Para Recordarnos…
(Memoria Involuntaria)
César Eduardo Rojas Márquez.
Personajes: (Elenco Original 1985-86)
1. Joaquín Crespo Bautista César Rojas.
2. Jerikó Crespo Bautista. Julio Bouley (Debut)
3. Antonio Bautista. José Romero.
4. Pedro Ventura Crespo Dávila José Núñez.
5. Florinda Isabel Bautista de Crespo. Ana Julia Rojas.
6. Jonathan Rivero Crespo. Alfredo Caldera. (Debut)
7. Imagen de Johana Crespo Bautista Yajaira Bustamante.
8. La Maldición Jacqueline Rivas.
9. La Tía Carmelita Margarita
Cuadros:
Antecedentes………………………………………….. 2
I. La Fotografía…………………………………………… 3
II. Referencias para una tragedia familiar………………. 5
III. Persuasión………………………………………………. 11
IV. Todos se toman la fotografía………………………….. 20
V. Prácticas de Discusión para el bendito núcleo familia. 21
VI. Nérveo…………………………………………………….. 28
VII. Para Recordarnos……………………………………….. 35
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
Antecedentes.
LAS COSAS IMPORTANTES DE LA FAMILIA CRESPO BAUTISTA SUCEDEN SIEMPRE EN ESE LUGAR DE LA CASA DONDE ANTONIO SE SIENTA A BEBER, MIENTRAS CAVILA; DONDE PEDRO VENTURA HABLA DEL PASADO. ES UNA FAMILIA MUY EXTRAÑA: ODIAN REUNIRSE CADA NOCHE EN ESE LUGAR Y PREFERIRÍAN PERMANECER ENCERRADOS EN SUS HABITACIONES (COMO LO HACE JERIKÓ), PERO AÚN ASÍ SE REUNEN PARA NO COMUNICARSE ESE EL INTENTO DESESPERADO DE HACERLO. TODOS SON PORTADORES DE LAS FRUSTRACIONES HEREDADAS Y POR ESO, COMO CASTIGO, SUS VIDAS SON SUPERVISADAS POR UNA EXTRAÑA IMAGEN QUE NO VEN PERO QUE PRESIENTEN Y A LA QUE JOAQUIN LLENA SIEMPRE DE ATENCIONES, POR PENSAR QUE SE TRATA DE SU PEQUEÑA HERMANA MUERTA. ÉL LA HA VESTIDO COMO A UNA HERMANA DE LA CARIDAD Y LA HA SENTADO EN UNA VIEJA SILLA DE RUEDAS, EN LA QUE LA MALDICIÓN HUMANIZADA SE TRANSPORTA POR TODA LA CASA. ELLA ES LA MALDICIÓN QUEHACE RECORDAR EL PESO QUE CARGAN LOS LATINOAMERICANOS ENCIMA POR HABERSE DEJADO CONVENCER, QUIZÁS POR ESO TRATARÁ DE LLEVARLOS A LA DESTRUCCIÓN UNA VEZ MÁS.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
I
La Fotografía.
SE ABREN LAS PUERTAS DEL TEATRO Y ENTRA EL PÚBLICO A LA SALA DE LOS CRESPO BAUTISTA. HOY DESPUES DE MUCHO TIEMPO, JERIKÓ HA BAJADO Y SE ENCUENTRA EN LA PUERTA RECITANDO FRASES EXTRAÑAS, MIENTRAS ANTONIO BEBE Y SE DELEITA LA MIRADA CON EL EFEBO QUE NO LO HA PERCIBIDO.
JERIKO.- « Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira Gestuorum
Famuli Tuorum
Solve polluti
Labii reactum
Sancte Joannes » (1)
(1) Desata, Señor, del labio impuro el impedimento, para que tus siervos puedan, en templados instrumentos, cantar con acordes voces los milagros de tus hechos.
DE PRONTO JERIKÓ PERCIBE A ANTONIO, QUIEN HA COMENZADO A REIRSE. JERIKÓ SE LEVANTA INDIGNADO Y, MIENTRAS SE DIRIGE A SU CUARTO, VAMOS APARECER A PEDRO VENTURA Y A FLOR, LOS CUALES VIENEN A TOMARSE UNA FOTO QUE LES HA PEDIDO HACERLES JOAQUIN, PARA GUARDARLA COMO RECUERDO FAMILIAR. FLOR, PEDRO VENTURA Y ANTONIO COMIENZAN A BUSCAR LA POSE EN LA QUE LES GUSTARÍA APARECER EN LA FOTO. APARECE JOAQUIN, EMPUJA LA SILLA DE RUEDAS DE LA MALDICIÓN Y LA COLOCA EN EL CENTRO DE LA SALA. JOAQUIN SE DIRIGE A BUSCAR A JERIKÓ Y AL LLEGAR AL CUARTO LA FAMILIA COMIENZA A DECIR FRASES BIZARRAS, INCONGRUENTES, MIENTRAS GIRAN ALREDEDOR DE LA MALDICIÓN. JOAQUIN Y JERIKO REPITEN LAS FRASES QUE RECITABA AL PRINCIPIO JERIKÓ. JOAQUIN REGRESA A LA SALA SIN JERIKÓ Y ANTONIO OCULTA LA MALDICIÓN. TODO SE OSCURECE Y , AL PIE DE LAS ESCALERAS, SÓLO QUEDA JOAQUÍN COMO SI TODO HUBIERA SIDO UN RECUERDO DE ÉL.
ARTICULACIÓN.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
II
Referencias Para Una Tragedia Familiar
JOAQUIN CONTINÚA RECORDANDO. COMIENZA A DESPALAZARSE CON MUCHA CAUTELA AL LUGAR DONDE SE ENCUENTRAN UNOS MISTERIOSOS GUANTES. LOS TOMA CON CIERTO MORBO, PERO EL GOLPETEO DE LA PUERTA DE ALGUIEN QUE LLEGA, LE HACE COLOCARLOS NUEVAMENTE EN SU LUGAR. VA A ABRIR LA PUERTA. HEMOS VUELTO AL PASADO. ES EL DÍA QUE LLEGÓ ANTONIO A LA CASA.
JOAQUIN.- (ABRE Y SE LEJA DEL PERSONAJE QUE LELGA) ¿Diga?
ENTRA ANTONIO. COLOCA LA PEQUEÑA MALETA EN EL PISO. Y SE ARREGLA EL MANTEAU Y EL SOMBRERO
ANTONIO.- ¿Es esta la familia Crespo Bautista?
JOAQUIN.- (SIN MIRARLO) Sí… ¿desea usted algo?
ANTONIO.- ¿Vive aquí una mujer que lleva por nombre Florinda…? ¿Florinda Isabel?
JOAQUIN.- Sí; aquí vive, pero no se atreva nunca a llamarla por ese nombre, ella dice que Florinda se murió hace mucho tiempo… Que ella es Flor… ¿Qué desea el señor?
ANTONIO.- ¿Tú debes ser Jerikó, no es cierto?
JOAQUIN.- No señor… mi nombre es Joaquín. Joaquín Crespo Bautista. Jerikó está arriba… ¿Qué desea el señor?
ANTONIO.- Acabo de regresar a Timotes y tú madre me ha dicho en una carta que podía venir algunos días con ustedes…Yo…
JOAQUIN.- Usted es Antonio… Puede pasar a esperar allá, en aquel sillón. (DA ALGUNOS PASOS) Yo subiré a buscar a mi madre para que venga a recibirlo.
ANTONIO TIENE MIEDO. LA IMAGEN SE DIRIGE AL CUARTO DE PEDRO VENTURA Y FLOR VIENE A RECIBIR A SU HERMANO. ANTES DE QUE FLOR SE LE HAGA VISIBLE A ANTONIO, LA CASA PARECE COBRAR VIDA. ANTONIO ESTÁ ATEMORIZADO POR LAS COSAS QUE VE. TODO SE CALMA CON LA VOZ DE LA MADRE
FLOR.- Antonio…
ANTONIO.- (SORPRENDIDO) ¡Flor…!
FLOR.- (INTRIGADA POR LA ACTITUD DE ANTONIO) ¿Te sucede algo…?
ANTONIO.- No… no… es la falta de sueño que me hace tener visiones… (VA HASTA LA BOTELLA DE VINO Y SE SIRVE UNA COPA) Olvídalo, no es nada.
FLOR.- Hace mucho tiempo que no te… ¿Hace cuánto tiempo, Antonio?
ANTONIO.- Mucho…
FLOR.- Mucho tiempo…
ANTONIO.- Sólo quedamos tú y yo de la familia… Yo me he sentido obligado a venir a verte.
FLOR.- Sólo quedamos tú y yo de la familia… ¿de qué familia, Antonio? (AMARGA) Tú y yo nunca hemos pertenecido a ninguna familia que recuerde…
SILENCIO.
ANTONIO.- Me enteré de la muerte de tu hija…
JOAQUÍNM ESCUCHA.
FLOR.- (CORTANTE) Eso fue hace demasiado tiempo, Antonio… Ahora es tarde para recordarlo…
FLOR PARECE CAER EN UNA ESPECIE DE DELIRIO EN EL QUE SE AISLA DE LA REALIDAD.
JERIKÓ.- (A ANTONIO) Yo la maté… ¿Por qué tenía que aceptar que invadiera mi terreno…Que me robara a mi madre?
FLOR.- No quiero recordarlo.
ANTONIO.- Fue él, ¿no es cierto?
JERIKÓ.- Sí; yo… Es fácil acabar todo con arsénico.
FLOR.- ¡No quiero recordarlo!
ANTONIO.- Estoy aquí para ayudarte Flor
JERIKÓ.- Tenga cuidado, señor; del próximo podría ser usted.
FLOR.- ¡¡No quiero recordarlo!!
JOAQUIN HA TRAIDO UNAS TAZAS DE CAFÉ. CON SU MIRADA TRATA DE CLAMAR A FLOR. LUEGO DE REPARTIR EL CAFÉ, JOAQUÍN MIRA A FLOR.
FLOR.- Está bien, se lo diré…Ahora puedes retirarte.
JOAQUÍN NO SE VA.
FLOR.- ¡Está bien…! (FLOR DA ALGUNOS PASOS) Antonio, ya que vienes a pasar algunos días con nosotros y como eres la única persona de la familia que nos queda, me envía a preguntarte Joaquín, si te gustaría tomarte una fotografía con nosotros… Se ha empeñado en tomarnos una fotografía familiar, porque “y que” es lo único que queda con el tiempo… ¿Qué dices? (ANTONIO GESTICULA) Me ha fastidiado con el bendito cuento todo el día desde que sabe que vendrías… Ya ves Joaquín, tú tío ha dicho que no…
JOAQUÍN HACE AMAGO DE IRSE, PERO SE DETIENE CON LA VOZ DE ANTONIO.
ANTONIO.- ¡Espera Flor…! Está bien Joaquín, me voy a tomar la fotografía.
JOAQUIN AGRADECE CON UN GESTO DE LA CABEZA.
JERIKÓ.- ()CUANDO ANTONIO VA A BEBER DE LA TAZA DE CAFÉ) Tenga cuidado señor, el próximo podría ser usted…
ANTONIO NO BEBE Y LE DEVUELVA LA TAZA A JOAQUIN.
ANTONIO.- ¿Cuántos hijos vivos tienes Flor?
JOAQUÍN SE RETIRA.
FLOR.- Dos. Joaquín y Jerikó… El cordero y la fiera… Jerikó nunca baja, no le gusta reunirse con nosotros… es muy áspero… No canta, no se mezcla con la gente… Siempre sentado frente a la ventana de su cuarto pensando… en cambio Joaquín…. Ya ves…
APARECE JOAQUIN LIMPIANDO. SILENCIO.
ANTONIO.- Te he recordado tanto estos últimos años…
FLOR.- Yo también… te recuerdo, como el niñito al que le subía muy alta la fiebre, porque ella no sabía cómo hacer para cuidarlo… y como era tan fuerte tu carácter, decía que era que te habías vuelto loco, que la fiebre se te había subido a la cabeza y te había enloquecido.
SILENCIO QUE DENOTA PENSAMIENTOS.
FLOR.- Imagino que estarás cansado… Ha sido muy largo el recorrido y debes descansar… Joaquín… Joaquín… Lleva a tu tío a la habitación que hemos preparado para él…
JOAQUIN TOMA LA PEQ UEÑA MALETA Y CUANDO ESTÁ A PUNTO DE HACER MUTIS APARECE PEDRO VENTURA ESTREPITOSAMENTE.
FLOR.- ¿Qué ocurre, Pedro… qué pasa?
PEDRO.- (ASUSTADO) ¡En nuestra cama, Flor…!
FLOR.- ¿En nuestra cama qué…?
PEDRO.- Yo estaba acostado y sentí que tu te acostabas conmigo… Que estabas desnuda y me pedías con caricias que nos uniéramos en uno… Yo estaba dormido… Yo estaba dormido, Flor… Pero tú me despertaste con el calor de tu deseo y yo te poseí… Yo te amé y tú gozaste… pero no sé cómo escuché ruidos abajo y he venido a ver qué sucedía… Yo te dejé en la cama y he bajado a ver de qué se trataba… y tú estas aquí, Flor… ¡¡Tú estás aquí!! ¿A quién le he hecho el amor, Flor…? ¿Ha quién he fecundado con mi semén…? Si no eras tú ¿quién era? ¿Qué he fecundado, Flor? ¡¿Qué he fecundado?!
ARTICULACIÓN.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
III
Persuasión
JOAQUÍN DEBE CONVENCER A JERIKÓ PARA QUE BAJE A TOMARSE LA FOTOGRAFÍA CON LA FAMILIA Y VA A UTILIZAR TODOS LOS MEDIOS QUE CONOCE PARA HACERLO, A TAL PUNTO, QUE LLEGA A HUMANIZAR LOS SUFRIMIENTOS DE LOS DEMAS PERSONAJES INTEGRANTES DE LA FAMILIA Y EN ESA ESPECIE DE CHANTAJE SENTIMIENTAL ALCANZAR SU OBJETIVO. JERIKÓ SÓLO SABE MIRAR POR LA VENTANA.
JOAQUÍN.- (DULCE) ¿No vienes?
JERIKÓ.- (AGRIO) No; diles que me duele la cabeza, que necesito descansar… cualquier cosa.
JOAQUÍN.- Pero… tienen que estar todos.
JERIKÓ.- Eso no es asunto mío.
JOAQUÍN.- (BAJO) Eso es ser egoísta.
JERIKÓ.- ¿Qué?
JOAQUÍN.- Que si no temes desobedecer…
JERIKÓ.-No; porque el que teme eres tú. Porque no soportas que piense más en mí que en los otros… Mientras que tú no haces más que mirar hacia afuera para ver si la gente te está mirando (SE LEVANTA Y CON MUCHA TRANQUILIDAD MIRA A JOAQUÍN, QUIEN PIENSA QUE LE VA A HACER DAÑO) Confiésalo; necesitas saber cómo te ven y no soportas saber que en cambio yo me miro… me miro y desobedezco porque yo lo decido.
JOAQUÍN.- Quieres que la fotografía sea sólo para ti.
DESCUBRIMOS A ANTONIO QUE LO HA ESTADO ESCUCHANDO TODO.
JERIKÓ.-¿Por qué una fotografía? No comprendo ese tipo de costumbres que ha tomado últimamente mamá
JOAQUÍN.- No ha sido mamá, he sido yo… es tomarse una fotografía en familia… para recordarnos cuando pase el tiempo… cuando ellos se vayan… cuando se vayan todos y me quede solo.
JERIKÓ.- ¿Es que realmente se irán algún día?
JOAQUÍN.- Eres duro…
JERIKÓ.- ¿Es que algún día estaré libre del yugo?
JOAQUÍN.- Es lo único que tenemos.
JERIKÓ.- Que tienen… Porque son ellos los que nos tienen a nosotros…
JOAQUÍN.- Nos han entregado sus vidas…
JERIKÓ.- ¿Y por eso se sienten dueños de las nuestras? ¡Buen negocio!
JOAQUÍN.- (DISTANTE) Eso decía yo a su edad.
JOAQUÍN.- Somos Fardos sobre sus espaldas
DESCUBRIMOS LA IMAGEN DE PEDRO.
PEDRO.- Debes ser un buen hijo
JERIKÓ.- Verte ya; ¡diles que no!
JOAQUÍN.- ¡No es justo!
JERIKÓ.-No quiero ser un buen hijo.
ANTONIO COMIENZA A DESPLAZARSE HACIA JERIKO CON UNA ACTITUD AGRESIVA, PERO NO LO PERCIBEN.
JOAQUÍN.- ¿Por qué esa voz me perturba y me congela sus ideas?
JERIKÓ.- demás tus verdades no tienen por qué ser iguales a las mías. ¿Es que existen verdades iguales?
PEDRO.- ¡Se está incendiando la casa! Del cuarto donde están los muchachos salen llamas que impedirán el paso… ¡No podrán salir! ¡Debemos alejarnos Flor! ¡Ya no hay nada que hacer…! ¡Están perdidos!
DESCUBRIMOS LA IMAGEN DE FLOR QUE ESTÁ MUY TRISTE.
ANTONIO.- (EN ACTITUD MORBOSA HACIA JERIKÓ) Es…. Como si quisiera algo que se pierde en la oscuridad de la noche.
A PARTIR DE ESE MOMENTO ESCUCHAMOS SIMULTÁNEAMENTE EL DISCURSO DE FLOR JUANTO AL DE LOS OTROS.
FLOR.- (COMO RESPONDIENDO A
ALGUIEN QUE NO VEMOS) Florinda
Isabel Bautista de Crespo. Flor para
Los amigos. Sí; Crespo por mi marido. JOAQUÍN.- Dios castiga a los hijos Pedro Ventura ¿Mi padre…? Bautista. malos… Sólo quieres que seamos Muerto sí. No sé: presiones económicas, tus esclavos. Eres un egoísta.
Sufrimientos… ¿Quién sabe…? Una
Indigestión, el cansancio de los años, JERIKÓ.- Y tú eres un cobarde. La rabia muy fuerte, combinada con una verdad es que eres tú el que quiere
aparecer en la fotografía, pero no
desilusión de los hijos, el dolor de la te atreves a decirlo. ¿Es que no te has la pierna y el miedo al médico… y dado cuenta que soy tu mal reflejo, desilusión; esa desilusión que carga que yo siempre he hecho lo que yo uno cuando tiene hijos y no son lo que sé que te gustaría hacer a ti y uno esperaba que fueran nunca harás.
PEDRO.- ¡Se está incendiando la casa!
¿El nombre de mi madre? (PAUSA) No;
Es que la que se casó con mi papá ANTONIO.- Es en esa oscuridad, era… Sí; sí… Georgina. Georgina en la que tantas veces me sumergí, Ramírez… La mujer de mi papá… la para no gritar y no acusar a los gochita que se escapo de Rubio con otros, cuando el que debía ser mi papá y le parió cinco muchachos… acusado era yo…
Y lo empujó duro hasta que conoció JERIKÓ Y ANTONIO SE a la otra; mi mamá de crianza… La MASTURBAN.
