuerdos ardientes de mí”.
- ¿Como va su internacionalización?
-Desde el 2002 mis piezas comenzaron a ser estrenadas en Argentina; en ese año, Luis Moro y su elenco “Alcanzando un Sueño” llevaron Los pantalones al revés que acababa de ganar el Premio Nacional de Teatro para Adolescentes en el Festival Assitej-Argentina; así mismo Jesús Gómez, director de la Cuarta Pared, estrenó en el teatro Becket de Buenos Aires, en 2008, Menguada la Hora y en el 2009 la reestreno, luego de estrenar El Regreso… y la vuelve a reestrenar el 17 de mayo en el teatro de la Ranchería, también de Buenos Aires; Marianella Yánez lleva a Escocia, para traducir, Menguada la Hora y Aitor Gaviria y Héctor Moreno la preparan para España en este momento: en Costa Rica se lee en este momento Los pantalones al revés y en Australia se traduce Las puntas del triángulo, para usarlo en obras benéficas y en Caracas acabo de bajar de cartelera Como en las películas de Hollywood que viene de obtener el segundo lugar del Premio Actor´s of the Word en Londres.
-¿No piensa emigrar?
.Quiero ir a China a la ópera, como asistente para aprender más sobre este estilo de puestas en escena; quiero pasar por Grecia para hacer honor a mis orígenes artísticos; quiero regresar a Francia para recorrer los sitios donde amé la vida en mi juventud y he pensado emigrar a Quebec, quizás un tiempo, para curar algunas heridas que me ha hecho mi propio pueblo.
-¿Es cierto que tiene una obra, aun inédita, donde difama a Carlos Giménez?
-Tengo una obra, El dictador o la furia de las langostas, que el mismo Carlos Giménez me pidió que escribiera para echarle broma a su equipo. Gracias a Dios que para escribir no se necesita la anuencia de nadie y sin darme cuenta sentí que mi teclado era una ametralladora dispuesta a disparar a pesar de las incomprensiones de mi época, lo que hace que en este momento me sienta cada vez más un escritor de la post-postmodernidad, o como decía una expositora en el Pedagógico de Caracas, un dramaturgo comprometido del mosaico pastiche contemporáneo. Esa pieza se monta aquí o en el exterior durante el año 2010.No difamo a nadie, es teatro puro.
Publicado por E.A. Moreno-Uribe en 4:19 PM 0 comentarios

Vuelve el trío sexual

Desde los años 60, del siglo XX, el Teatro Chacaíto, comandado casi siempre por Jorge Bulgaris, se convirtió en poderosa empresa dedicada a la producción y exhibición de comedias utilizando a reconocidas figuras de la televisión y sin utilizar subsidios o subvenciones estatales. Ahora, en las postrimerías de la primera década de la centuria 21, la misma institución, por iniciativa del teatrero Manuel Bastos, ha optado por abrirse a otro genero teatral, pero de manera experimental y solamente durante un día de la semana, el miércoles, por ahora.
“El miércoles cultural”, como se denomina a este proyecto chacaitesco, arranca el próximo 4 de noviembre con la pieza Las puntas del triángulo, de Cesar Rojas, puesta en escena por Gigi Kurz y con la participación de los jóvenes actores Dayana Castillo, Joseph Rivero, Lorelys Carolina Urbina , Luis Miguel Sánchez y Jesús Gómez. Todos bajo la producción general de Juan Carlos Gómez y con las coreografías de Lorelys Carolina Urbina.
Las puntas del triángulo es la historia de tres amigos que conviven en un apartamento de una ciudad: Junior, Laura y Francisco. Ellos han llegado a conformar una relación que va más allá de la amistad. Juntos conforman “las puntas del triángulo”, tres vidas entrelazadas de vicios, placeres y dependencias. Elvira, madre de Junior, regresará a recuperar lo que ha perdido: su casa y su hijo, pero no contará con la sorpresa que le aguarda. Junior tendrá que decidir entre complacer su madre o romper las puntas del triángulo aunque esto sería acabar con su propia vida. Laura y Francisco insistirán en quedarse pues se resisten a romper con el placer que les produce esa frívola y cálida dependencia que les da ser parte de “las puntas del triángulo”.