Esposa de mi papá… ¿De Georgina? JOAQUIN.- Tratas de evadirte, como No sé… Prácticamente no la conocí… siempre, pero te conozco bien… ya Me odiaba. Decía que me parecía a mi no puedes engañarme. Ella me ha papá. Por eso me botó de la casa cuan- aconsejado…. Me ha dicho lo que
do sólo tenía once años. Me echó toda debo hacer para no dejarme llevar
la ropa a la calle. Un día, fui a recoger por tus patrañas. Aún puedes
una ropa que estaba secándose, ya que salvarte, hermano Jerikó, aún estás
había comenzado a llover y si llegaba y a tiempo. Yo he leído la biblia y
la ropa estaba mojada, seguro que me dice que los hijos deben obedecer
iba a caer a palo, como siempre… Llovía a los padres.
muy fuerte. Yo estaba en cholas… ¡Cayó JERIKÓ MIRA A JOAQUÍN.
Un rayo! Yo me asusté y me tomé muy PEDRO.- Del cuarto de mis
fuerte de la reja. Un poste se vino al suelo hijos salen enormes dragones
y el cable hizo contacto con la cerca don- que quieren devorarse la casa
de yo recogía la ropa. Me quedé pegada
Hasta que mis manos comenzaron a JOAQUÍN.- Hazlo por ella.
Sangrar y perdí el sentido.
JERIKÓ.- No. (SIGUE A JOAQUIN)
ANTONIO.- Yo creí que en la
SILENCIO. oscuridad conseguiría la madurez, pero hay muchas ratas.
Los vecinos me recogieron y me llevaron
a la casa, preguntándose cómo estaba yo JOAQUÍN.- Ha sufrido tanto.
aún viva. Ella llegó, lo primero que hizo
fue maldecirme y preguntarse cómo no PEDRO.- Ha comenzado a
me había muerto… ¡Era mi madre! inundarse de un sanguinolento líquido con olor a semen toda la casa.
ANTONIO.- He sentido tanto frío.
SILENCIO
PEDRO.- Es sangre devorada por
Al principio fue difícil. Él no sabía qué el fuego.
Hacer conmigo. Me mandó a Rubio, a
casa de sus hermanas… ¡No quiero JOAQUIN.- Es nuestra madre
recordarlo! Yo era su sirvienta sin saberlo. .
Porque ¿Qué más podía ser la hija JERIKÓ.- ¡No! ¡He dicho que no!
de la mujerzuela de mi padre? Tuve ¿No puedes dejarme en paz?
que huir de allí porque hasta de ladrona
me acusaron… Entonces él me llevó a JOAQUIN.- ¿Recuerdas cómo lloró
su casa, con su mujer y sus hijos… Una cuando nos habló de su infancia?
familia que no era mi familia y esa maldita
hermana de mi padre, que me amargó ANTONIO.- Nuestra familia está
lo poco de niña que me quedaba: Mi tía infestada. Se debe arrancar la
Carmelita. Si ella supiera cuántas veces carroña.
planee matarla…
JOAQUÍN.- Vamos Jerikó, es
nuestra madre.
La Esposa de mi papá no quería; ¿Que
Ejemplo le iba a dar a sus hijos trayendo ANTONIO.- Yo no quiero que
A su hogar el cachorro de la perra que
Consolaba a su marido? Fue duro… Yo estés como yo: caído en esa calle era la recogida. Eso no se me va a olvidar negra y perdida de esta vida
Nunca… Yo también había soñado con otra Comencé primer grado con doce años… vida, pero la vida mató mi sueño
Con doce… los niñitos se burlaban de mí Sueño en el que uno podía vieja, porque era la más grandota y yo me ponía encontrarse con uno mismo
A llorar… lloraba de vergüenza… he llorado
tanto… JERIKÓ.- Seguiré viendo la
inexistencia
Tenía que ser fuerte. No podía
quedarme sin estudios… No iba a compla- JOAQUÍN.- Entonces… No vienes.
cer a Carmelita que deseaba que fuera
una sirvienta ladina… Yo quería estudiar… JERIKÓ.- No. Diles que me duele
Salí de sexto grado con dieciséis años, la cabeza, que estoy cansado;
Con la ayuda de mis maestras; y como me cualquier cosa…
Había enamorado, jugando a los vaqueros
de Pedro Ventura, mi papá no me dejó SIGUE A JOAQUIN QUITÁNDOSE
seguir estudiando… Dos años después LA ROPA. JOAQUIN NERVIOSO
me casé, como una señorita decente, a la ESCUCHA A FLOR
Romana Vieja como dicen…
PEDRO.- Ha bajado un ángel del
cielo, que nos ha dado el don de
volar para salir de las llamas, pero
que me ha dicho que no sabe si seremos salvados definitivamente de las garras manos del dragón,
PAUSA pues en mi hogar hay uno y solo uno que posee un número en la cabeza… y ese es el germen… el intento del maligno para que nuestra familia se tuerza. La única alternativa es que descubramos al maldito, le destruyamos el número y evitemos que se reproduzca.
Pero no le di el gusto a esa mujer que
quería que yo fuera una cualquiera como
ella, ni a la Otra que no tuvo nunca.
quién la amara.
ANTONIO.- Tuve una vez un número seis en la cabeza. Mi tía se
asustó cuando lo vio y trató de ocultarlo. Hasta que un día Greta me dio con una bara en la cabeza mientras recogíamos guayabas y se me hizo un chichón en el mismo lugar que tenía el número y todo el mundo pudo verlo. El médico que me lo extirpó me dijo que si se me ocurría tener descendientes, mi hijo viviría atormentado por la idea de que como yo, fue tocado por la mano del maligno.
Madre no es la que pare, es la que cría. Así
Que mi madre es la otra y no la que me
Parió.
Por eso yo he tratado de darle a mis
hijos todo lo que no me dieron a mí…
Porque yo sí sé lo que es sufrir…
SE LA TRAGA LA OSCURIDAD.
JOAQUIN.- ¿No te da vergüenza ser tan egoísta?
JERIKÓ.- (TOMANDO A JOAQUÍN POR LA MANO CON LASCIVIA) ¡No!
ARTICULACIÓN.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
IV
Todos se Toman la Fotografía
LA FAMILIA SIGUE BUSCANDO LA POSE EN LA QUE LE GUSTARÍA SALIR EN LA FOTOGRAFÍA. FLOR, PEDRO VENTURA, ANTONIO, ESTÁN SUMERGIDOS EN LA BÚSQUEDA DE LA FORMA IDEAL Y NO NOTAN QUE JERIKÓ HA BAJADO Y JOAQUÍN VIENE ARREGLÁNDOSE LA RIOPA PORQUE HA ACCEDIDO A SUS DESEOS. CONTINÚAN LOS CAMBIOS, A LOS CUALES SE HAN INTEGRADO LOS DOS ÚLTIOMOS PERSONAJES. LA POSE FINAL ES, SIN PERCATARSE, AQUELLA DONDE LA IMAGEN DE LA MALDICIÓN HUMANIZADA OCUPA EL LUGAR MÁS IMPORTANTE PARA LA FOTO.
EN ESTA ESCENA SIN PARLAMENTOS DEBEMOS DEJAR MUY CLARA LA IDEA DE QUE NADIE SE HA DADO CUENTA DE LO QUE SUCEDE ENTRE JOAQUÍN Y JERIKÓ Y ASÍ MISMO EVIDENCIAR QUE ELLOS NUNCA ESTUVIERTON PRESENTES EN LA ESCENA ANTERIOR. SOLO SE ENCONTRARON ALLÍ VIRTUALMENTE.
JOAQUÍN SÓLO QUIERE QUE SE TOMEN LA BENDITA FOTOGRAFÍA. SE SIENTE EL FLASH DE UNA CÁMARA QUE NO SABEMOS DÓNDE SE ENCUENTRA.
ARTICULACIÓN.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
V
Práctica de Discusión para el Bendito Núcleo Familiar
LA SALA DE LA CASA SE HA IDO CONVIRTIENDO EN UNA SUERTE DE TRAMPADE DONDE NO SE PUEDE SALIR. . HA IDO CAYENDO LA NOCHE Y EL INTERIOR DE LA CASA SE HACE MAS DENSO, CASI INTRANSITABLE. AL ENTRAR LA LUZ AL LUGAR, ENCONTRAMOS A FLR COMO UNA PROSTITUTA EN EL CENTRO DE LA SALA; PEDRO VENTURA ACARICIA, COMO MASTURBÁNDOSE, UN ENORME PENE QUE BROTA DE SU ENTREPIERNA; ANTONIO ES LATIGADO POR JERIKÓ EN EL CUARTO DE FLOR (PODEMOS OBSERVARLO A TRAVÉS DE LA VENTANA); JOAQUÍN VIENE BAJANDO LAS ESCALERAS, MIENTRAS LAS LIMPIA Y PASA COLETO REFUNFUÑANDO DE UNA MANERA EXTRAÑA. A LA PRIMERA MIRADA EL CUADRO PARECE UNA OBRA PICTÓRICA DEL ROMANTICISMO CON MUÑECOS DE CERA.
FLOR.- Blanco.
PEDRO.- Negro.
FLOR.- ¿Sí?
PEDRO.- No. No vas a cambiar nunca.
FLOR.- No quiero.
PEDRO.- Me matas.
FLOR.- ¡No quiero!
PEDRO.- Necesito…
FLOR.- Esta noche…
PEDRO.-Eterna.
FLOR.- Larga.
PEDRO.- Epicúrea.
FLOR.- Con necesidad.
PEDRO.- Con sentencia.
FLOR.- Anodina.
PEDRO.- Debe ser.
FLOR.- Anatema.
PEDRO.- (PIDIENDO) Sé dríade.
FLOR.- No; quiero el limbo. Las hetairas no merecen bautismo.
PEDRO.- ¿Anagogía?
FLOR.- (ELUDIÉNDOSE) ¡Las muñecas!
LA IMAGEN DE LA MALDICIÓN LE OFRECE A FLOR UNA MUÑECA.
PEDRO.- Puedo… ¿Por qué mitigante?
FLOR.- ¿Por qué no me regalan una muñeca?
PEDRO.- No dejas.
FLOR.- Me da miedo.
PEDRO.- Te creía segura.
FLOR.- Soy mujer.
PEDRO.- ¡Dilo!
FLOR.- ¡No quiero!
PEDRO.- Un navío rojo busca puerto.
FLOR.- Seguirá a la deriva.
PEDRO.-No, si yo lo permito.
FLOR.- Intento sin solaz.
PEDRO.- Tiene derecho.
FLOR.- Se decidirá.
PEDRO.- ¿Y qué decide?
FLOR.- ¡Huelga general!
PEDRO.- (IRACUNDO) Será tomado el puerto por la fuerza.
FLOR.- Brazos caídos.
PEDRO.- ¡Mío será!
FLOR.-Igual si no lo es…
PEDRO.- ¿Temes…?
FLOR.- ¡No! Es mi puerto.
PEDRO.- Pertenece al navío.
FLOR.- Es mi cuerpo.
PEDRO.- ¡Es el mío!
FLOR.- La violencia, aparte de escandalizar y mostrar la debilidad, no conduce a nada.
PEDRO.- Conduce a nada, pero he visto cuánto te gusta.
FLOR.- (TOMANDO LA MUÑECA QUER LE OFRECE LA MALDICIÓN) ¡Las muñecas! Las muñecas que siempre quise!
LA VENTANA SE CIERRA.
PEDRO.- Hice un ofrecimiento.
FLOR.- Pero han resultado muñecos varones… Yo quiero una muñeca.
PEDRO.- Probemos. (SE MASTURBA CON MÁS FUERZA Y FLOR PARECE SENTIRLO)
FLOR.- (DETENIENDO A PEDRO) Nosotros sabemos que es blanco.
PEDRO.- Es negro.
FLOR.- (DESCONSOLADA) Es blanco. (SE VA A JUGAR A LAS MUÑECAS CONN LA MALDICIÓN PARA NO ESCUCHAR A PEDRO VBENTURA)
PEDRO.- ¡Es negro! (IMPOTENTE) Yo digo que se mida… Hay gente que tiene sus malas costumbres…
JOAQUÍN.- 1-A, 2-B, 4-C.
AL DECIR LAS ÚLTIMAS CLAVES APARECEN ANTONIO Y JERIKÓ. VIENE N DE LUGARES CONTRARIOS.
PEDRO.- Yo me voy al banco y veo a Pedro Meléndez, mi tocayo; es un hombre bueno, trabajador, que se pasa el día entero bromeando y hablando de su mujer y sus hijos; de las cosas que quiere hacer cuando reúna un poco de dinero… Yo veo a Pedro Meléndez y me pregunto si su mujer juega, igual que la mía, a llevarle la contraria.
ANTONIO.- Inmanente.
JERIKÓ.- (ALUCINANDO) Son imágenes traslúcidas que la atormentan por nuestra causa. Hay espíritus ardientes que envejecen y que tenderá a desaparecer, aún negándolo. Estoy seguro que quiere recorrer vellos púbicos con su efímera vida.
PEDRO.- (DESVARIANDO POR EL ALCOHOL) Es mi hermana… yo, en cambio, soy muy débil por eso heredé esta piedra (MUESTRA UN TROZO DE ROCA VISTOSA), para que me libere del tormento y para que me dé fuerzas para decir que no.
JOAQUÍN.- (MIENTRAS LIMPIA) Primero: cero, uno, cero… Autofonía, registro agudo de tono opaco y timbre perdido. (A LA IMAGEN) Dos.
PEDRO.- Negro. Yo no quiero que flor siga viviendo como esa gente… Yo veo cada noche, después que vuelvo, a su amiga Beatriz, que trata de que no la vea en su habitual lugar en la ventana.
ANTONIO.- Siempre ha sido el paso de la guerra, el que hace madurar a los pueblos y los hace apresurados y preocupados por sus tierras… Nosotros somos diferentes, sólo tenemos fuerza para autodestruirnos.
JOAQUÍN.- Segundo. Uno, cero, uno: homofobia, dinámica con staccato total. Síncopa: Cinco (MIRA A JERIKÓ)
JERIKÓ.- Como a un todo, la ciencia quiere separa la existencia en partes iguales, como si no fuera un solo ente; sino cubos que pueden ser guiados, como máquinas que rellenan intereses, que no me dejan partir…
PEDRO.- Tú consigues cada vez más vieja y acabada a esa mujer. Su vida se va en arreglar la casa, cuidar que sus gordas salgan a la escuela Patiño, con los cachetes relucientes y las trompas ensoberbecidas y altaneras de ignorancia… son unos circulitos de vida.
JOAQUÍN.- Tercero uno, uno, cero: Organum paralelo; adagio de tempo y regularidad predecible; Seis. (MIRA CON RABIA A PEDRO VENTURA)
PEDRO.- Me imagino que a Beatriz no le pasa nada con el marido, que Dios me perdone, pero creo que continúan juntos sólo por las muchachas; por guardar las apariencias.
ANTONIO.- Me pasó cuando me fui con la casa con ella, para que tuviera quién la representara… Poco a poco dejaron de pasar cosas y yo me preocupé… estaba solo, rodeado de una familia que parecía una jauría de lobos… y en una casa que yo había alquilado, sin muebles, pero en el mejor lugar del pueblo.
PEDRO.- Estamos rodeados de gente sin valor ni madurez… y Beatriz es una. Para ella es blanco y no puede romper el cordón que la une a su familia. Cuando uno se casa debe irse lejos, donde uno no moleste, ni lo molesten a uno.
JOAQUÍN.- Cuarto: Uno, uno, uno; transformación a la textura monofónica con dinámica messoforte, en hipomixolidio. Tema gregoriano, Siete (SEÑALANDO CON DESPRECIO A ANTONIO)
ANTONIO.- Así lo hice, pero después me di cuenta que yo era simplemente un parapeto que respondía por una barriga que no era mía… y por una mujer que no era sino la amiga con la que me acostaba cuando tenía ganas.
JERIKÓ.- (ABRIENDO LA VENTANA) Yo no quiero sentirme culpable, pero las pretendidas divisiones sistemáticas nos quieren hacer pensar que todo está hecho por secuencias… y que no tenemos tiempo para mirarnos… Debemos acabarlo todo y volver atrás, o acabaran con nuestra inconsciencia divina ¿Dónde se encuentra la fuerza?
PEDRO.- Yo quiero mucho a mi mamá, pero cuando me casé, con Flor, hubo algunas palabras entre ella y yo…
JOAQUIN.- Quinto: cero, cero, uno… Soliloquio: uno (HACE MUTIS)
PEDRO.- Ella me dijo que pensara muy bien lo que iba a hacer, porque Flor es una niña muy malcriada y tenía sus problemas familiares. Me advirtió muy bien sobre la gente con la que me estaba metiendo… Así que yo preferí cortar un poco con la sabiduría maternal y ahora vivimos lejos, solos y sin la intervención todopoderosa de la familia.
ANTONIO.- Por eso escapé y aquí estoy, en una casa que no es mi casa y entre el alcohol que me hace abstemio de la vida.
JOAQUÍN.- (APARECE CON UN ATRIL Y UNA VARITA) Sexto: uno, cero, cero. Ascenso final. Improvisación. Tesitura en ligadura de expresión con cambio de staccato a leggato, y de la monofonía a la polifonía, introduciendo el canto responsorial… Cuatro.
SE INICIA UNA ESPECIE DE LOCURA EN LA QUE TODOS HABLAN AL MISMO TIEMPO. AHORA NI SE ESCUCHAN A ELLOS MISMOS.
JERIKÓ.- Mukarovsky, es el momento ¡El es momento, vengan a buscarme…! Lessing, deben sacarme de aquí… ya no puedo soportarlo más… ¡Les ofrezco mi cuerpo! ¡¡Poséanme para siempre!!
JOAQUIN.- Séptimo: cero, uno, uno… codette, color, maestría… Tres. Octavo: cero, cero, cero… silencio. Ya no hay nada que hacer, es muy tarde… Cero.
PEDRO.- ¡Por eso es negro…! Odio a la gente inmadura y quiero que Flor puede llegar a la madurez algún día.
SE COLOCA AL LADO DE FLOR PARA CONFORMAR UNA ESPECIE DE NACIMIENTO VIVIENTE.
JERIKÓ.- Terencio fue un plagiario… y todos somos hijos de este, todos le hemos seguido. Parrum ereisum sortimentis de este cueste levee, sans trompatis jerrum et maldiccis ceta folie prutrefacturectis (SALE VOLANDO)
ANTONIO.- ¡Nuestra familia está llena de milagros! ¡¡Es un milagro!!
JOAQUÍN.- ¡Cero! (SILENCIO). Todos mienten… He descubierto que es gris.
ARTICULACIÓN
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
VI
Nérveo.
JOAQUÍN HA COLOCADO EL RETRATO FAMILIAR, LO LIMPIA Y CONTINÚA SU FAENA COTIDIANA. ANTONIO, QUE NO PERCIBE A JOAQUÍN, PIENSA QUE ESTÁ SOLO CON JERIKÓ Y TRATA DE ACERCÁRSELE AL JOVEN, QUE NO HACE MÁS QUE MIRAR AL HORIZONTE POR LA VENTANA. JOAQUÍN SIENTE CURIOSIDAD POR LO QUE VA A HACER SU TIO ANTONIO, PERO, AHORA JOAQUÍN NO ES PERCEPTIBLE PARA NADIE.
ANTONIO.- (CURIOSO) ¿Qué haces?
JERIKÓ.- (ABURRIDO POR LA PRESENCIA DEL TÍO) Estoy pensando.