El autor César Rojas (caraqueño de 48 años) comenta que desde 1984, no he parado de escribir, “con la satisfacción que cada uno de mis textos que no son simples mercancías comerciales para reírse un rato y ya, sino que han sido motivo de mi reflexión y mis preocupaciones por las miserias de mi tiempo, siempre han tenido su repercusión y sus respuestas unas veces positivas, otras menos positivas, pero siempre han generado su inquietud en el espectador y han puesto el dedo en la llaga para que no nos olvidemos de los errores que hemos cometido”.
-¿Cuántas piezas ha escrito?
-He escrito más de 60 obras de las cuales he puesto en escena aproximadamente 15, en Venezuela. En Buenos Aires, en la salas Beckett y La Ranchería, se estrenaron y re estrenaron durante este año, Menguada la Hora y El Regreso, con gran asistencia de publico; también me han ofrecido montar Como en las películas de Hollywood en Londres. En Escocia se tradujo y se está haciendo Menguada la hora en radionovela, para montarle el año próximo en el teatro Orange; mientras que desde Australia me pidieron Las puntas del triángulo para montarla para ayudar a la causa de ayuda de la gente con HIV.
-¿Qué ha pasado con Las puntas del triángulo?
-Es una de esas piezas que demuestran que el dramaturgo una vez que ha escrito su obra ya no es responsable de la lectura que el público hace de la pieza, porque yo escribí ese texto antes de que apareciera públicamente el Sida como un pandemónium, pandemia que en un primer momento cuestionó nuevamente el respeto por la naturaleza y la sexualidad humana; y ahora -tengo la impresión- muchas de las agrupaciones que me la solicitan desde el exterior es para hablar, además del fracaso de la familia compuesta de papá, mamá e hijos, como única manera reconocida y respetada dentro de la sociedad, para dar paso a otra forma de organizar núcleos humanos que ahora también son reconocidos como familia, para hablar de lo que aparentemente le pasa a Francisco y que está ilustrado en el monólogo que yo escribí para reflejar la insatisfacción de los artistas de la escena en un país como el nuestro y se ha convertido en una especia de himno a lo que siente un enfermo al que le aqueja ese mal
“Las puntas del triángulo la escribí en el año 85 y se estrenó en la Sala Rajatabla el 26 de septiembre de 1990, producida por el Centro de Directores para el Nuevo Teatro, encabezado por Vidal Hernández, bajo mi dirección y con este elenco: Júnior: José Romero, Laura: Linsabel Noguera, Francisco: Ricardo Sánchez y Elvira: Ingrid Muñoz.
-¿Qué pasó?
-Con cada una de mis piezas ha pasado muchas cosas, sobre todo porque yo siempre pienso que, como dramaturgo que soy, una pieza no es final de nada, sino continuación de este proceso que pudiera señalar como dialéctico, en el que un artista va montando y probando y calibrando y eso nunca termina sino que vas eligiendo lo que te gusta a ti y lo que has comprobado que le gusta al público y además de darte placer estético lo puedes dejar como legado a las próximas generaciones, porque eres un representante de una época que todos parecen tapar con un dedo.
“En su momento fue un escándalo, era el final de los ochenta y hablar con tal desenfado del sexo a tres era complicado. Pero como todos tenemos una Elvira en casa, el monólogo de la poceta hacía que mis amigos vinieran solos y luego trajeran a sus madres y las amas de casa y las damas aplaudieran con desenfado y hasta gritaran ¡Viva la mierda!... Y luego lloraran cuando Francisco decía que no quería estar muerto, porque al parecer, ese personaje que no fue escrito en tiempos de sida, era un enfermo del mal… y yo juro que no sabia por qué, pero los amigos que lloraban con ese monólogo, todos están muertos ahora”.
-¿Considera que tiene vigencia este texto?
-Es un texto que yo creé desde mi rebeldía juvenil y mi negativa activa a sujetarme a ningún canon de discriminación ante los diferentes o no aceptados, impuesto por la sociedad; en el que invitaba a respetar plenamente a la naturaleza humana en todas sus aristas y mostraba qué sucedía cuando no se respeta, porque la relación se rompe ante la presencia de Elvira, y Júnior nunca deja de recordarla con nostalgia a Francisco ni a Laura. Para mí fue y ha seguido siendo como un experimento.