ANTONIO.- ¿En qué…?
JERIKÓ.- Son mis pensamientos…
ANTONIO.- (TRATANDO DE SER AGRADABLE) ¡Vamos! (TRATA DE ACERLE CARIÑO A JERIKÓ)
JERIKÓ.- (ESQUIVO) Creo que no es necesaria tal demostración de afecto por parte de un extraño.
ANTONIO.- No soy un extraño, soy tu tío… y sabes que nos conocemos demasiado bien.
JERIKÓ.- Ha sido, probablemente, la hiperinformación la que me ha hecho olvidarlo.
ANTONIO.- ¿Por qué siempre te comportas así?
JERIKÓ.- No es tu vida…
ANTONIO.- Eres de mi familia.
JERIKÓ.- ¿Cómo sé que eso es verdad? Yo no te conocí sino hasta ahora.
JOAQUÍN.- (PENSANDO QUE LO ESCUCHAN) ¡Jerikó, no trates así al señor! Es todo lo que nos resta de familia.
ANTONIO.- (A JERIKÓ) Lo que pasa es que la vida es larga y tú eres muy joven. Hay cosas que no comprenderás sino cuando salgas al mundo. Si es que puedes salir de este infierno y puedes mirar muchas cosas como…
JERIKÓ.- ¿El que usted esté aquí sin ser invitado?
ANTONIO.- (AVERGONZADO) Joaquín lo ha entendido bastante bien…
JERIKÓ.- Joaquín, el muy idiota; el no es capaz de darse cuenta cuando alguien viene de visita, o cuando ese alguien ha decidido quedarse a vivir en nuestra casa, sin preguntar si quiera si puede hacerlo.
JOAQUIN.- Discúlpelo… es muy joven todavía…
ANTONIO.- (CAMBIANDO EL TÓPICO) Yo quiero mucho a tu mamá.
JERIKÓ.- ¡Dígaselo a ella!
ANTONIO.-… desde pequeño ella siempre fue como mi madre.
JERIKÓ.- ¡Parece que sigue siéndolo!
ANTONIO.- Es verdad.
JERIKÓ.- Yo diría lo mismo si me hubiera comenzado a alimentar de alguna persona…
JOAQUÍN.- (INTERCEDIENDO) No lo oiga, señor. Nosotros lo sabemos muy bien. Ella siempre nos habló de usted. Puedo asegurarle que muchas veces llegué a tener celos de la manera cómo mi madre guardaba su recuerdo.
ANTONIO.- He venido, porque todos los de la familia han fallecido y yo me siento solo.
JERIKÓ (CORTANTE) ¿Y hambriento…?
ANTONIO.- Jerikó, yo conozco un secreto que no puedo transmitir sino a la persona indicada en la siguiente generación… Pero si llego a equivocarme, será el final de la familia.
JERIKÓ.- No me interesa lo que un mendigo pueda decir.
JOAQUÍN.- No lo escuche… Él dice muchas cosas que no siente. De las que normalmente tiene que arrepentirse.
JOAQUÍN COMIENZA A SUFRIR UNA ESPECIA DE METAMORFOSIS. HACIÉNDOSE CADA VEZ MÁS AGRESIVO.
ANTONIO.- Nuestra familia está maldita y la marcha de tal maldición sólo puede ser detenida cuando el que conoce el secreto se lo dice al que lo porta; el que lo porta lo sabe, pero si se entera que hay otros que conocen su secreto, puede acabarlo todo.
JERIKÓ.- Son cosas que se dicen en pueblo como este.
JOAQUÍN.- Por eso mi mamá también quiso alejarse… para ver si podía arrancarse de encima lo ineludible.
ANTONIO.- Y yo sé que es a ti a quien debo hablar ,m aunque no quieras escucharme… Esta es la oportunidad pues estamos solos: “Un joven casi mancebo pierde la razón y trata de matar a todos los miembros…”
JOAQUIN.- (TRANSFIGURADO) Lo sé… Sé cuan solo se sintió después de que usted falló en su intento.
JERIKÓ (BROMEANDO) ¿No sé por qué he recordado un libro?
ANTONIO.- ¡He venido a prevenirte, Jerikó!
JOAQUIN.- Creo que puedo mirarlo como si me hubiera ocurrido a mí… Todos se fueron. Volvió a recuperar la libertad que había perdido cuando nació.
JERIKÓ.- “El comenzó a golpear la puerta con un cuchillo y el contra enchapado se caía. Él no tenía consciencia del por qué hacia aquello, pero ya que se había decidido, iba a llegar al fin… todo el odio genético salió a flote”
PEDRO.- (OFF) ¡Me quiere matar!
ANTONIO.- Esta vez puede ocurrir. Tu odio puede llegar hasta donde nunca se pudo… Hasta donde se ha llegado nunca antes.
JOAQUÍN.- (DIRIGIENDOSE AL CUARTO DONDE SE ENCUENTRA PEDRO VENTURA) Sé muy bien que no lloró. Hubiera sido demasiado fácil desahogarse de esa manera y usted tenía demasiadas cosas por hacer para derrumbarse por una segunda separación.
PEDRO.- (OFF) ¡Me quiere matar!
JERIKÓ.- “El cuchillo entraba y salía cada vez con más facilidad… eso le satisfacía de una manera particular”
PEDRO.- (OFF) Ayúdenme por favor.
SE ESCUCHA UN GOLPE Y PARECE EL CUERPO DE PEDRO VENTURA SIN VIDA.
JOAQUÍN.- (SALIENDO DEL CUARTO DE PEDRO VENTURA Y BUSCANDO A FLOR) Recuerdo la manera en la que se despidió de ella y cómo se sentó luego en esa esquina de la sala vacía… Usted se sintió maldito. Se puso a escribir. Tuvo plena libertad para utilizar su vida para hacer lo que deseaba, sin necesidad de estar escuchando puntos de vistas ajenos.
ANTONIO.- Esta vez puedes lograr los fuegos del infierno, para juntarte con los otros dos con los que en combinación son invencibles.
JERIKÓ.- “ Del otro lado había una ventana muy pequeña. Ya no le interesaba si los otros se enteraban, de todas maneras no iba a ocultar sus cadáveres. Todo su cuerpo poseía una sola gota de sudor que circulaba desde los poros del cuero cabelludo hasta las plantas de los pies. (LLEGA HASTA DONDE ESTÁ FLOR CON UN CUCHILLO EN LA MANO, AMENAZADOR)
FLOR.- ¿Qué sucede, Joaquín? ¿Qué pasa…?
(SE ESCUCHA UN GOLPE. JOAQUÍN HA MATADO A FLOR)
JERIKÓ.- “Sintió cómo entraba la otra a la casa y su instinto irracional lo hacía mirar a través de sus ojos, como quien mira a través de un ojo mágico. Su Yo trató de calmarlo, pero el otro, el más interno y desconocido e indomable lo hizo entre dormirse de nuevo, arrancando el cuchillo que estaba incrustado en la puerta”.
SURGE HUMO DE TODOS LADOS.
ANTONIO.- Ahora lo siento cerca… Tan cerca que es necesario que haga algo para evitarlo… ¿pero qué? ¡Estoy solo de nuevo!
ANTONIO TRATA DE HACER MUTIS PERO AL ABRIR LA PUERTA ENCUENTRA EL CUERPO COLGADO Y ACUCHILLADO DE PEDRO VENTURA.
ANTONIO.- ¡Dios, apiádate de esta gente!
TRATA DE HUIR DEL LADO CONTRARIO, PERO AL ABRIR LA VENTANA ENCUENTRA EL CUERPO SIN VIDA, DESNUDO Y ENSANGRANTADO DE FLOR. COMIENZA A SENTIR UN DOLOR QUE ANUNCIA UN ATAQUE CARDÍACO.
JERIKÓ.- (SIN PRESTARLE ATENCIÓN A ANTONIO) “Ella gritó y llamó a la madre que no podía oírla más. Gritó con el terror con el que gritan los condenados a muerte. Lo sentía tras de si, con el cuchillo en la mano y esas facciones de demonio que tanto le habían impresionado. Cuando se alteraba, no se podía hacer más nada que esperar la destrucción. Era un tipo más bien tranquilo, podía llegar a parecer idiota… Días anteriores les había hecho tomarse una fotografía a la familia entera…”
JOAQUIN.- (PORTANDO EL CUCHILLO ENSANGRANTADO Y SE DIRIGE HACIA JERIKÓ Y ANTONIO) A veces dudo si alguien le importa, o si usted mismo era importante. Usted conocía su importancia, por eso dejó de pertenecer a los normales.
ANTONIO PERCIBE QUE ES JOAQUIN EL TOCADO POR LA MANO DEL AVERNO PERO EL DOLOR DEL PECHO NO LE DEJA HUIR.
ANTONIO.- (A JERIKÓ QUE NO LE PRESTA ATENCIÓN) ¡Yo había pensado todo el tiempo en ti! ¡que eras tú el que era igual que yo, un tocado por la mano del maligno, pero he estado engañado… ¡Me equivoqué! ¡¿Por qué yo, mi Dios?!
SE ESCUCHA LA RISA DE LA MALDICIÓN. JERIKÓ AÚN NO ESCUCHA A ANTONIO.
JERIKÓ.- Era una fotografía, como la que nos hizo tomarnos Joaquín… Así tendría sus imágenes para recordarlos… (DEJA DE BROMEAR) Para recordarlos cuando se hubieran ido, porque pensaba matarlos a todos… (PREOCUPADO) Para recordarnos cuando nos hubiéramos ido… ¡pero él no dijo para dónde..! (VOLTEA Y SE ENCUENTRA CON EL COLAPSO CARDÍACO DE ANTONIO) ¡Tío!
ANTONIO.- Yo creí que serías tú… y por eso traté de acercarme a ti, pero… ¡¡aghhh!!
ANTONIO CAE FULMINADO POR EL ATAQUE. JOAQUIN VOLTEA Y ENCUENTRA A JOAQUÍN CON EL CUCHILLO A PUNTO DE MATARLO) JERIKÓ.- (ATERRADO) ¡Joaquín!
JOAQUÍN.- (A PUNTO DE LANZAR LA PUÑALADA MORTAL) Y yo lo he visto dirigirse al espejo y mirarse largo rato mientras estaba tembloroso como ahora. Lo he visto ir al baño y masturbarse… Hoy, yo puedo ayudarlo.
CAE EL CUCHILLO SOBRE JERIKÓ.
OSCURO.
ARTICULACIÓN.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
VII
Para Recordarnos.
AL ENTRAR LA LUZ DE NUEVO DESCUBRIMOS A LOS CUERPOS DE FLOR, PEDRO VENTURA Y JERIKÓ. ESTÁN MUERTOS Y EVOCAN EL RETRATO FAMILIAR. UN NIÑO BAJA LAS ESCALERAS. SE PONE EL GUANTE QUE NO SE PUSO JOAQUÍN. ES JONATHAN. ALGUIEN TOCA A LA PUERTA. EL NIÑO GUARDA LOS GUANTES Y LUEGO DE ABRIR Y VER QUIEN ERA SE DIRIGE A LAS ESCALERAS. HA LLEGADO JOAQUÍN, MÁS VIEJO. LLEGA CON SU MALETITA AL CENTRO DE LA SALA. LA DEJA EN EL PISO Y SE COLOCA JUNTO A ESTA.
JONATHAN.- Yo iré a buscar a mi madre para que venga a recibirlo… ¿Mamá, el tío Joaquín!
OSCURO.
Fin.
24-01-1.985
César Eduardo Rojas Márquez.
**Estrenada en el teatro César Rengifo de la Zona Colonial de Petare en 1984 y reestrenada en la sala Rajatabla bajo la primera coproducción del grupo Ipso y el recién fundado, para entonces, Centro de Directores para el Nuevo Teatro (CDNT) en 1.986.
martes, 10 de abril de 2012
ESPEJO DE EXÁNIMES (LUNA DE MUERTOS)
Espejo de Exánimes
(Luna de Muertos)
Autor: César Eduardo Rojas Márquez.
Pieza Estrenada en el Festival de Teatro Breve “César Rengifo” Zona Colonial de Petare 1.984.
Premio Mejor Actor: Wilmer Ramírez.
Premio Mejor Director: Ricardo García.
Premio Revelación Histriónica: César Eduardo Rojas.
Premio Mejor Texto teatral: César Eduardo Rojas.
Ficha Artística: Elenco Original 1984:
El No Nacido de Pirandello…. Ricardo García.
Hipno…………………………….. Wilmer Ramírez.
Ana……………………………… Albanellys Maíz.
La Luna………………………… César Rojas
Espejo de Exánimes
(Luna de Muertos)
Premio Festival de Teatro Breve César Rengifo, 1984.
A Ricardo García con quien un día inicie un sueño que se ha convertido en mi sacerdocio.
Acto Único.
EL CAMERINO DE UN VIEJO TEATRO. AL FONDO, COMO PUNTO DE FUGA, UN GRAN VENTANAL EN EL QUE DESCUBRIMOS UNA HERMOSA NOCHE DE LUNA LLENA. EL ÚNICO ACCESO AL VENTANAL SE TIENE A TRAVÉS DE UNA ESCALERA DE VARIOS PELDAÑOS. EN EL ÚLTIMO PELDAÑO, COMO HUMANIZACIÓN DE LA LUNA, UN EXÓTICO EFEBO EN TAPARABO, MIRANDO LA NOCHE VESTIDO CON CORSET Y MEDIAS CALADAS BLANCAS QUE FINALIZAN EN SUS ZAPATOS DE PLATA Y RODEADO DEL CÍRCULO DE LUZ BLANCA DE LA LUNA. DELANTE DE LAS ESCALERAS, DOS MUÑECOS DE TRAPO DE TAMAÑO NATURAL. ANTE EL ESPEJO DEL CAMERINO, OBSERVANDO INTENSAMENTE SU IMAGEN “HIPNO”, EL ACTOR DE PRONOT MIRAS AL EFEBO QUE REPRESENTA LA LUNA. SUS PENSAMIENTOS PRODUCEN RUIDOS QUE ESTARÁN PRESENTES DURANTE TODA LA PIEZA. EL MUÑECO DE TRAPO COBRA VIDA.
HIPNO.- Eres el No Nacido… El No Nacido de Pirandello…
N.N.P.- “Ruego nuevamente al público que no me interrumpa y advierto -pues he visto sonreír a varios “señores críticos”- que esa es mi convicción. Muy dueños de no respetarla y de seguir atacando injustamente… Ellos sonríen de mi convección” (1) “Amor al peligro, hábito de la energía y de la temeridad; valor, audacia, rebeldía; exaltación del movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnástico, el salto peligroso, la bofetada y el puñetazo; el auto de carreras, adornado de serpientes de aliento explosivo que va disparado por la metralla. Velocidad omnipotente, lucha, obras maestras de carácter agresivo. Tirar abajo las puertas misteriosas de lo imposible, glorificador de lo de la guerra como purificador del mundo, del militarismo, del patriotismo; del ademán destructor de los anarquistas, las bellas ideas que matan y del menosprecio a la mujer.” (2). Así iba a ser yo concebido… “invitando a destruir el culto del pasado, la obsesión de lo antiguo, la pedantería y el formalismo académico; despreciando toda forma de imitación; exaltando toda forma de originalidad, aunque fuera temeraria, aunque fuera violenta… ; sacando valor y orgullo de la fácil tacha de locura con que se azota y amordaza a los innovadores… Invitando al artista a considerar a los críticos como inútiles y dañinos, pues trabajan a partir de sus impotencias y contracciones anales… Revelándome cada día ante la palabra armonía y buen gusto. ¡Ante todos los motivos y los temas explotados en el arte; representando la vida actual, incesante y tumultuosa; transformada por la ciencia victoriosa!” (3) Así sería concebido, pero… nunca nací… Fui un aborto de su imaginación, un manchón de tinta que no lograba esclarecerse en su mente, un oscuro… Eso fui y he sido… ¡¡Negro…!! ¡Una guerra negra en su mente! ¿De qué se quejan esos seis? Ellos por lo menos pudieron contar sus historias para que otros los interpretaran. A mí, eso, ni siquiera me fue permitido… Tuve que esperar otro intento y otro… y otro… ¡Mil intentos…! ¡¡un millón de intentos…!! Ningún intento. Cuando al fin parecía que estaban dadas las condiciones, la concepción para el futuro nacimiento, era borrado, era echado del papel, justificando que no estaba suficientemente maduro… y debía regresar frustrado a sentarme en un sillón lejano y perdido en el inconsciente a esperar… ¡Tenía que esperar! Yo vi traspasar las puertas del umbral a la taciturna señora Foila; a la desgarradora presencia del hombre con la flor en la boca; a la despreocupada y pueblerina Liola; al solitario señor Ponza; a los seis personajes malditos que todo el mundo ha escuchado en sus quejas… A Ersila; Ana. Al magnífico y divino loco que guardaba un puesto cerca del mío y que se creía Enrique IV. A la digna Gasparina; al Diego vuelto a la vida gracias a la adrenalina. A sus vivos. A sus muertos… Mi esperanza crecía en cada pieza, en cada frase, en cada texto… mientras me consolaba diciéndome que yo también atravesaría el portal de un momento a otro y que me podría ir con los fascistas a la guerra, gritando con Marinetti que un automóvil rugiente es más bello que la Victoria de samotracia… (SEÑALANDO AL HIPNO) o que este…
LA LUNA VOLTEA A MIRAR AL NO NACIDO DE PIRANDELLO Y ESTE SE APARTA DE HIPNO. HIPNO COMIENZA A QUEJARSE. EL NO NACIDO LO VA A ACECHAR CONSTANTEMENTE.
HIPNO.- No quiero… estar…
NNP.- Modernidad.
HIPNO.- Fue… Pero no supe aprovecharlo… Estuvo tan cerca… y ahora lejos… La desesperación, La plaza donde se encuentra Bolívar Ecuestre.
NNP.- Romanticismo, símbolo, forma conjuntiva, forma cerrada…
HIPNO.-Yo le pedí a la imagen: Dios, me echaron esos mediocres y eso es lo que quiero hacer en la vida. ¡Ayúdame, Señor!
NNP.- Propósito, diseño, jerarquía, maestría, logos
HIPNO.- Salí de la iglesia y en la plaza Bolívar me encontré un Apóstol
NNP.- Objetos de Arte, trabajo concluido, distancia…
HIPNO.- Interpreté verde, color de esperanza… Me interpretaba a mí mismo.
NNP.- Síntesis, presencia, centralización.
HIPNO.- Salió preñada la mujer y yo no quería… ¿Cómo iba a responsabilizarme? ¿Qué iba a hacer?
NNP.- Género, enlace, paradigma, hipóstasis, metáfora, selección.
HIPNO.- Yo no lo escogí. No podía complicarme eso que aún no podía llamar vida.
NNP.- Raíz-profundidad, interpretación, buen entendimiento, significado, narrativa, síntoma.
HIPNO.- Quise desaparecer. Me creía amado, pero eran sólo intereses los que intermediaban entre esa mujer y yo. Ella, para que cargara con su locura… Yo… Ustedes saben por qué…Yo siempre he sido superior…
NNP.- Paranoia, genital-fálico, origen causa, metafísica, determinismo… ¡Trascendencia!
HIPNO.- Grite: ¡Dios, el padre! Conocí al artista… Y desde adentro mis neuronas acertaban.