“Al principio, como siempre, no todos entendieron qué era lo que decía, se confundían; creían que era una apología al pene, con un lenguaje demasiado naif heredado de la mala televisión que se hace en el país o algo parecido, pero como yo apuesto a la historia… y no al éxito inmediato y transitorio, esperé y el tiempo me ha dado la razón y ahora esta es una de mis piezas más montadas, porque la juventud se siente muy identificada con la rebeldía y el desenfado sexual que se destila en la pieza”.
“Aquí están en la escena estos jóvenes atrevidos, que amo, porque se han metido en la responsabilidad de hablar de estos temas desde un escenario que tradicionalmente ha sido reconocido por su posición comercial y el cual ha sobrevivido de espaldas de un teatro de conceptos y de ideas… pero esta iniciativa de Manuel Bastos pudiera ser el punto de inicio de una alternativa para el joven teatrero nacional, ante la carencia de instituciones que sí piensen en el artistas y no se confundan y le den una mano concreta al creador nacional”.
-¿Qué ha pasado con tu teatro?
-Está haciéndose cada día con más dedicación y entrega; y ahora lo comparto con el placer que me da brindar mi experiencia y mi talento a las nuevas generaciones en la aulas de las universidades y del pedagógico donde enseño dramaturgia, dirección, o acerco al joven a la estética desde el teatro y no desde el vanidoso e impenetrable –para algunos- lenguaje de los filósofos; y enseño las estructuras dramáticas que bien he aprendido mientras he ido cultivando el placer por la dramaturgia y lo útil que son para ingresar al mercado de trabajo de los medios de comunicación; o los enseño a componer personajes y perfilarlos dentro de las propuestas contemporáneas, porque nací en el teatro, he vivido en el teatro desempeñándome como actor, escritor, asistente, regidor de la CNT en su época de oro, asistente de Carlos Giménez, directivo del CDNT, productor (labor que no me gusta porque me hace perder mucho tiempo mientras puedo estar ideando mejorar mi puesta en escena) y ahora me siento en capacidad de compartir mis conocimientos como profesor, mucho más en este momento en el que no quiero que se diga de mí que monto piezas como churros, porque tengo muchas piezas en cartelera, sino que cada pieza que monto desde mi dirección es una joya de arte que bien merece el tiempo necesario para su elaboración, pues pienso que del apuro sólo queda el cansancio. Debo admitir que la ausencia de casa productoras que le ofrezcan al director y al artista de la escena la posibilidad de crear, sin ir a la risa segura y al chiste fácil, sino que se arroje a la experimentación para buscar la madurez de un lenguaje no existe, nos ayudaría mucho y haría crecer al creador nacional sin la inquietud económica que nos embarga en cada producción… pero ese es harina de otro costal
-¿Hay nuevos textos o próximos montajes?
-Si, siempre hay nuevos textos… yo no puedo dejar de escribir… y próximos montajes, sobre todo ahora que me estoy acercando no sólo como dramaturgo o director, sino como docente y he encontrado muchos temas que me interesan y donde se desocultan –como diría el conocido filósofo- ciertas verdades que nos han dado forma a nuestro perfil como la presencia de los Welser (O Bélsares) durante más de 20 años en el país; la desaparición del cadáver del Libertador durante 12 años y nadie supo dónde estuvo; o mi intención de cambiar la imagen sobre el mal llamado Tirano Aguirre, una víctima del destino y su tiempo, que no hizo más que ayudar a consolidar un imperio que luego lo eliminó como una escoria porque no sabía qué hacer con él, ya que es una historia que nos pertenece, porque el tirano murió aquí y sus restos fueron distribuidos por el territorio nacional para atemorizar y para que sirviera de ejemplo a los estúpidos colonizadores, como quería hacer Páez con el cuerpo de Bolívar. Además quiero hacer un cortometraje sobre una pareja gay que sufre el impacto de la muerte de uno de los dos y su familia tira al otro en la calle y le deja el horizonte como herencia, como pasa en muchos casos… Proyectos en mi vida siempre hay porque son la razón de mi vida. Y ver como mis piezas, como Las puntas del triángulo, ahora van solas caminando por el mundo me satisfacen y me llena de mucho orgullo, sobre todo porque la pelea con las entidades que se han puesto de espalda a mi generación fracasaron al intentar callarme.