NNP.- ¡Post Modernidad!
HIPNO.- Lo observé maestro.
NNP.- Dadá-patafísica, antiforma-disyuntiva, antiforma-abierta, obra, chance, anarquía…
HIPNO.- Se fijó en mí.
NNP.- Pasión.
HIPNO.- Era mi chance.
NNP.- Silencio. Proceso-performance-happening…
HIPNO.- Tenía que jugar las cartas… Yo quería la luna para mí. Me la merecía… ¡¡Ella quería quemar el pasado; desviar mis pensamientos; enardecer mis sentidos!!
NNP.- Decreación, desconstrucción, antítesis, ausencia, dispersión, intertexto…
HIPNO.- ¿Quién sabes si accedí?
NNP.- Sintagma, parataxis…
HIPNO.- Yo no lo sé aún… Abandoné al apóstol, para seguir al artista,. Al maestro.
NNP.- Metonimia, combinación, rizoma-superficie; contrainterpretación
HIPNO.- Comencé a odiar esa Luna que me eludía, que se hacía lejana, pues había alumbrada ya mis carnes bellas, adónicas… Me dejaba como una cualquiera al alba.
NNP.- Malentendido.
HIPNO.- Me dejó la Luna… Ya no iba a ser más para mí.
NNP.- Significante, antinarrativa… Deseo
HIPNO.- ¡Sí! Sobre todo deseo de venganza… Observé que algunos ex seguidores osados jugaban a vengarse… entonces, me lancé a la búsqueda.
NNP.- Esquizofrenia, polimorfo-androgino, huella, ironía
HIPNO.- Y me convertí en un insatisfecho.
NNP.- Indeterminismo.
HIPNO.- Y tengo un hijo, una mujer, un trabajo… Responsabilidades…
NNP.- ¡Inmanencia!
HIPNO.- Y he comenzado a acusar a los otros de locos y sólo sé que…
NNP.- ¡¡Es el Espíritu Santo!!
EL EFEBO COMO LA LUNA DOBLA “¿QUÉ TE PEDÍ?”, DE LA LUPE. HIPO Y EL NO NACIDO REPITEN LA PLANTA DE MOVIMIENTO QUE HAN REALIZADO HASTS EL MOMENTO. AL FINAL DE LA CANCIÓN HIPNO LLEGAN AL LUGAR DONDE INICIARON LA REPETICIÓN DE LA PLANTA DE MOVIMIENTO. EL NO NACIDO LE OFRECE UN LÁPIZ LABIAL A HIPNO Y ESTE LO RECHAZA.
HIPNO.- Sí; el Espíritu Santo… El Espíritu Santo… Como Pierrot en las noches así pensé morir. No podía matar a los condicionadores de mi vida, entonces planee mi muerte. Cosa inútil la muerte si de nada ha servida lo vida, además soy un… cobarde. Sin querer pensé en ti. Luna: alta,. Blanca, vestida de mujer, con morbosos rasgos de efebo y los labios rojos como la sangre.. En ti, Luna, que me hacías cadáver con el lácteo líquido con el que tantas veces había yo envenenado tus entrañas… Y me vi muerto. Pero aún pensaba en ti y tenía sueños y ambiciones… Estaba muerto entre los vivos con una idea fija entre ceja y ceja: Alcanzar la Luna... Hablaba con ellos pero muerto… fingía ser como ellos pero estaba muerto… Sólo quería renacer… No quiero estra muerto… no quiero estar más muerto. No quiero estar…
A HIPNO SE LO TRAGA LA OSCURIDAD AL DESCUBRIR QUE EL NO NACIDO DE PIRANDELLO TIENE VIDA.
NNP.- Pero mi espera continuaba. Miraba pasar los años y con ellos las obras y los personajes. Me convertí en un algo que existe pero que no es. En un algo que acecha… Pero mis gritos nunca bajaron, siempre intensos, agitados… ¡¡Urgentes!! Es 1934. Él ganó el premio Nobel de literatura y yo me dije: “-¡Es el momento Luigi! ¡Es el momento! ¡Es el momento para que me plasmes negro sobre blanco!-“. Y comencé a martillar en tu cabeza; patear el intelecto; gritar desde mi ignorado lugar en el inconsciente, creándote terribles períodos de terror, de malos sueños, de insomnios, de miedos para que pensaras en mí, pero no “-¡Aún le falta madurez!-“ Yo te absorbía, te abstraía, te llevaba al ocio creador… “-¡Te falta madurez!-“. Yo veía cómo me robabas las palabras. Lo que yo sentía que iba a ser mío… Él se deprimía y de momento creía que todo acababa…Yo gritaba desde adentro “-Oh, deja de darte esos aires conmigo! ¿de verás crees que has encontrado quien se meta en los asuntos ajenos, y especialmente en los tuyos? Por mí, puedes matarte aquí y ahora mismo; ni siquiera me volveré para mirarte. Pienso que si sigo sirviéndote de modelo, me habrás matado antes a mí.-“ (4) Y un día me di cuenta que me robó hasta esas palabras que eran mías y se las dio a… ¡¡No sé a quién se las dio!! 1.936, Mi dueño escribe… “Los Gigantes de la Montaña” se llama el escrito, o Cotrone y Los Artistas… ¡Qué me importa! Esta es mi oportunidad… Él piensa que estoy suficientemente maduro, que seré el artista que salvará a la compañía de las manos de Los Gigantes de la Montaña… Estoy contento… ¡Estoy alegre! ¡Me he puesto mi mejor traje para bajar de la imaginación a la pluma. Me despido de mis compañeros. Algunos que como yo, esperan el momento para traspasar las puertas del umbral; para ser interpretados por un joven actor que se amoldará a mí como la vagina al pene. Que gritara, reirá y rabiará por mí. Que amará, odiará, sentirá como se lo indique él…
EL NO NACIDO DE PIRANDELLO SE DESPIDE DE ALGUNO DE SUS COMPAÑEROS. ANA, LA MUÑECA DE TRAPO QUE LO ACOMPAÑABA, SE LEVANTA. SECA SUS LÁGRIMAS CON UN PAÑUELITO Y CUANDO EL NO NACIDO DE PIRANDELLO VA A PARTIR LO RETIENE CON SUS PALABRAS.
ANA.- La oscuridad no existe, porque no existe la noche. Ha sido invención nuestra el que sea caliginosa la noche. Las estrellas están allí, desplegadas en el vestido de la Luna, brillando pasionalmente… tan pocas veces las vemos, que creemos que existe la oscuridad de la noche…Noche que compartí a tu lado… Estamos condenados a la soledad, a los rincones oscuros que hacen brillante al hombre que nos ha creado el anhelado pórtico por donde deseamos pasar, porque los únicos dueños de la verdad somos nosotros… Arréglame con adornos nuevos, para que el señor me dé también el visto bueno con sus ojos acusadores; para que adivine nuestro secreto y luego diga cualquier cosa que me haga sonreír avergonzada por sus atrevidas insinuaciones… Arréglame… ¿Quién va a cuidarte ahora? Sé que este es tu tiempo; lo he escuchado silenciosa y cómplice… ¿Quién va escuchar tus secretos y sufrimientos que decían que no te irías? ¿Quién…? (HUMILDE) Debo dar gracias por haber sido escogida para los momentos de desahogos, furias e impotencias… Mi muda entrega en tus días de vejaciones o de locos placeres fue voluntaria… Maquíllame… Píntame, como lo hacías antes… Píntame hoy… esta última vez… Para inventarme brillante en la oscura tiniebla de la noche que se hará solitaria… Píntame; entonces creeré que la oscuridad no existe, que es invención nuestra la noche, porque yo soy un lucero… Un olvidado lucero… siempre un pequeño lucero para ti… (SE LA TRAGA LA OSCURIDAD)
NNP.- Es el momento… En cualquier momento… Estoy muy nervioso… Voy a nacer… En una semana llegará mi turno… Él ha comenzado a pensar en mí todos los días en secreto (RIE)… Todos los días en secreto…. (SE VA VOLVIENDO AGRESIVO) Todos los días en secreto… todos los días… (HISTÉRICO) ¡¡Todos los días…!! Se murió Pirandello… Se murió… Y yo… El personajes de su vida… Él…. ¡¡No me escribió!!
SE LO TRAGA LA OSCURIDAD Y UN CENITAL NOS DESCUBRE A HIPNO.
HIPNO.- “Ruego nuevamente al público que no me interrumpa…” (OSCURO)
Fin.
César Eduardo Rojas Márquez.
1984.
(Luna de Muertos)
Autor: César Eduardo Rojas Márquez.
Pieza Estrenada en el Festival de Teatro Breve “César Rengifo” Zona Colonial de Petare 1.984.
Premio Mejor Actor: Wilmer Ramírez.
Premio Mejor Director: Ricardo García.
Premio Revelación Histriónica: César Eduardo Rojas.
Premio Mejor Texto teatral: César Eduardo Rojas.
Ficha Artística: Elenco Original 1984:
El No Nacido de Pirandello…. Ricardo García.
Hipno…………………………….. Wilmer Ramírez.
Ana……………………………… Albanellys Maíz.
La Luna………………………… César Rojas
Espejo de Exánimes
(Luna de Muertos)
Premio Festival de Teatro Breve César Rengifo, 1984.
A Ricardo García con quien un día inicie un sueño que se ha convertido en mi sacerdocio.
Acto Único.
EL CAMERINO DE UN VIEJO TEATRO. AL FONDO, COMO PUNTO DE FUGA, UN GRAN VENTANAL EN EL QUE DESCUBRIMOS UNA HERMOSA NOCHE DE LUNA LLENA. EL ÚNICO ACCESO AL VENTANAL SE TIENE A TRAVÉS DE UNA ESCALERA DE VARIOS PELDAÑOS. EN EL ÚLTIMO PELDAÑO, COMO HUMANIZACIÓN DE LA LUNA, UN EXÓTICO EFEBO EN TAPARABO, MIRANDO LA NOCHE VESTIDO CON CORSET Y MEDIAS CALADAS BLANCAS QUE FINALIZAN EN SUS ZAPATOS DE PLATA Y RODEADO DEL CÍRCULO DE LUZ BLANCA DE LA LUNA. DELANTE DE LAS ESCALERAS, DOS MUÑECOS DE TRAPO DE TAMAÑO NATURAL. ANTE EL ESPEJO DEL CAMERINO, OBSERVANDO INTENSAMENTE SU IMAGEN “HIPNO”, EL ACTOR DE PRONOT MIRAS AL EFEBO QUE REPRESENTA LA LUNA. SUS PENSAMIENTOS PRODUCEN RUIDOS QUE ESTARÁN PRESENTES DURANTE TODA LA PIEZA. EL MUÑECO DE TRAPO COBRA VIDA.
HIPNO.- Eres el No Nacido… El No Nacido de Pirandello…
N.N.P.- “Ruego nuevamente al público que no me interrumpa y advierto -pues he visto sonreír a varios “señores críticos”- que esa es mi convicción. Muy dueños de no respetarla y de seguir atacando injustamente… Ellos sonríen de mi convección” (1) “Amor al peligro, hábito de la energía y de la temeridad; valor, audacia, rebeldía; exaltación del movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnástico, el salto peligroso, la bofetada y el puñetazo; el auto de carreras, adornado de serpientes de aliento explosivo que va disparado por la metralla. Velocidad omnipotente, lucha, obras maestras de carácter agresivo. Tirar abajo las puertas misteriosas de lo imposible, glorificador de lo de la guerra como purificador del mundo, del militarismo, del patriotismo; del ademán destructor de los anarquistas, las bellas ideas que matan y del menosprecio a la mujer.” (2). Así iba a ser yo concebido… “invitando a destruir el culto del pasado, la obsesión de lo antiguo, la pedantería y el formalismo académico; despreciando toda forma de imitación; exaltando toda forma de originalidad, aunque fuera temeraria, aunque fuera violenta… ; sacando valor y orgullo de la fácil tacha de locura con que se azota y amordaza a los innovadores… Invitando al artista a considerar a los críticos como inútiles y dañinos, pues trabajan a partir de sus impotencias y contracciones anales… Revelándome cada día ante la palabra armonía y buen gusto. ¡Ante todos los motivos y los temas explotados en el arte; representando la vida actual, incesante y tumultuosa; transformada por la ciencia victoriosa!” (3) Así sería concebido, pero… nunca nací… Fui un aborto de su imaginación, un manchón de tinta que no lograba esclarecerse en su mente, un oscuro… Eso fui y he sido… ¡¡Negro…!! ¡Una guerra negra en su mente! ¿De qué se quejan esos seis? Ellos por lo menos pudieron contar sus historias para que otros los interpretaran. A mí, eso, ni siquiera me fue permitido… Tuve que esperar otro intento y otro… y otro… ¡Mil intentos…! ¡¡un millón de intentos…!! Ningún intento. Cuando al fin parecía que estaban dadas las condiciones, la concepción para el futuro nacimiento, era borrado, era echado del papel, justificando que no estaba suficientemente maduro… y debía regresar frustrado a sentarme en un sillón lejano y perdido en el inconsciente a esperar… ¡Tenía que esperar! Yo vi traspasar las puertas del umbral a la taciturna señora Foila; a la desgarradora presencia del hombre con la flor en la boca; a la despreocupada y pueblerina Liola; al solitario señor Ponza; a los seis personajes malditos que todo el mundo ha escuchado en sus quejas… A Ersila; Ana. Al magnífico y divino loco que guardaba un puesto cerca del mío y que se creía Enrique IV. A la digna Gasparina; al Diego vuelto a la vida gracias a la adrenalina. A sus vivos. A sus muertos… Mi esperanza crecía en cada pieza, en cada frase, en cada texto… mientras me consolaba diciéndome que yo también atravesaría el portal de un momento a otro y que me podría ir con los fascistas a la guerra, gritando con Marinetti que un automóvil rugiente es más bello que la Victoria de samotracia… (SEÑALANDO AL HIPNO) o que este…
LA LUNA VOLTEA A MIRAR AL NO NACIDO DE PIRANDELLO Y ESTE SE APARTA DE HIPNO. HIPNO COMIENZA A QUEJARSE. EL NO NACIDO LO VA A ACECHAR CONSTANTEMENTE.
HIPNO.- No quiero… estar…
NNP.- Modernidad.
HIPNO.- Fue… Pero no supe aprovecharlo… Estuvo tan cerca… y ahora lejos… La desesperación, La plaza donde se encuentra Bolívar Ecuestre.
NNP.- Romanticismo, símbolo, forma conjuntiva, forma cerrada…
HIPNO.-Yo le pedí a la imagen: Dios, me echaron esos mediocres y eso es lo que quiero hacer en la vida. ¡Ayúdame, Señor!
NNP.- Propósito, diseño, jerarquía, maestría, logos
HIPNO.- Salí de la iglesia y en la plaza Bolívar me encontré un Apóstol
NNP.- Objetos de Arte, trabajo concluido, distancia…
HIPNO.- Interpreté verde, color de esperanza… Me interpretaba a mí mismo.
NNP.- Síntesis, presencia, centralización.
HIPNO.- Salió preñada la mujer y yo no quería… ¿Cómo iba a responsabilizarme? ¿Qué iba a hacer?
NNP.- Género, enlace, paradigma, hipóstasis, metáfora, selección.
HIPNO.- Yo no lo escogí. No podía complicarme eso que aún no podía llamar vida.
NNP.- Raíz-profundidad, interpretación, buen entendimiento, significado, narrativa, síntoma.
HIPNO.- Quise desaparecer. Me creía amado, pero eran sólo intereses los que intermediaban entre esa mujer y yo. Ella, para que cargara con su locura… Yo… Ustedes saben por qué…Yo siempre he sido superior…
NNP.- Paranoia, genital-fálico, origen causa, metafísica, determinismo… ¡Trascendencia!
HIPNO.- Grite: ¡Dios, el padre! Conocí al artista… Y desde adentro mis neuronas acertaban.
NNP.- ¡Post Modernidad!
HIPNO.- Lo observé maestro.
NNP.- Dadá-patafísica, antiforma-disyuntiva, antiforma-abierta, obra, chance, anarquía…
HIPNO.- Se fijó en mí.
NNP.- Pasión.
HIPNO.- Era mi chance.
NNP.- Silencio. Proceso-performance-happening…
HIPNO.- Tenía que jugar las cartas… Yo quería la luna para mí. Me la merecía… ¡¡Ella quería quemar el pasado; desviar mis pensamientos; enardecer mis sentidos!!
NNP.- Decreación, desconstrucción, antítesis, ausencia, dispersión, intertexto…
HIPNO.- ¿Quién sabes si accedí?
NNP.- Sintagma, parataxis…
HIPNO.- Yo no lo sé aún… Abandoné al apóstol, para seguir al artista,. Al maestro.
NNP.- Metonimia, combinación, rizoma-superficie; contrainterpretación
HIPNO.- Comencé a odiar esa Luna que me eludía, que se hacía lejana, pues había alumbrada ya mis carnes bellas, adónicas… Me dejaba como una cualquiera al alba.
NNP.- Malentendido.
HIPNO.- Me dejó la Luna… Ya no iba a ser más para mí.
NNP.- Significante, antinarrativa… Deseo
HIPNO.- ¡Sí! Sobre todo deseo de venganza… Observé que algunos ex seguidores osados jugaban a vengarse… entonces, me lancé a la búsqueda.
NNP.- Esquizofrenia, polimorfo-androgino, huella, ironía
HIPNO.- Y me convertí en un insatisfecho.
NNP.- Indeterminismo.
HIPNO.- Y tengo un hijo, una mujer, un trabajo… Responsabilidades…
NNP.- ¡Inmanencia!
HIPNO.- Y he comenzado a acusar a los otros de locos y sólo sé que…
NNP.- ¡¡Es el Espíritu Santo!!
EL EFEBO COMO LA LUNA DOBLA “¿QUÉ TE PEDÍ?”, DE LA LUPE. HIPO Y EL NO NACIDO REPITEN LA PLANTA DE MOVIMIENTO QUE HAN REALIZADO HASTS EL MOMENTO. AL FINAL DE LA CANCIÓN HIPNO LLEGAN AL LUGAR DONDE INICIARON LA REPETICIÓN DE LA PLANTA DE MOVIMIENTO. EL NO NACIDO LE OFRECE UN LÁPIZ LABIAL A HIPNO Y ESTE LO RECHAZA.
HIPNO.- Sí; el Espíritu Santo… El Espíritu Santo… Como Pierrot en las noches así pensé morir. No podía matar a los condicionadores de mi vida, entonces planee mi muerte. Cosa inútil la muerte si de nada ha servida lo vida, además soy un… cobarde. Sin querer pensé en ti. Luna: alta,. Blanca, vestida de mujer, con morbosos rasgos de efebo y los labios rojos como la sangre.. En ti, Luna, que me hacías cadáver con el lácteo líquido con el que tantas veces había yo envenenado tus entrañas… Y me vi muerto. Pero aún pensaba en ti y tenía sueños y ambiciones… Estaba muerto entre los vivos con una idea fija entre ceja y ceja: Alcanzar la Luna... Hablaba con ellos pero muerto… fingía ser como ellos pero estaba muerto… Sólo quería renacer… No quiero estra muerto… no quiero estar más muerto. No quiero estar…
A HIPNO SE LO TRAGA LA OSCURIDAD AL DESCUBRIR QUE EL NO NACIDO DE PIRANDELLO TIENE VIDA.
NNP.- Pero mi espera continuaba. Miraba pasar los años y con ellos las obras y los personajes. Me convertí en un algo que existe pero que no es. En un algo que acecha… Pero mis gritos nunca bajaron, siempre intensos, agitados… ¡¡Urgentes!! Es 1934. Él ganó el premio Nobel de literatura y yo me dije: “-¡Es el momento Luigi! ¡Es el momento! ¡Es el momento para que me plasmes negro sobre blanco!-“. Y comencé a martillar en tu cabeza; patear el intelecto; gritar desde mi ignorado lugar en el inconsciente, creándote terribles períodos de terror, de malos sueños, de insomnios, de miedos para que pensaras en mí, pero no “-¡Aún le falta madurez!-“ Yo te absorbía, te abstraía, te llevaba al ocio creador… “-¡Te falta madurez!-“. Yo veía cómo me robabas las palabras. Lo que yo sentía que iba a ser mío… Él se deprimía y de momento creía que todo acababa…Yo gritaba desde adentro “-Oh, deja de darte esos aires conmigo! ¿de verás crees que has encontrado quien se meta en los asuntos ajenos, y especialmente en los tuyos? Por mí, puedes matarte aquí y ahora mismo; ni siquiera me volveré para mirarte. Pienso que si sigo sirviéndote de modelo, me habrás matado antes a mí.-“ (4) Y un día me di cuenta que me robó hasta esas palabras que eran mías y se las dio a… ¡¡No sé a quién se las dio!! 1.936, Mi dueño escribe… “Los Gigantes de la Montaña” se llama el escrito, o Cotrone y Los Artistas… ¡Qué me importa! Esta es mi oportunidad… Él piensa que estoy suficientemente maduro, que seré el artista que salvará a la compañía de las manos de Los Gigantes de la Montaña… Estoy contento… ¡Estoy alegre! ¡Me he puesto mi mejor traje para bajar de la imaginación a la pluma. Me despido de mis compañeros. Algunos que como yo, esperan el momento para traspasar las puertas del umbral; para ser interpretados por un joven actor que se amoldará a mí como la vagina al pene. Que gritara, reirá y rabiará por mí. Que amará, odiará, sentirá como se lo indique él…
EL NO NACIDO DE PIRANDELLO SE DESPIDE DE ALGUNO DE SUS COMPAÑEROS. ANA, LA MUÑECA DE TRAPO QUE LO ACOMPAÑABA, SE LEVANTA. SECA SUS LÁGRIMAS CON UN PAÑUELITO Y CUANDO EL NO NACIDO DE PIRANDELLO VA A PARTIR LO RETIENE CON SUS PALABRAS.
ANA.- La oscuridad no existe, porque no existe la noche. Ha sido invención nuestra el que sea caliginosa la noche. Las estrellas están allí, desplegadas en el vestido de la Luna, brillando pasionalmente… tan pocas veces las vemos, que creemos que existe la oscuridad de la noche…Noche que compartí a tu lado… Estamos condenados a la soledad, a los rincones oscuros que hacen brillante al hombre que nos ha creado el anhelado pórtico por donde deseamos pasar, porque los únicos dueños de la verdad somos nosotros… Arréglame con adornos nuevos, para que el señor me dé también el visto bueno con sus ojos acusadores; para que adivine nuestro secreto y luego diga cualquier cosa que me haga sonreír avergonzada por sus atrevidas insinuaciones… Arréglame… ¿Quién va a cuidarte ahora? Sé que este es tu tiempo; lo he escuchado silenciosa y cómplice… ¿Quién va escuchar tus secretos y sufrimientos que decían que no te irías? ¿Quién…? (HUMILDE) Debo dar gracias por haber sido escogida para los momentos de desahogos, furias e impotencias… Mi muda entrega en tus días de vejaciones o de locos placeres fue voluntaria… Maquíllame… Píntame, como lo hacías antes… Píntame hoy… esta última vez… Para inventarme brillante en la oscura tiniebla de la noche que se hará solitaria… Píntame; entonces creeré que la oscuridad no existe, que es invención nuestra la noche, porque yo soy un lucero… Un olvidado lucero… siempre un pequeño lucero para ti… (SE LA TRAGA LA OSCURIDAD)
NNP.- Es el momento… En cualquier momento… Estoy muy nervioso… Voy a nacer… En una semana llegará mi turno… Él ha comenzado a pensar en mí todos los días en secreto (RIE)… Todos los días en secreto…. (SE VA VOLVIENDO AGRESIVO) Todos los días en secreto… todos los días… (HISTÉRICO) ¡¡Todos los días…!! Se murió Pirandello… Se murió… Y yo… El personajes de su vida… Él…. ¡¡No me escribió!!
SE LO TRAGA LA OSCURIDAD Y UN CENITAL NOS DESCUBRE A HIPNO.
HIPNO.- “Ruego nuevamente al público que no me interrumpa…” (OSCURO)
Fin.
César Eduardo Rojas Márquez.
1984.
viernes, 29 de julio de 2011
ద్రమతుర్గియా వై తెఅత్రో దెల సిగలో ఈ ఫెరియా దెల లిబ్రో దే కెరకాస్ 2011
Cuando Piscístrato, uno de los grandes e importantes Tiranos de Grecia -anterior al esplendor de la democracia de Pericles-, vio en acción a Tespis, esa especie de Rapsoda (cuenta cuentos) que andaba por el territorio con su Carromato, contando y cantando las historias de los Dioses y los Héroes griegos, se dio cuenta inmediatamente de la importancia de ese tipo de representaciones, de este tipo de actividades, para que los Hombres Libres de la Ciudad Estado exaltaran sus valores y se sintieran de un mismos pueblo, de un mismo sentir, al compartir las historias y las tragedias en las incurrían sus Héroes, sus nobles y sus Dioses, y cuyas fábulas se comportaban como enseñanzas a la comunidad, por lo que inmediatamente se trajo al rapsoda al centro de Atenas y Piscístrato propició el culto a ese tipo de representaciones, pues sintió que aleccionaba a los hombres de Atenas.
Ese parece ser el origen político de la aparición del Teatro dentro de la comunidad Ateniense, que da origen al teatro en el mundo occidental. Las Tragedias se presentaban a modo de tetralogías (representaciones teatrales en las que se exponían en grupos de tres Tragedias y una Comedia trágica) que se llevaban a cabo desde el amanecer hasta el ocaso y asistían a la representación todos los habitantes Libres de la Ciudad Estado y allí se exponían ideas y problemas que inquietaban tanto al Tirano como al Aerópago y la comunidad de hombre Libres, a través de sus poetas trágicos como Esquilo, Sófocles y Eurípides. Esos temas, problemas -y hasta errores sociales- eran los temas que se discutían hasta la saciedad y, curiosamente, gracias a estás representaciones de arte teatral, hasta se llegaban a grandes soluciones políticas.
Es como si en nuestra época quisiéramos hablar del ALBA y sus justas bondades –a pesar de los escépticos- y para eso contamos, a través del teatro, la historia de un humilde agricultor –un Pablo Pueblo cualquiera- que estuvo a punto de perder la posibilidad de producir y mercadear con sus cosechas de sus tierras, porque la política Continental le estaba forzando a dejar de sembrar y producir en sus tierras, para comprar sólo de las empresas que producían las más grandes cosechas mundiales, pero gracias a la férrea posición de nuestro presidente, este agricultor se salvó y además palpó que está a salvo de las ideas internacionales de rapiñar a los débiles para favorecer sólo a los que proponía el ALCA. Y advierto que el teatro podría servir en este momento para eso y para más que eso.
Poco después apareció la Comedia de Aristófanes, en las que con una gran dosis de sarcasmo se ponían en el tapete los errores y desagradables miserias de los conductores de los destinos de Atenas (Lo que le costó muy caro a este autor, como le sigue costando a los comediantes que tocan temas que el pudor de ciertos sectores no toleran. como en el caso de Jaime Garzón de Colombia asesinado supuestamente por paramilitares en 1999. El comediante y periodista tuvo gran popularidad, dirigió los programas televisivos "Zoociedad" y "Cuac", en los que imitaba a mandatarios, ministros y diplomáticos, y creó sus propios personajes, como el leguleyo corrupto "Godofredo Cínico Caspa", un universitario revoltoso de izquierda; el limpiabotas “Heriberto de la Calle” y muchos más. y cuyo crimen sigue impune)
Posteriormente Menandro hizo un tipo de comedia más amanerada y menos mordaz que dio pie a lo que se conoce como comedias domésticas en las que se presentaban situaciones familiares jocosas que reconocía y celebraba la comunidad.
Luego los románticos –con Nietzsche a la cabeza- aderezan diciendo que fueron con los cantos ditirámbicos y los rituales de los cultos al Dios Dionisos (Baco) y sus fiestas, que se propicia la aparición del teatro con características de competencia dentro de la ciudad (En las cuales se daban premios) y ameritó la construcción de los Teatrones, donde la ciudad entera asistía a las representaciones que se llevaban a cabo, pues allí era donde se trataban los temas con la que los habitantes discutían los grandes problemas de su tiempo, lo que les dejaba claro la razón política del teatro dentro de la sociedad, sin que por ello perdiera su poesía.
Desde entonces el Teatro es idea, son planteamientos sociales, con profundas notas documentales –adrede o no-, es controversia, es argumentación más que exposición, es posición frente a la historia, que no se cuenta sólo desde el punto de vista de los vencedores; que se cuenta a partir de unos seres que son impactados por los acontecimientos que los rodean y que cuentan las historias desde la poesía verosímil por un tiempo, aunque no sea veraz… pero si perspicaz.
El Teatro es de los pocos actos artísticos eminentemente humanos que se hace entre un grupo de seres vivos que crean ante los ojos de otros grupos de seres vivos, por lo que cada noche de la misma representación es otra noche, en la que se vuelve a exponer antes el público la problemática que se quiere tratar. Nora de casas de muñeca se va de su casa, abandona a su esposo y a sus hijos, pues necesita buscar una vida que se parezca a ella, porque está cansada de ser la muñeca de la casa, que primero le construyó su padre y luego le construyó su esposo (Elmer); Hamlet duda si se venga o no del hermano de su padre que ahora es el esposo de su madre y rey de un trono que le corresponde a él…; Edipo dice que quien sea responsable de la peste que hay en Tebas lo pagará muy caro, sin saber que ha sido él mismo; Luigi Pirandello pone a sus personajes a buscar a alguien que los interprete y los dirija y en Esperando a Godot, dos miserables seres esperan que venga un jefe que les va a ordenar la vida y nunca llega; en Tres Hermanas todas sienten nostalgia y sueñan con ir a otra tierra que no es donde viven ahora… todas son acciones que invitan a tomar posición frente a lo sucede… inevitablemente son posiciones políticas…
Cuando decimos política nos remitimos al concepto básico que dice que política es del griego: politikós, «ciudadano», «civil», «relativo al ordenamiento de la ciudad», es la actividad humana que tiende a gobernar o dirigir la acción del Estado en beneficio de la sociedad. Es el proceso orientado ideológicamente hacia la toma de decisiones para la consecución de los objetivos de un grupo que vive en comunidad, dentro de los mismos límites territoriales y /o culturales. O sea, una posición que toma el individuo propio de un lugar en pro, en contra, o neutra, de un planteamiento que afecte a la comunidad… y el teatro desde su actitud estética, anhelante de la belleza en todas sus aristas, como arte, tiene la capacidad de discutir esos grandes temas que afectan a la comunidad.
Sin embargo, en Venezuela, la actividad teatral de los últimos años se ha soltado inesperadamente de la supuesta responsabilidad de discutir ideas nuevas, de sondear planteamientos de tinte político, de propiciar la aparición de una generación comprometida con su tiempo, para no sólo divertir, sino para abrir la posibilidad de discusión entre los comunes, como se hizo en el siglo pasado con agrupaciones como Rajatabla, la Compañía Nacional de Teatro, El Centro de Directores para el Nuevo Teatro, el Teatro Nacional Juvenil, el Teatro Nacional Infantil, el Grupo Actoral 80, el Taller Experimental de Teatro… entre otros, a los que no le importó ser señalados como comprometidos, como resentidos, como marginal… como comunistoides, o peor aún, como pobres, por parte de un frívolo grupo naíf de la moda aspiracional nacional –como si ser pobre o hablar desde el resentimiento social en una sociedad para nada inclusiva como ahora, donde sólo tenían lugar y derecho los descendientes de los Amos Del Valle, era algo terriblemente malo, de lo que debía huir todo ser humano, para vivir en una especie de hedonismo aspiracional sin compromiso alguno con nadie ni nada que no fuera el frívolo goce sexual de los que vivían en un universo absolutamente en el que se aspiraba a ser como de Broadway y terminar siendo un vulgar Astrakán.
Pero las dificultades económicas y las agallas excesivas de una minoría que tenía acceso a las decisiones de los dineros del estado dirigido a la Escena Nacional, apagaron la llama de la etapa de Oro del Teatro Venezolano, para dar paso a un tipo de teatro frívolo, banal, intrascendente, chistosito, evasivo de las problemáticas, sin compromiso más que con la taquilla; en general mal hecho, sin ensayos; sin más temas que situaciones jocosas en la que el espectador se divierte, pero no porque nutre su intelecto con estos espectáculos, sino porque a lo mejor humedece su ropa interior; donde el público común está interesado en conocer los nuevos implantes de tal o cual actriz de telenovela o de qué tamaño tiene los pectorales o el bulto labial el actor de la telenovela de su preferencia, por encima de lo que yo llamo responsablemente la razón verdadera del rito teatral: Hablarle al hombre de nuestro tiempo, porque a mi juicio los dramaturgos somos como los vampiros de la sociedad que chupamos de las miserias para transformarlas en poesía y expresárselas de diversos modos al hombre de nuestro tiempo sin abandonar el goce estético.
Es con la falta de apoyo al teatro de autor (o de texto) que el teatro Eminentemente Comercial parece haberle ganado la batalla en cuanto a asistencia de público, al punto de que en este momento muy pocos productores se arriesgan a aportar sus capitales para las realizaciones de las piezas, como se hacía en otrora, con la excusa –un sofisma por supuesto- de que el teatro de autor no lleva espectadores en masa al teatro, como si esto fuera un indicador real del éxito de una obra de arte teatral... que a lo mejor fue poco asistida porque algunos planteamientos se adelantaban a las necesidades básicas de su tiempo y tocaban temas que inquietaba a cierta capa de la sociedad… sobre todo a la de 18 34 C/D que son los que realmente compran en el mercado sin importar que sea mierda lo que están consumiendo, con la excusa de que se están divirtiendo… como aquellos que fuman porque les calma el estrés aunque se estén suicidando.
La falta de mística y de comprensión estética en el teatro exclusivamente comercial en las salas caraqueñas ha llegado a tal punto, por la confusión de que es una actividad exclusivamente mercantil y no un hecho artístico, que un conocido actor, de esos a los que van muchos a ver en sus comedias, me propuso -en el montaje de unas de mis piezas- que le buscara un doble (un cover) y montara la pieza con ese doble y el venía dos días antes del estreno y montaba todo para estrenar… ¿qué tal? Me pregunto ¿Qué le habría dicho Carlos Giménez en un caso como este? Cuando los actores de Rajatabla llegaban –en el tiempo en el que fui su asistente de dirección- dos horas “mínimo” antes al ensayo a vestirse para proponerle a Carlos y sus creativos sus visiones sobre los personajes… ¿Dónde se extravió esta magia?
Muchos podrían esconderse detrás de las especulaciones de los sociólogos, o los boquiflojas que dicen que el teatro -como arte- no aparece hasta que, la comunidad en la que se va a dar, ha solucionado sus problemas de comida, sus asuntos ideológicos y su ausencia de vivienda; y a mi juicio esta parece ser una explicación muy cómoda, sobre todo entendiendo el nivel teatral que tenía Venezuela en la segunda mitad del siglo XX, hasta la muerte de nuestro maestro Carlos Giménez y la salida de José Antonio Abreu del antiguo CONAC; lo que hizo que comenzara a desaparecer el apoyo con el que mucho hombre de teatro contemporáneo pudo convertirse en un verdadero teatrero, en las décadas de los 70, 80 y mediados de los 90’s, a las que podemos llamar sin temor a equivocarnos, las décadas de Oro del Teatro Nacional en Venezuela, hasta la llegada del señor Farruco Sexto, que nos citó en una oportunidad al teatro de la Biblioteca Nacional para decirnos que no entendía a la gente del teatro en Venezuela y que los proyectos de nuestras agrupaciones teatrales eran proyectos personales… y los subsidios desaparecieron y el teatro se quedó huérfano otra vez… ¿Me pregunto si le habrá dicho algo similar a los artistas plásticos y a los músicos… o a los poetas? Un proyecto personal… y somos el arte más social que existe.
Por otra parte las salas más concurridas en la actualidad quedan ahora del lado Este de la Gran Caracas que no corresponde al Municipio Libertador, porque a pesar de los intentos de Rajatabla y Fundarte, con sus concursos de dramaturgia y la inauguración de la sala del Teatro Principal, la reapertura del Teatro Nacional y la existencia del Nuevo Circo, no existen otras políticas claras, coherentes -ni a toda vista concretas- para estimular el desarrollo de salas no convencionales, atractivas y seguras del lado de este Municipio, que no sólo estimule la presentación de espectáculos teatrales, sino que inciten la creación del estudio del proceso de pre producción, producción y post producción de la obra de arte teatral y en esto incluyo desde la dramaturgia hasta el pago de los aranceles que desangran a las pobres producciones sin piedad y cuando uno se queja le preguntan que para qué entonces uno hace teatro… ¡!
Los intentos , a mi juicio, siguen siendo intentos muy débiles y la sala del Teatro Principal y la reapertura de El Teatro Nacional son en realidad como pañitos de agua fresca ante la verdadera necesidad que tenemos los hombres y mujeres de teatro de este Municipio, porque yo soy del Municipio Libertador y no quisiera estar zanqueando a otros municipios a presentar mis obras para que vaya gente, porque no hay salas dónde presentarse de este lado, o las condiciones no son idóneas , o los impuestos nos desangran sin importarles que esto no es un show de Ricky Martin; o los que administran las salas de este lado de la ciudad no les gusta prestársela a los que no tenemos, porque se creen dueños de las salas… y como le dijo una coordinadora de sala a una de mis estudiantes del Pedagógico de Caracas “aquí sólo se presentan los que se forman en esta sala y la gente de la familia”. Y me pregunto si acaso este tipo de miserias, entre nosotros mismos, no son las que han dibujado este panorama donde el teatro exclusivamente comercial le está ganando la partida al teatro de autor .