Publicado por E.A. Moreno-Uribe en 5:22 PM

Comprometidas puntas criollas

Hay fiesta en Venezuela cuando escenifican teatro criollo. Se festeja que productores y directores se interesen por dramaturgos nacionales y acepten que los nativos sí pueden verse en escena. Así lo comentamos, el pasado 8 de noviembre, porque Ese espacio peligroso, de Edilio Peña, hacía temporada en la Sala Horacio Peterson, conducido por Gregorio Milano y con las performances de Luis Villegas y Marina Guedez. Ese mismo día nos enteramos del montaje de El intruso, otro texto de Peña, resuelto por Carlos Russo, en la Sala de Conciertos de la UCV.
Así, de repente, la cartelera vernácula se enriquecía con dos piezas más, sin contar otros montajes de autores nacionales que se han posicionado, como Orgasmo de Carlos Castillo, Tania en pelota de Mary Montes, Mi vida no es tan sensacional de Daniel Sarcos y A 2,50 la cuba libre de Ibrahim Guerra; además de los perennes unipersonales de Luis Fernández (No eres tu ¡Soy yo!) y Mimí Lazo (El aplauso va por dentro), y la reposición, después de casi 20 años, de Fango Negro de José Gabriel Núñez, espectáculo experimental a bordo de un autobús .
Y ahí no culmina tan “curiosa lista”. Se agrega Las puntas del triángulo de César Rojas, auténtica pieza trasgresora que asombró a los teatromaníacos de la década de los noventa, pero ahora versionada y llevada al Teatro Chacaíto, por Gigi Kurz y con las caracterizaciones a cargo de Luis Miguel Sánchez, Loreliz Carolina Urbina, Joseph Dubin y Dayana Castillo. Nuevos comediantes para una temática que se ha mantenido en el tiempo.
Las puntas del triángulo, estrenada durante la temporada de 1991, con Ricardo Sánchez, Ingrid Muñoz, José Romero y Linsabel Noguera, en la sala Rajatabla, es una saga sobre las relaciones súper intimas de dos hombres y una mujer (Junior, Laura y Francisco), quienes entran en conflicto y tienen un final patético porque irrumpe Elvira (madre de Junior, dueño del apartamento) y se rompe así la magia de esa convivencia, un oasis en medio de una convencional sociedad tercermundista y en mutación. ¡Una triple y desesperada decisión existencial en pos de lo desconocido que es la felicidad... aunque sea pasajera o breve!
La temática de Las puntas del triangulo no es otra cosa que la bisexualidad, agravada por las peculiares aristas que generan tal tipo de convivencias entre los integrantes del susodicho terceto y su contexto. Tampoco es original ese planteamiento, el cual en Venezuela fue abordado antes por Román Chalbaud e Isaac Chocrón con sus obras Los ángeles terribles y La máxima felicidad. El valor del texto de César Rojas es el desgarramiento de Elvira, la cuarta victima del machismo rampante que ha alienado también a los otros personajes.
El montaje 2009, resuelto por audaces e inteligentes teatreros emergentes, exige mayor trabajo actoral. Sus personajes deben convencer con las intimidades y las crisis que los acorralan. Además hay que resolver, con estética minimalista, los juegos eróticos del trío, porque lo obvio es innecesario exhibirlo. Artísticamente hablando, el espectáculo está a medio camino y requiere de menos nerviosismo. Se reconoce la audacia de escenificar un texto que reitera situaciones conocidas dentro de un contexto social aún crispado.
Este tipo de teatro sobre la bisexualidad,bien realizado, debe abrirle el camino a otras manifestaciones escénicas criollas sobre el lesbianismo, el travestismo y, por supuesto, la transexualidad, aplicándolos como útiles métodos para educar o hacer tomar conciencia al publico. No deben haber más excluidos sociales para ninguna de esas conductas o decisiones de género y es por eso que el teatro puede y debe ayudar.