Yol espero que una conciencia más equitativa y mucho más comprensiva nos vuelva a permitir a los teatreros nacionales volver a contar en buenos espacios con nuestras piezas de teatro sobre las cuales se van a volver las miradas cuando se estudie nuestro controversial inicio de siglo, desde nuestro Municipio, que se ha jactado siempre de tener los mejores teatreros del país y permitamos que las piezas de Cogoyo, de Gennys Pérez, De Rosa Clemente, de Mario Sudano, de Juan Ramón Pérez, de Valentina Cabrera, de Danielito Jiménez, de Hugo Pagés, de Paúl Salazar, de Nelly Villegas, de Ximena Zapata, de Julio César Castro, de Gigi Kurz (por nombrar sólo algunos de los promisorios dramaturgos “venezolanitos” de este siglo que casi nadie conoce, porque algunos de ellos ni si quiera han contado con la oportunidad de una edición de alguna de sus obras), que se unen a nosotros en el coro de palabras para el teatro -a pesar de que algún crítico oportunista nos ignore- y finalmente puedan verse con vigor, con buenas producciones nuestras obras mientras ayudamos al espectador común a salir de la posición absurda de querer ir sólo al teatro a reír de tonterías y de las vulgaridades de los astrakanes que se muestran con orgullo, para evasión de la comunidad y que son muy rentables económicamente, porque nadie garantiza que una pieza con una taquilla full sea un espectáculo exitoso, socialmente importante, moralmente cónsono con nuestro tiempo, que le hable a la sociedad de asuntos que realmente importantes en la actualidad, sin que sea la exclusiva contemplación Romántica y hasta fastidiosa de algunos hechos de la historia, solamente porque está de moda la historia venezolana, a pesar de sus múltiples equivocaciones.
Lo que se desea es el apoyo necesario para volver a poner sobre el tapete las ideas que nos pueden ayudar a fortalecernos como sociedad y no tener que sentir que en Venezuela el teatro Exclusivamente Comercial le está ganando la partida a nuestro Teatro de Autor y poder confirmar nuevamente con orgullo que “somos herederos de los magos y nuestras vidas están hechas con los mismos hilos de los sueños”.
Y como Jean Paul Sartre nos ha dicho:
“No se trabaja en el teatro para ganarse la vida,
se trabaja para mentir,
para mentirse a sí mismo,
para ser lo que no se puede ser,
y porque se está harto de ser lo que se es.
Representa uno para no conocerse
y porque se conoce demasiado.
Se hacen papeles de héroe,
porque uno es un cobarde;
y papeles de santo porque es uno un malvado (…)
Se representa porque es uno un embustero de nacimiento,
porque se ama la verdad
y se le detesta.
Representa uno porque si no enloquecería...
Y concluiría diciéndole al Teatro de Evasión, denominado Teatro Exclusivamente Comercial, que piensa que el teatro es un negocio para lucrarse:
Vuélvanse ustedes a sus casas
a contar sus monedas de oro,
y déjenos a nosotros contar
nuestras monedas de cartón.”
Y advierto, al respecto no cojo línea de nadie…
Gracias.
César Eduardo Rojas Márquez.
Ese parece ser el origen político de la aparición del Teatro dentro de la comunidad Ateniense, que da origen al teatro en el mundo occidental. Las Tragedias se presentaban a modo de tetralogías (representaciones teatrales en las que se exponían en grupos de tres Tragedias y una Comedia trágica) que se llevaban a cabo desde el amanecer hasta el ocaso y asistían a la representación todos los habitantes Libres de la Ciudad Estado y allí se exponían ideas y problemas que inquietaban tanto al Tirano como al Aerópago y la comunidad de hombre Libres, a través de sus poetas trágicos como Esquilo, Sófocles y Eurípides. Esos temas, problemas -y hasta errores sociales- eran los temas que se discutían hasta la saciedad y, curiosamente, gracias a estás representaciones de arte teatral, hasta se llegaban a grandes soluciones políticas.
Es como si en nuestra época quisiéramos hablar del ALBA y sus justas bondades –a pesar de los escépticos- y para eso contamos, a través del teatro, la historia de un humilde agricultor –un Pablo Pueblo cualquiera- que estuvo a punto de perder la posibilidad de producir y mercadear con sus cosechas de sus tierras, porque la política Continental le estaba forzando a dejar de sembrar y producir en sus tierras, para comprar sólo de las empresas que producían las más grandes cosechas mundiales, pero gracias a la férrea posición de nuestro presidente, este agricultor se salvó y además palpó que está a salvo de las ideas internacionales de rapiñar a los débiles para favorecer sólo a los que proponía el ALCA. Y advierto que el teatro podría servir en este momento para eso y para más que eso.
Poco después apareció la Comedia de Aristófanes, en las que con una gran dosis de sarcasmo se ponían en el tapete los errores y desagradables miserias de los conductores de los destinos de Atenas (Lo que le costó muy caro a este autor, como le sigue costando a los comediantes que tocan temas que el pudor de ciertos sectores no toleran. como en el caso de Jaime Garzón de Colombia asesinado supuestamente por paramilitares en 1999. El comediante y periodista tuvo gran popularidad, dirigió los programas televisivos "Zoociedad" y "Cuac", en los que imitaba a mandatarios, ministros y diplomáticos, y creó sus propios personajes, como el leguleyo corrupto "Godofredo Cínico Caspa", un universitario revoltoso de izquierda; el limpiabotas “Heriberto de la Calle” y muchos más. y cuyo crimen sigue impune)
Posteriormente Menandro hizo un tipo de comedia más amanerada y menos mordaz que dio pie a lo que se conoce como comedias domésticas en las que se presentaban situaciones familiares jocosas que reconocía y celebraba la comunidad.
Luego los románticos –con Nietzsche a la cabeza- aderezan diciendo que fueron con los cantos ditirámbicos y los rituales de los cultos al Dios Dionisos (Baco) y sus fiestas, que se propicia la aparición del teatro con características de competencia dentro de la ciudad (En las cuales se daban premios) y ameritó la construcción de los Teatrones, donde la ciudad entera asistía a las representaciones que se llevaban a cabo, pues allí era donde se trataban los temas con la que los habitantes discutían los grandes problemas de su tiempo, lo que les dejaba claro la razón política del teatro dentro de la sociedad, sin que por ello perdiera su poesía.
Desde entonces el Teatro es idea, son planteamientos sociales, con profundas notas documentales –adrede o no-, es controversia, es argumentación más que exposición, es posición frente a la historia, que no se cuenta sólo desde el punto de vista de los vencedores; que se cuenta a partir de unos seres que son impactados por los acontecimientos que los rodean y que cuentan las historias desde la poesía verosímil por un tiempo, aunque no sea veraz… pero si perspicaz.
El Teatro es de los pocos actos artísticos eminentemente humanos que se hace entre un grupo de seres vivos que crean ante los ojos de otros grupos de seres vivos, por lo que cada noche de la misma representación es otra noche, en la que se vuelve a exponer antes el público la problemática que se quiere tratar. Nora de casas de muñeca se va de su casa, abandona a su esposo y a sus hijos, pues necesita buscar una vida que se parezca a ella, porque está cansada de ser la muñeca de la casa, que primero le construyó su padre y luego le construyó su esposo (Elmer); Hamlet duda si se venga o no del hermano de su padre que ahora es el esposo de su madre y rey de un trono que le corresponde a él…; Edipo dice que quien sea responsable de la peste que hay en Tebas lo pagará muy caro, sin saber que ha sido él mismo; Luigi Pirandello pone a sus personajes a buscar a alguien que los interprete y los dirija y en Esperando a Godot, dos miserables seres esperan que venga un jefe que les va a ordenar la vida y nunca llega; en Tres Hermanas todas sienten nostalgia y sueñan con ir a otra tierra que no es donde viven ahora… todas son acciones que invitan a tomar posición frente a lo sucede… inevitablemente son posiciones políticas…
Cuando decimos política nos remitimos al concepto básico que dice que política es del griego: politikós, «ciudadano», «civil», «relativo al ordenamiento de la ciudad», es la actividad humana que tiende a gobernar o dirigir la acción del Estado en beneficio de la sociedad. Es el proceso orientado ideológicamente hacia la toma de decisiones para la consecución de los objetivos de un grupo que vive en comunidad, dentro de los mismos límites territoriales y /o culturales. O sea, una posición que toma el individuo propio de un lugar en pro, en contra, o neutra, de un planteamiento que afecte a la comunidad… y el teatro desde su actitud estética, anhelante de la belleza en todas sus aristas, como arte, tiene la capacidad de discutir esos grandes temas que afectan a la comunidad.
Sin embargo, en Venezuela, la actividad teatral de los últimos años se ha soltado inesperadamente de la supuesta responsabilidad de discutir ideas nuevas, de sondear planteamientos de tinte político, de propiciar la aparición de una generación comprometida con su tiempo, para no sólo divertir, sino para abrir la posibilidad de discusión entre los comunes, como se hizo en el siglo pasado con agrupaciones como Rajatabla, la Compañía Nacional de Teatro, El Centro de Directores para el Nuevo Teatro, el Teatro Nacional Juvenil, el Teatro Nacional Infantil, el Grupo Actoral 80, el Taller Experimental de Teatro… entre otros, a los que no le importó ser señalados como comprometidos, como resentidos, como marginal… como comunistoides, o peor aún, como pobres, por parte de un frívolo grupo naíf de la moda aspiracional nacional –como si ser pobre o hablar desde el resentimiento social en una sociedad para nada inclusiva como ahora, donde sólo tenían lugar y derecho los descendientes de los Amos Del Valle, era algo terriblemente malo, de lo que debía huir todo ser humano, para vivir en una especie de hedonismo aspiracional sin compromiso alguno con nadie ni nada que no fuera el frívolo goce sexual de los que vivían en un universo absolutamente en el que se aspiraba a ser como de Broadway y terminar siendo un vulgar Astrakán.
Pero las dificultades económicas y las agallas excesivas de una minoría que tenía acceso a las decisiones de los dineros del estado dirigido a la Escena Nacional, apagaron la llama de la etapa de Oro del Teatro Venezolano, para dar paso a un tipo de teatro frívolo, banal, intrascendente, chistosito, evasivo de las problemáticas, sin compromiso más que con la taquilla; en general mal hecho, sin ensayos; sin más temas que situaciones jocosas en la que el espectador se divierte, pero no porque nutre su intelecto con estos espectáculos, sino porque a lo mejor humedece su ropa interior; donde el público común está interesado en conocer los nuevos implantes de tal o cual actriz de telenovela o de qué tamaño tiene los pectorales o el bulto labial el actor de la telenovela de su preferencia, por encima de lo que yo llamo responsablemente la razón verdadera del rito teatral: Hablarle al hombre de nuestro tiempo, porque a mi juicio los dramaturgos somos como los vampiros de la sociedad que chupamos de las miserias para transformarlas en poesía y expresárselas de diversos modos al hombre de nuestro tiempo sin abandonar el goce estético.
Es con la falta de apoyo al teatro de autor (o de texto) que el teatro Eminentemente Comercial parece haberle ganado la batalla en cuanto a asistencia de público, al punto de que en este momento muy pocos productores se arriesgan a aportar sus capitales para las realizaciones de las piezas, como se hacía en otrora, con la excusa –un sofisma por supuesto- de que el teatro de autor no lleva espectadores en masa al teatro, como si esto fuera un indicador real del éxito de una obra de arte teatral... que a lo mejor fue poco asistida porque algunos planteamientos se adelantaban a las necesidades básicas de su tiempo y tocaban temas que inquietaba a cierta capa de la sociedad… sobre todo a la de 18 34 C/D que son los que realmente compran en el mercado sin importar que sea mierda lo que están consumiendo, con la excusa de que se están divirtiendo… como aquellos que fuman porque les calma el estrés aunque se estén suicidando.
La falta de mística y de comprensión estética en el teatro exclusivamente comercial en las salas caraqueñas ha llegado a tal punto, por la confusión de que es una actividad exclusivamente mercantil y no un hecho artístico, que un conocido actor, de esos a los que van muchos a ver en sus comedias, me propuso -en el montaje de unas de mis piezas- que le buscara un doble (un cover) y montara la pieza con ese doble y el venía dos días antes del estreno y montaba todo para estrenar… ¿qué tal? Me pregunto ¿Qué le habría dicho Carlos Giménez en un caso como este? Cuando los actores de Rajatabla llegaban –en el tiempo en el que fui su asistente de dirección- dos horas “mínimo” antes al ensayo a vestirse para proponerle a Carlos y sus creativos sus visiones sobre los personajes… ¿Dónde se extravió esta magia?
Muchos podrían esconderse detrás de las especulaciones de los sociólogos, o los boquiflojas que dicen que el teatro -como arte- no aparece hasta que, la comunidad en la que se va a dar, ha solucionado sus problemas de comida, sus asuntos ideológicos y su ausencia de vivienda; y a mi juicio esta parece ser una explicación muy cómoda, sobre todo entendiendo el nivel teatral que tenía Venezuela en la segunda mitad del siglo XX, hasta la muerte de nuestro maestro Carlos Giménez y la salida de José Antonio Abreu del antiguo CONAC; lo que hizo que comenzara a desaparecer el apoyo con el que mucho hombre de teatro contemporáneo pudo convertirse en un verdadero teatrero, en las décadas de los 70, 80 y mediados de los 90’s, a las que podemos llamar sin temor a equivocarnos, las décadas de Oro del Teatro Nacional en Venezuela, hasta la llegada del señor Farruco Sexto, que nos citó en una oportunidad al teatro de la Biblioteca Nacional para decirnos que no entendía a la gente del teatro en Venezuela y que los proyectos de nuestras agrupaciones teatrales eran proyectos personales… y los subsidios desaparecieron y el teatro se quedó huérfano otra vez… ¿Me pregunto si le habrá dicho algo similar a los artistas plásticos y a los músicos… o a los poetas? Un proyecto personal… y somos el arte más social que existe.
Por otra parte las salas más concurridas en la actualidad quedan ahora del lado Este de la Gran Caracas que no corresponde al Municipio Libertador, porque a pesar de los intentos de Rajatabla y Fundarte, con sus concursos de dramaturgia y la inauguración de la sala del Teatro Principal, la reapertura del Teatro Nacional y la existencia del Nuevo Circo, no existen otras políticas claras, coherentes -ni a toda vista concretas- para estimular el desarrollo de salas no convencionales, atractivas y seguras del lado de este Municipio, que no sólo estimule la presentación de espectáculos teatrales, sino que inciten la creación del estudio del proceso de pre producción, producción y post producción de la obra de arte teatral y en esto incluyo desde la dramaturgia hasta el pago de los aranceles que desangran a las pobres producciones sin piedad y cuando uno se queja le preguntan que para qué entonces uno hace teatro… ¡!
Los intentos , a mi juicio, siguen siendo intentos muy débiles y la sala del Teatro Principal y la reapertura de El Teatro Nacional son en realidad como pañitos de agua fresca ante la verdadera necesidad que tenemos los hombres y mujeres de teatro de este Municipio, porque yo soy del Municipio Libertador y no quisiera estar zanqueando a otros municipios a presentar mis obras para que vaya gente, porque no hay salas dónde presentarse de este lado, o las condiciones no son idóneas , o los impuestos nos desangran sin importarles que esto no es un show de Ricky Martin; o los que administran las salas de este lado de la ciudad no les gusta prestársela a los que no tenemos, porque se creen dueños de las salas… y como le dijo una coordinadora de sala a una de mis estudiantes del Pedagógico de Caracas “aquí sólo se presentan los que se forman en esta sala y la gente de la familia”. Y me pregunto si acaso este tipo de miserias, entre nosotros mismos, no son las que han dibujado este panorama donde el teatro exclusivamente comercial le está ganando la partida al teatro de autor .
Yol espero que una conciencia más equitativa y mucho más comprensiva nos vuelva a permitir a los teatreros nacionales
Lo que se desea es el apoyo necesario para volver a poner sobre el tapete las ideas que nos pueden ayudar a fortalecernos como sociedad y no tener que sentir que en Venezuela el teatro Exclusivamente Comercial le está ganando la partida a nuestro Teatro de Autor y poder confirmar nuevamente con orgullo que “somos herederos de los magos y nuestras vidas están hechas con los mismos hilos de los sueños”.
Y como Jean Paul Sartre nos ha dicho:
“No se trabaja en el teatro para ganarse la vida,
se trabaja para mentir,
para mentirse a sí mismo,
para ser lo que no se puede ser,
y porque se está harto de ser lo que se es.
Representa uno para no conocerse
y porque se conoce demasiado.
Se hacen papeles de héroe,
porque uno es un cobarde;
y papeles de santo porque es uno un malvado (…)
Se representa porque es uno un embustero de nacimiento,
porque se ama la verdad
y se le detesta.
Representa uno porque si no enloquecería...
Y concluiría diciéndole al Teatro de Evasión, denominado Teatro Exclusivamente Comercial, que piensa que el teatro es un negocio para lucrarse:
Vuélvanse ustedes a sus casas
a contar sus monedas de oro,
y déjenos a nosotros contar
nuestras monedas de cartón.”
Y advierto, al respecto no cojo línea de nadie…
Gracias.
César Eduardo Rojas Márquez.
domingo, 10 de julio de 2011
Panorámica Histórica de César Rojas
La Perspectiva Histórica del Teatro de César Rojas
A través de las piezas el teatro de César Rojas (Más de sesenta piezas escritas y en proceso) descubrimos a un dramaturgo curioso por la manera en la que los acontecimientos históricos, vinculados con las costumbres y cultura de un tiempo, modifican las historias particulares y límites de sus personajes.
Los vínculos que César crea y recrea, como dramaturgo, entre la historia en la que ubica sus obras y sus personajes, obligan (a sus personajes) a reaccionar, a accionar, a enfrentarse a su tiempo y a la vida de modos muy particulares y hasta diferentes a los que la convención dicta, por lo que podríamos pensar que sus personajes son unos rebeldes.
El vínculo de sus piezas de teatro con la Historia hace que estos personajes reaccionen desobedeciendo, o resignándose, protestando y hasta errando en sus decisiones ante los Paradigmas Impuestos por la sociedad, por los que se guían los pueblos y tiempos a los que hace referencia y a los que pertenecen sus personajes.
Piezas de Teatro estrenadas por César Rojas, para ejemplificar La Perspectiva Histórica de su Teatro
1. En la farsa Los Alfareros (Publicada por Fundarte) M y C se han quedado encerrados en la casa de Timotes (Un pueblo de los andes venezolanos que Rojas utiliza como Némesis, de donde vienen huyendo o van huyendo sus personajes) y esta casa se expresa como una especie de Purgatorio del que no tienen escapatoria y allí repiten todos los días lo mismo, a modo de protesta por el tormento del que han sido objeto en vida por culpa de la madre de M y abuela de C, que los atormentó con los parámetros de moral y buenas costumbres de una época hipócrita de la sociedad venezolana.
2. En la farsa Las Puntas del Triángulo (Publicada por Fundarte), la reacción de Júnior ante el fracaso de su familia como célula fundamental de la sociedad, hacia finales del siglo XX, le hace crear e intentar otro modo de organización familiar con Laura y Francisco (ambos sus amantes), diferente al modo de organización familiar tradicional y ajustados a su brío y apetito sexual, pero luego la llegada de su atormentada y fracasada madre destruye su relación y no le queda otra alternativa que recordar el tiempo en el que fue feliz con lo que el consideró su familia elegida.
3. En el Melodrama El Regreso, La Historia de una Espera (Premio Municipal de teatro ’92 /Publicada por Fundarte), Lorenza, hija de Mario Patiño -el director musical de la banda de la Policía de Caracas-, aguarda el regreso de su novio Inocente Carreño, entre el final de la dictadura venezolana y el inicio de la Democracia Nacional, mientras ve cómo su historia de amor se repite de manera trágica en su hermanita Lucia y de manera exitosa en su prima Isabela, hasta que Betancourt es acusado de robo al tesoro de la nación y él aparece ante los medio de comunicación, diciendo que el no ha tocado los dineros de la nación y que se le quemen las manos –en nombre de Dios- si lo hizo. Pocos días después le hacen un atentado al Presidente en el paseo Los Ilustres y lo único que se le quema son las manos… y Lorenza se da cuenta que ningún amor es eterno, ni verdadero y cuando Inocente y viene a buscarla para que se case con él la respuesta de Lorenza es “A Betancourt se le quemaron las manos” y no se casa con él.
4. En Como en las Películas de Hollywood, Rojas, en un muy serio tono de comedia de situaciones, realiza un espectáculo para reírse de las aspiraciones del hombre venezolano que encubierto por su frivolidad y su falso “savoir faire” pretende ser como de Hollywood y termina siempre siendo como un ridículo y cursi sainete venezolano.
5. En Los Pantalones Al Revés (Publicada por Fundarte), Dirigida por Luis Moro, habla desde la furia de un grupo de adolescentes violados cuando van a patinar a Los Próceres (Paseo Los Ilustres), los cuales -en un acto de venganza contra la incomprensión adulta- se roban las presuntas cenizas de Simón Bolívar del Panteón Nacional y cuando abren el envase funerario, en un intento para que la inocencia perdida regrese, sólo encuentran un papelito que sarcásticamente les dice: ¡¡Buh!!
6. En el drama Goya, Razones para el Exilio de un Artista, mientras hace su versión de la biografía del pintor español que tuvo que huir a Burdeos –Francia- antes de que la Santa Inquisición lo acusara públicamente de hereje y lo aniquilara, César Rojas hace una de sus más grandes reflexiones sobre el artista de nuestro tiempo y nos va diciendo por qué la juventud venezolana quieren irse del país y no regresar más.
7. En la farsa Definiciones de Perra, habla -en tono de farsa- del mercado de la Telenovela Venezolana y descubre ante nuestros ojos, algunos de los más grandes secretos y errores de la industria las telenovelas latinoamericanas contemporáneas, una de las industrias que solapadamente gana una de las cantidades de dinero más grandes del país, el continente y el mundo, equiparada – “en secreto en nuestro para el común de los habitantes de nuestro país”- a la industria petrolera.
8. En La Disculpa, habla de la homofobia en el siglo XXI, de la adopción de niños por parte de parejas homosexuales, de la tolerancia ante la aparición en nuestra sociedad de otras alternativa de organización familiar diferentes a la tradicional y de la capacidad de recapacitar de la sociedad que se presenta como promisoria amenaza ante un estilo y alternativa de vida diferente al tradicional.
Conclusión
No estoy totalmente seguro, pero creo que -ningún dramaturgo serio- crea sus piezas sin pensar en la perspectiva temporal de sus historias, en su ubicación, en los éxitos, miedos, pudores, aberraciones y temores de la época en el que van a vivir esos personajes que van a confrontar una calamidad, un impacto que les cambiará el rumbo de sus vidas y que invitará a disfrutar y al mismo tiempo a pensar al espectador sobre su realidad, porque “eso es lo que nos acerca a Dios, porque somos dueños y tomamos decisiones del tiempo en el que van a ocurrir los acontecimientos”, como dice mi amigo Guillermo Schmidhubert de la Mora, de México, en muchos de sus textos.
En mi caso, yo asumo la Perspectiva Histórica como una responsabilidad ineludible, hasta cuando hablo de atemporalidad estoy decidiendo dónde es que ocurren los acontecimientos que le da un plus al toque Estético hecho para la diversión del espectador; por eso investigo, miro, pregunto, siento, pruebo, convivo, amo, odio y trato de develar secretos que han quedado ocultos por nuestros deficientes historiadores, porque –a mi juicio- el teatro es otro modo de contar la historia de la humanidad –no sólo desde los triunfadores- y pienso que los dramaturgos somos como los vampiros que chupamos de las miserias y el excremento de nuestros tiempos, para digerirlo y mostrárselo al público, como una vez hizo Esquilo, Sófocles, Eurípides o Aristófanes (a quien le costó la vida), quizá buscando la reflexión que lleve a la felicidad de nuestras sociedades y para eso se necesita la perspectiva histórica del dramaturgo y una posición política ante los acontecimientos bien clara… y es el ego, nuestra capacidad de argumentar y el convencimiento de que sí podemos ayudar a mejorar las condiciones, relaciones y calidad de vida a nuestros comunes, lo que nos mantiene vivos, atentos, contestatarios, provocadores y ardientes como teas. Por lo que repito con pasión desde este que es mi tiempo: “Soy Herederos de los Magos y mi vida está hecha con los mismos hilos de los sueños” y “no se puede enseñar con amor el Teatro, por mucha pedagogía que se haya estudiado, si no se ama y se vive primero el Teatro”.
César Eduardo Rojas Márquez
A través de las piezas el teatro de César Rojas (Más de sesenta piezas escritas y en proceso) descubrimos a un dramaturgo curioso por la manera en la que los acontecimientos históricos, vinculados con las costumbres y cultura de un tiempo, modifican las historias particulares y límites de sus personajes.
Los vínculos que César crea y recrea, como dramaturgo, entre la historia en la que ubica sus obras y sus personajes, obligan (a sus personajes) a reaccionar, a accionar, a enfrentarse a su tiempo y a la vida de modos muy particulares y hasta diferentes a los que la convención dicta, por lo que podríamos pensar que sus personajes son unos rebeldes.
El vínculo de sus piezas de teatro con la Historia hace que estos personajes reaccionen desobedeciendo, o resignándose, protestando y hasta errando en sus decisiones ante los Paradigmas Impuestos por la sociedad, por los que se guían los pueblos y tiempos a los que hace referencia y a los que pertenecen sus personajes.
Piezas de Teatro estrenadas por César Rojas, para ejemplificar La Perspectiva Histórica de su Teatro
1. En la farsa Los Alfareros (Publicada por Fundarte) M y C se han quedado encerrados en la casa de Timotes (Un pueblo de los andes venezolanos que Rojas utiliza como Némesis, de donde vienen huyendo o van huyendo sus personajes) y esta casa se expresa como una especie de Purgatorio del que no tienen escapatoria y allí repiten todos los días lo mismo, a modo de protesta por el tormento del que han sido objeto en vida por culpa de la madre de M y abuela de C, que los atormentó con los parámetros de moral y buenas costumbres de una época hipócrita de la sociedad venezolana.
2. En la farsa Las Puntas del Triángulo (Publicada por Fundarte), la reacción de Júnior ante el fracaso de su familia como célula fundamental de la sociedad, hacia finales del siglo XX, le hace crear e intentar otro modo de organización familiar con Laura y Francisco (ambos sus amantes), diferente al modo de organización familiar tradicional y ajustados a su brío y apetito sexual, pero luego la llegada de su atormentada y fracasada madre destruye su relación y no le queda otra alternativa que recordar el tiempo en el que fue feliz con lo que el consideró su familia elegida.
3. En el Melodrama El Regreso, La Historia de una Espera (Premio Municipal de teatro ’92 /Publicada por Fundarte), Lorenza, hija de Mario Patiño -el director musical de la banda de la Policía de Caracas-, aguarda el regreso de su novio Inocente Carreño, entre el final de la dictadura venezolana y el inicio de la Democracia Nacional, mientras ve cómo su historia de amor se repite de manera trágica en su hermanita Lucia y de manera exitosa en su prima Isabela, hasta que Betancourt es acusado de robo al tesoro de la nación y él aparece ante los medio de comunicación, diciendo que el no ha tocado los dineros de la nación y que se le quemen las manos –en nombre de Dios- si lo hizo. Pocos días después le hacen un atentado al Presidente en el paseo Los Ilustres y lo único que se le quema son las manos… y Lorenza se da cuenta que ningún amor es eterno, ni verdadero y cuando Inocente y viene a buscarla para que se case con él la respuesta de Lorenza es “A Betancourt se le quemaron las manos” y no se casa con él.
4. En Como en las Películas de Hollywood, Rojas, en un muy serio tono de comedia de situaciones, realiza un espectáculo para reírse de las aspiraciones del hombre venezolano que encubierto por su frivolidad y su falso “savoir faire” pretende ser como de Hollywood y termina siempre siendo como un ridículo y cursi sainete venezolano.
5. En Los Pantalones Al Revés (Publicada por Fundarte), Dirigida por Luis Moro, habla desde la furia de un grupo de adolescentes violados cuando van a patinar a Los Próceres (Paseo Los Ilustres), los cuales -en un acto de venganza contra la incomprensión adulta- se roban las presuntas cenizas de Simón Bolívar del Panteón Nacional y cuando abren el envase funerario, en un intento para que la inocencia perdida regrese, sólo encuentran un papelito que sarcásticamente les dice: ¡¡Buh!!
6. En el drama Goya, Razones para el Exilio de un Artista, mientras hace su versión de la biografía del pintor español que tuvo que huir a Burdeos –Francia- antes de que la Santa Inquisición lo acusara públicamente de hereje y lo aniquilara, César Rojas hace una de sus más grandes reflexiones sobre el artista de nuestro tiempo y nos va diciendo por qué la juventud venezolana quieren irse del país y no regresar más.
7. En la farsa Definiciones de Perra, habla -en tono de farsa- del mercado de la Telenovela Venezolana y descubre ante nuestros ojos, algunos de los más grandes secretos y errores de la industria las telenovelas latinoamericanas contemporáneas, una de las industrias que solapadamente gana una de las cantidades de dinero más grandes del país, el continente y el mundo, equiparada – “en secreto en nuestro para el común de los habitantes de nuestro país”- a la industria petrolera.
8. En La Disculpa, habla de la homofobia en el siglo XXI, de la adopción de niños por parte de parejas homosexuales, de la tolerancia ante la aparición en nuestra sociedad de otras alternativa de organización familiar diferentes a la tradicional y de la capacidad de recapacitar de la sociedad que se presenta como promisoria amenaza ante un estilo y alternativa de vida diferente al tradicional.
Conclusión
No estoy totalmente seguro, pero creo que -ningún dramaturgo serio- crea sus piezas sin pensar en la perspectiva temporal de sus historias, en su ubicación, en los éxitos, miedos, pudores, aberraciones y temores de la época en el que van a vivir esos personajes que van a confrontar una calamidad, un impacto que les cambiará el rumbo de sus vidas y que invitará a disfrutar y al mismo tiempo a pensar al espectador sobre su realidad, porque “eso es lo que nos acerca a Dios, porque somos dueños y tomamos decisiones del tiempo en el que van a ocurrir los acontecimientos”, como dice mi amigo Guillermo Schmidhubert de la Mora, de México, en muchos de sus textos.
En mi caso, yo asumo la Perspectiva Histórica como una responsabilidad ineludible, hasta cuando hablo de atemporalidad estoy decidiendo dónde es que ocurren los acontecimientos que le da un plus al toque Estético hecho para la diversión del espectador; por eso investigo, miro, pregunto, siento, pruebo, convivo, amo, odio y trato de develar secretos que han quedado ocultos por nuestros deficientes historiadores, porque –a mi juicio- el teatro es otro modo de contar la historia de la humanidad –no sólo desde los triunfadores- y pienso que los dramaturgos somos como los vampiros que chupamos de las miserias y el excremento de nuestros tiempos, para digerirlo y mostrárselo al público, como una vez hizo Esquilo, Sófocles, Eurípides o Aristófanes (a quien le costó la vida), quizá buscando la reflexión que lleve a la felicidad de nuestras sociedades y para eso se necesita la perspectiva histórica del dramaturgo y una posición política ante los acontecimientos bien clara… y es el ego, nuestra capacidad de argumentar y el convencimiento de que sí podemos ayudar a mejorar las condiciones, relaciones y calidad de vida a nuestros comunes, lo que nos mantiene vivos, atentos, contestatarios, provocadores y ardientes como teas. Por lo que repito con pasión desde este que es mi tiempo: “Soy Herederos de los Magos y mi vida está hecha con los mismos hilos de los sueños” y “no se puede enseñar con amor el Teatro, por mucha pedagogía que se haya estudiado, si no se ama y se vive primero el Teatro”.
César Eduardo Rojas Márquez
sábado, 12 de junio de 2010
La Única Herencia…
1. INT/EXT. BALCÓN DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. DÍA
EN IMÁGENES QUE SE FUNDEN UNAS SOBRE OTRA POR DISOLVENCIA VEMOS A RIGOBERTO (49), UN MUY ATRACTIVO Y ACTIVO HOMBRE MADURO, DE PROCEDENCIA HUMILDE Y SIN AMANERAMIENTO, VESTIDO CON BRAGA. TRABAJA EN EL PEQUEÑO JARDÍN QUE TIENE EN EL BALCÓN: RECOGE ALGUNOS AJÍES Y PIMENTONES ROJOS; ESTÁ FELIZ CANTANDO PORQUE LA MATA DE ORQUÍDEA LE HA DADO TRES HERMOSAS FLORES Y MEA LA MATA DE TOMATES PARA LUEGO DEDICARSE A SEMBRAR EN ESTE MOMENTO SEMILLAS DE LECHOSA Y MELÓN. CANTA CON BUENA AFINACIÓN. INESPERADAMENTE SALE AL BALCÓN LATERAL UN HOMBRE DE UNOS 27 AÑOS, EN UNOS INSINUANTES BOXERS Y FRANELILLA BLANCA QUE DIBUJA LOS CHOCOLATES DE SU ABDOMEN Y UNA EXULTANTE SONRISA MIENTRAS SE ACARICIA EL BULTO.
NACHO (SEDUCTOR)
¿Qué hay?
RIGOBERTO CAMBIA DE ACTITUD Y SE ENSERIA.
NACHO (MIRANDO COMO SE ACARICIA EL BULTO) ¿Entonces?
RIGO
¿Entonces qué, carajo?
NACHO (SIN DEJAR DE PASARSE LA MANO POR EL BULTO) ¿Vas a querer de lo que te ofrecí? (LASCIVO) ¿Quieres tocar pa’ que te enamores? No seas tímido.
RIGO (SIN PERDER LA SONRISA NI CAMBIAR LA ACTITUD ENUMERA) Te expliqué que tengo pareja; que no tiro con mis vecinos porque es pavosísimo; y porque la deshonestidad es la que ha hecho que no existan ni parejas heterosexuales ni gay… y yo no me anoto en ese jueguito de niños de treinta, que quieren esquivar la responsabilidad de la vejez, prefieren comportarse como Peter Pam y les sabe a mierda las parejas felices.
NACHO
No sabes lo que te pierdes. Mira (LE ENSEÑA EL PENE DURO)
RIGO
Ya veo… pero prefiero ver un adorno desde la vidriera que tener que perder lo que tanto me ha costado por… tocar… lo que nunca va a ser mío. (LE ECHA AGUA DE LA REGADERA) Además el de mi pareja es más grande.
NACHO (MOLESTO)
¡¡Ayyyy, desgraciado!!
SE ESCUCHA LA PUERTA DEL APTO DE RIGOBERTO.
RIGOBERTO
Palabra cierta.
NACHO
Bueno… Estoy adentro jugando con este juguetito… digo por si quieres jugar conmigo.
RIGOBERTO (SIN ALTERARSE)
Te lo puedes meter por el culo, cabroncito, a ver si así no fastidias a los vecinos. Maricón.
DISUELVE A:
2. INT/EXT. SALA APTO DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. DÍA
RIGOBERTO INGRESA A LA SALA Y SE ENCUENTRA CON LA ESPLÉNDIDA SONRISA DE FERNANDO (53). UN ATRACTIVO MORENO MADURO CON UN HERMOSO FLUX QUE RESALTA SU MASCULINIDAD QUIEN PORTA UN PAR DE PASAJES.
FERNANDO
¿Nacho?
RIGO
Nacho. Parece que amaneció maluco, no encuentra dónde meterlo y cree que yo soy del servicio social
FERNANDO
Voy a tener que hablar con ese macaco.
RIGO
No; no le pares… Es un carajito… además sabes que no te voy a ser infiel, ni con él ni con ninguno… porque según los malas lenguas soy el chulo del mejor floristero cubano que vive en Venezuela ¿A ver y para dónde con eso?
FERNANDO
Pa’ la casa… como te ofrecí…
RIGO
¿Me vas a llevar a…?
FERNANDO
Quiero que finalmente conozcas la casa de mis padres en Margarita, donde llegamos cuando nos vinimos de Cuba.
RIGOBERTO
¿Quién se va a quedar con la floristería y el apartamento mientras?
FERNANDO
La floristería la voy a dejar con Coco, que hace rato que me está dando vueltas pa’ que le de un trabajito… Pero el apartamento se va a quedar vacío… Así que no le digas a nadie que te rapto pa’ casa de mis padres.
CORTE A:
3. EXT. SATB. SHOT FACHADA DE AEROPUERTO NACIONAL. DÍA
VEMOS LA SALIDA Y LLEGADA DE AVIONES AL AEROPUERTO QUE SE DISUELVE EN EL MAR.
SONIDO: OLAS DEL MAR
DISUELVE A:
4. EXT. FACHADA SANTA LUCÍA. LA ASUNCIÓN. DÍA
UN TAXI SE DETIENE EN EL FRENTE DE UNO DE LOS TOWNHOUSE CON DOS IMPONENTES PALMERAS. UN MALIBÚ DESTARTALADO SE PARA DETRÁS DEL TAXI Y SE ABRE LA PUERTA DEL TOWNHOUSE. DEL CARRO SE BAJAN CAROLINA (47) CON UNA ENSALADERA LISTA PARA COMERLA Y SU ESPOSO GLORIO (48) CON DOS BOTELLAS DE LICOR MIENTRAS SU HIJO CÉSAR AQUILES ESTACIONA EL VEHÍCULO. DE LA CASA SALEN SOL (48) ALEGRÍA FAMILIAR.
SOL (ALEGRE)
Por fin, mijito…. ¡Qué largo se hizo esa venida desde el aeropuerto!
FERNANDO
Es que nos vieron cara de navegaos y nos estaban cobrando un ojo de la cara… y me niego que roben en mi casa.
CAROLINA
Es verdad… son unos abusadores, pero ya… que traje mi especialidad… ensalada de mariscos, como la hacia mamá, para olvidar los malos recuerdos…
FERNANDO
Están Sol y Carolina y este caballero es mi cuñado Glorio.
RIGO
Mucho gusto… Rigoberto Morales… Rigo para todos.
SOL
Es muy guapo, Fernando…
GLORIO
¿Cómo llegaste, cuñao?
FERNANDO
Bien… las cosas no cambian mucho por esta esquina olvidada del mundo.
SE APROXIMA UN JOVEN DE UNOS 23 AÑOS, VESTIDO PLAYERO QUE SE ACERCA CON DESGANO.
CAROLINA
Y este es mi hijo César Aquiles
FERNANDO
Es una sorpresa … tiene un carácter muy particular… Odia a los maricas.
EL COMENTARIO IMAPCTA A LOS PRESENTES PERO SE HACEN LOS DESENTENDIDOS.
RIGO (NERVIOSO)
Mucho gusto.
CÉSAR (AMARGO A FERNANDO)
Quería convencerme que los defectos en las personas no mejoran sino que se reafirman.
CAROLINA
¡¡César Aquiles!!
FERNANDO
Déjalo… sabe que lo quiero aunque sea un pesado.
GLORIO
Vamos a la casa para servirnos como Dios manda.
CORTE A:
5. INT/EXT. SALA COMEDOR TOWN HOUSE. LA ASUNCIÓN. DÍA
TODOS TERMINAN DE COMER Y SE ESCUCHAN LOS CUENTOS DE LA FAMILIA Y LAS CAMPANAS DE LA IGLESIA DE LA ASUNCIÓN. RÍEN.
FERNANDO
… Lo cierto es, que mi mamá no la consigue… va a los cuartos, pasa por la cocina, la busca debajo de los muebles de la sala y nada…
SOL (ENTUSIASTA POR EL CUENTO)
Pero mi mamá tenía una llavecita con la que abría todas las puertas del apartamento
FERNANDO
… y ¡zas! Abrió la puerta y ¿cuál es su sorpresa? En el baño estaba Carolina con un cigarrillo en la mano echando humo como una gran fumadora.
CAROLINA (PROSTETANDO)
Quería fumar como grande, era la más chiquita
FERNANDO
Y le dan una cachetada y la sacan de su trance de fumadora; y Carolina llorando le dicen: (TRATRAL) “¿Qué tú crees que yo no sé que mi papá te coge?”
RIGO Y CAROLINA
¡¡FERNANDO!!
CARCAJADAS.
FERNANDO
Para que veas lo tranquilita que fueron…
CAROLINA (MUERTA DE LA RISA)
¡Qué vergüenza!
RIGO (CONSOLADOR)
Estamos en familia.
CAROLINA
¿Veinte años…?
FERNANDO
Así es… estamos cumpliendo veinte años de vivir en pareja. Todos los días…
SOL
¡Bárbaro! No muchas parejas heterosexuales duran ese tiempo ahora.
CÉSAR
No, es que cogieron mañas gays.
CAROLINA (INCÓMODA)
¿Un postrecito?
CÉSAR
Yo quiero contar un cuento de tío …
CAROLINA
César Aquiles… cuidado…
FERNANDO
Estamos en familia…
GLORIO
Brindo por eso…
CÉSAR
Mi abuelo se había traído todo y mi abuela tratando de convencer a tío para traérselo le preguntó que qué pensaba hacer con su vida, que si se iba a convertir en uno de esos aberrados y se iba a terminar acostando con José Simón… y mi tío le respondió que no… pero que si aparecía un hombre que le gustara seguramente no lo iba a pensar. Y hoy llega con usted…
CAROLINA (LE DA UNA BOFETADA)
¿Que te he dicho del principio de hospitalidad?
ROSTROS DE CASO.
FERNANDO (ACLARA AMARGO)
Y voy a vivir con él hasta que me muera y no creo que ninguno de ustedes sea tan feliz con su pareja como lo soy yo con Rigoberto…
CÉSAR (CHILLA COMO UN JINETE)
¡Qué viva la mariquera!
CAROLINA, GLORIO Y SOL AVERGONZADOS SE PARAN MECANICAMENTE DE LA MESA.. FERNANDO SE MOLESTA Y VA A CALLAR AL SOBRINO PERO RIGOBERTO SE LE INTERPONE CON UNA SONRISA.
RIGO
Fernando, me gustaría ir a caminar por la playa… ¿Vamos?
CORTE A:
6. EXT. ORILLA DEL MAR. ATARDECER.
RIGOBERTO Y FERNANDO CAMINAN EXTASIADOS POR LA PLAYA. DE PRONTO PASAN TRES PUTOS CON EXCELENTE CUERPOS JUNTO A ELLOS Y LOS DOS VOLTEAN A MIRARLOS CON GUSTO. LOS JÓVENES VOLTEAN Y SE OFRECEN.
MUCHACHO 1
¿Entonces? Se escuchan ofertas.
MUCHACHO 2
Se menea el melao sin escrúpulo
MUCHAHCO 3
Aquí hay paloma pa’ ese alpiste… y barato.
FERNANDO LES TIRA PIEDRAS Y VA A PELEARSE CON LOS CHICOS. RIGO LO RETIENE.
FERNANDO
Impertinentes.
RIGO
Déjalos nosotros tuvimos esa edad y ellos a lo mejor no lleguen ni a la mitad de la nuestra.
SE MIRAN RÍEN Y SE ABRAZAN PARA SEGUIR CAMINANDO ABRAZADOS MIENTRAS SE COMENTAN COSAS. FERNANDO ACUSA UN DOLOR EN EL PECHO SIN QUE RIGO SE DE CUENTA. SE SIENTA A MIRAR EL MAR CON NOSTALGIA. RIGOBERTO QUE SE HABÍA ALEJADO RECOGIENDO CONCHAS SE VIENE POR DETRÁS LO ABRAZA Y TRATA DE MIRAR HACÍA DONDE MIRA.
FERNANDO
Intento mirar hacia delante.
RIGO
Pensé que mi príncipe caribe siempre lo hacía.
FERNANDO
A veces no logro mirar nada.
RIGO
Pero para qué me tienes… Para mirar por ti, cuando no ves nada….
FERNANDO
No sólo para eso. Para caminar por la playa, como ahora; para cuidarte y que me cuides; para compartir la vejez…
RIGO HACE UN GESTO.
SILENCIO EMOCIONAL.
RIGOBERTO SE LEVANTA Y DA ALGUNOS PASOS MIRANDO HACIA EL HORIZONTE.
FERNANDO
Ven acá…
RIGOBERTO NO REACCIONA Y ENTONCES FERNANDO SE LEVANTA Y SE LE ACERCA QUITÁNDOLE UNA ONDADE CABELLO DE LA CARA.
RIGO (EVASIVO)
Ya va… estamos maduritos… somos menos impulsivos que antes…pero de viejos nada
FERNANDO
¿De verdad crees que soy menos impulsivo?
RIGO
El cuerpo dice cosas que no dicen las palabras.
FERNANDO
Pero todavía tengo lo mío… ¿O no?
RIGO
Claro… si no me hubiera ido a un lugar donde me dieran la comida que me gusta.
FERNANDO
Rigo… Yo me quiero casar contigo.
RIGO
Es sólo un sueño… y esto no es un pueblo; esto es un cuento que está de espalda a la naturaleza humana… y nos han hecho pagar demasiado por ser como somos…
FERNANDO
¿Te arrepientes?
RIGO
No seas ridículo… Hace mucho que salí del closet… Yo soy de los pocos de esos años que lo quisieron por lo que era y no por con quién tiraba…
FERNANDO
Lo mío no fue tan fácil…
RIGO
Por culpa del deber ser…
FERNANDO
¿Qué harías si me muriera en este momento?
RIGO
Me muero yo detrás de ti… ¿Y tú?
FERNANDO
Me buscaría un chulito
RIGO
¿Cómo Nacho?
FERNANDO
Menor. De unos 20 años, con suficientes hormonas como para que me haga olvidar y en el olvido me borre que lo de nosotros no fue un negocio, ni un asunto mercantil sino amor…
RIGO
¿Dejarías de pensar en mí?
FERNANDO
Trataría de no hacerlo… trataría de mirar hacia delante, porque esa sería la única herencia que me dejarías… el horizonte…
RIGO
¿Por qué me dices eso… ahora… aquí…?
FERNANDO
Porque me estoy muriendo, Rigo…
RIGO
Deja de echar vaina así.
FERNANDO
No; Rigo, vine a Margarita a pasar unas vacaciones contigo, a confirmarte de que soy feliz contigo; pero también vine a morirme en la tierra en la que se murió mi papá y mi mamá
RIGO
No jodas…
FERNANDO
Es en serio… me estoy muriendo en este mismo instante… aquí, delante de ti… pero no quería hacerlo sin decirte que te amo… que te he amado demasiado estos veinte años que he compartido contigo… me sabe a mierda que los que se creen normales se burlen de mis sentimientos… porque les parezca absurdo o no son de verdad… (SILENCIO) ¿Es bonito lugar para morirse, no te parece?
LA IMAGEN DE FERNANDO SE VUELVE CEPIA Y LUSGO BLANCO Y NEGRO Y SE FUNDE HASTA HACERSE LUZ.
CORTE A:
7. INT/ EXT. DESPACHO DE ABOGADO.DÍA
RIGOBERTO DEMACRADO Y VESTIDO DE NEGRO CONVERSA CON UN ABOGADO.
ABOGADO
Lo siento, pero no tengo más que decirle que no hay legislación sobre el asunto… Nada de esto existe… y dé gracias a Dios que la familia no quiera cobrarle todo lo el tiempo que usted vivió en ese lugar.
RIGO
Veinte años…
ABOGADO
Además ha aparecido una viuda del occiso con un niño de trece años que reclama su herencia, lo que le corresponde por años de casado.
RIGO
¿Una viuda… Quién? Porque todo el mundo sabía que Fernando y yo éramos pareja desde hace veinte años.
ABOGADO
María Antonieta de Fernández…
RIGO
¿Y dice que está reclamando su…?
ABOGADO
Su herencia
RIGO
Bueno…
ABOGADO
¿La conoce? Porque ninguno de los miembros de la familia parece conocerla.
RIGO
Sí; esa es una colombiana que quería quedarse en Venezuela y cuando entró a trabajar en la floristería para Fernando, estaban a punto de deportarla por no tener los papeles… FERNANDO se conmovió mucho –sobre todo porque tenía un niño de brazos y no tenía ni cómo alimentarlo- entonces se casó con ella por civil y ella se desapareció con el tripón…
ABOGADO
¿Tiene cómo comprobar lo que está diciendo?
RIGO
No.
ABOGADO
Porque el sobrino mayor del difunto declaró que prefería perder la propiedades de su tío en manos de una estafadora que dice haber sido la esposa de su tío que perderlo con un…
RIGO
Con un marico: es decir con este marico con el que su tío fue feliz veinte años.
ABOGADO
César es demasiado joven aún.
RIGO
Lamentablemente para las leyes yo no existo y la estafadora sí… Bien
ABOGADO
¿Tiene cómo demostrar que lo que dice la señora es mentira?
CORTE A:
8. EXT. STAB SHOT. CIUDAD ANOCHECIENDO.
ESCENAS DE LA CIUDAD EN ACTIVIDAD QUE SE FUNDEN UNA SOBRE OTRAS PARA DAR LA SENSACIÓN DE TRANSCURSO DE TIEMPO QUE LLEGA HASTA LA FACHADA DEL EDIFICIO EN EL QUE VIVE RIGOBERTO.
SONIDO: TRANSITO URBANO
DISUELVE A:
9. INT/EXT. BALCÓN DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. NOCHE
RIGOBERTO MUY DEMACRADO ESCUCHA QUIEN ES USTED DE ANTONIETA CON UNA COPA DE VINO BLANCO EN LA MANO MIENTRAS SE SUBE EN LA BARANDA DEL BALCÓN DEL APARTAMENTO PARA LANZARSE.
RIGO
Mi única herencia no es el horizonte, FERNANDO. MI única herencia es lo feliz que fui contigo y por eso se quieren vengar de mí… quieren que sufra por haber sido feliz contigo...
RIGOBERTO CIERRA LOS OJOS Y ESTA A PUNTO DE LANZARSE. INESPERADMENTE NACHO SALE A SU BALCÓN EN SON DE ATAQUE.
NACHO (CON SORNA)
Me dijeron que estabas de cumpleaños y te traje un velón porque se que no te gustan las velitas (AL PÉRCATARSE DE LO QUE PIENSA HACER RIGOBERTO CAMBIA DE ACTITUD) Coño…. ¡¿Qué carajo vas a hacer, marico de mierda?!
EN SLOW MOTION VEMOS QUE NACHO SE SUBE EN SU BARANDA DEL BALCÓN, SE LANZA Y EMPUJA HACIA EL INTERIOR DEL APARTAMENTO A RIGOBERTO QUE ESTABA DEJÁNDOSE CAER AL VACÍO.
NACHO Y RIGO
¡Ahhhhggg!
CORTE EN CALIENTE A:
10. INT.SALA APTO DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. NOCHE
LOS CUERPOS DE RIGO Y NACHO IRRUMPEN EN LA SALA LLEVÁNDOSE POR EL MEDIO TODO LO QUE ESTA ATRAVESADO EN SU TRAYECTORIA
NACHO
¿Que pensabas hacer, guevón?
RIGO
Morirme.
NACHO
¿Por qué? ¿Porque se te murió el macho?
RIGO
FERNANDO.
NACHO
¿Y por ese tipo te quieres morir? Déjalo a él con su rollo que como decía Yolanda: el vivo al bollo y el muerto al hoyo…y tú lo que estás es bien rico como para morirte por otro guevón…
RIGO
Me quiero morir.
NACHO (FURIOSO BRUTAL)
Mírame. Toca… ¿sientes? Yo estoy vivo… Y yo lo que quiero es reventarte de placer… Yo soy el tipo que tú necesitas ahora, para que no pienses guevonadas. Ven acá, que yo voy a enseñarte lo que es morirse pero de placer, pedazo de pajúo.
Y SIN MÁS Y CON UNA FURIA ANIMAL Y PLENO DE LUJURIA, NACHO SE LANZA A BESAR A RIGOBERTO HASTA QUE LO ARRASTRA A LA PASIÓN DE HOMBRE. SE ARRANCAN LA ROPA Y LOS DOS COMIENZAN A REACCIONAR CON VIOLENCIA A TENER UN SEXO DESENFRENADO, COMO SI FUERA LA ÚLTIMA VEZ QUE VAN A SENTIR QUE SON ANIMALES SEXUALES. COMO SI DE ESE MODO SE ESTUVIERAN SUJETANDO DE LA VIDA. FLASH BACK
FERNANDO
¿Qué harías si me muriera en este momento?
RIGO
Me muero yo detrás de ti… ¿Y tú?
FERNANDO
Me buscaría un chulito
RIGO
¿Cómo Nacho?
FERNANDO
Menor. De unos 20 años, con suficientes hormonas como para que me haga olvidar y en el olvido me borre que lo de nosotros no fue un negocio, ni un asunto mercantil sino amor…
RIGO
¿Dejarías de pensar en mí?
FERNANDO
Trataría de no hacerlo… trataría de mirar adelante, porque esa sería la única herencia que me dejarías… el horizonte…
FIN DEL FLASH BACK. NACHO SE SUBE SOBRE EL PENE DE RIGOBERTO Y LO CABALGA COMO UNA BESTIA, LUEGO RIGOBERTO LO VOLTEA Y LE SIGUE PISTONEANDO Y SIN ACABAR SE PONE EN CUATRO PATAS Y LE PIDE A NACHO QUE SE LO META.
RIGO
¿Quieres cogerme? ¿Es lo que quieres? Métemelo… Vamos… reviéntame el culo.
NACHO
Pues te lo voy a reventar tan sabroso que te vas a quedar pegao de mí.
ESTE OBEDECE Y LO PENETRA A LO BESTIA Y CASI INMEDIATAMENTE ACABAN QUEDANDO EXHAUSTOS UNO SOBRE EL OTRO.
NACHO
¿Querías estar muerto? Pues ahora eres mío
RIGOBERTO LE DA TREMENDO PUÑETAZO A NACHO, LO DEJA SIN SENTIDO PERO NO PARA Y LE DA OTRO Y OTRO MÁS Y LO MIRA CON LOS OJOS LLOROSOS
RIGO
Esto es en nombre de FERNANDO que siempre quiso darte tu coñazo
SE VISTE LO MIRA Y SE VA.
CORTE A:
11. INT.BUFETE DE ABOGADO. DÍA
RIGOBERTO ESTÁ ENTREGÁNDOLE LAS COSAS AL ABOGADO
RIGO
Aquí están las llaves del apartamento, las del carro, las del depósito donde están todos mis cachivaches y como pudo observar el tribunal todo está en el mismo lugar que estuvo hace veinte años… hasta le dejé las orquídeas, los tomates y la albahaca que tanto me costaron hacer crecer en ese balcón.
ABOGADO
La viuda está vendiendo el apartamento… Si usted quiere yo podría…
RIGO
Nada… yo no quiero nada… Me están dejando en la calle, sin la oportunidad de darles ni el pésame… o que ellos me lo dieran a mí… y ahora aparece esta señora viuda y así…
ABOGADO
Con anuencia de la familia del difunto.
RIGO
Al coño la familia del difunto… Fernando no hubiera querido que esto fuera así… Pero como nos creemos eternos, ni él ni yo nunca nos ocupamos de arreglar lo que me pertenece… Pero sabe… yo no quiero nada… aunque tenga que dormir en el banco de la plaza…
ABOGADO
Me parece muy buena su decisión.
RIGO
Me voy a quedar en la calle, pero sepa que va a llegar un día en el que los seres como yo sí vamos a tener leyes para nosotros… y van a tener que respetarnos, porque los maricos, como nos llaman los seres como ustedes también somos humanos, y con tantos derechos y deberes como cualquiera… y cuando llegue ese momento… no sé donde se van a meter, porque nos van a tener que devolver todo lo que nos han robado durante siglos… que es más de lo que imaginan… porque nos deben la mitad de la belleza.
SE LEVANTA Y SE ECHA SU MORRAL AL HOMBRO.
ABOGADO
¿A dónde va?
RIGO
A morirme un poco yo también. Al horizonte… que es la única herencia que me dejó Fernando.
SALE DE LA OFICINA. EL ABOGADO PARECE SATISFECHO.
ABOGADO
Eso le pasa a los maricos…
CORTE A:
12. EXT. CALLE DE LA CIUDAD. NOCHE
ENTRE LAS LUCES DE LA CIUDAD SE VA PERDIENDO LA IMAGEN DE RIGOBERTO CON SU MORRAL A CUESTA COMO ÚNICA POSESIÓN.
CARACAS 06-04-07
CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ.
SACVEN 3669
PERFILES:
PERSONAJES:
RIGOBERTO (49 años): Encantador hombre venezolano, maduro jubilado de espléndida complexión física, preocupado por su aspecto físico y buen estado de salud, sin ninguna anormalidad y dedicado al hogar que comparte como pareja con Fernando Fernández. Es venezolano. Ama la jardinería y aunque es homosexual no es para nada amanerado, además se nota que ha recibido una extraordinaria educación. Nunca ha querido ser mujer. Nunca le ha preocupado demasiado la cosa económica, porque siempre ha tenido lo que tiene y todo lo ha compartido con su pareja de veinte años. Fernando es su mundo, no han vivido sino el uno para el otro en los últimos veinte años. Todos le quieren por lo que es y no por con quién se acuesta sexualmente, como él mismo declara cada vez que puede, aunque no puede ocultar su atractivo sexual para los de su sexo. Rigoberto jamás se preocupó por arreglar sus documentos y separar sus bienes para el caso de un accidente o la muerte de alguno de los dos y cuando Fernando muere queda en la calle sin la más mínima expresión de piedad por parte de la familia del occiso. Eso lo deja tristemente en la calle y todos sus bienes van a dar a las manos de una colombiana con la que Fernando se casó para ayudarla cuando estaba a punto de ser echada del país por no tener visa. Es a través del cual vivimos la historia.
FERNANDO FERNÁNDEZ (53 años) Conocido florista de origen cubano, residenciado en Venezuela desde hace muchos años; Espléndido, simpático, buen comerciante, de holgada posición económica, pues es solicitado en todos los actos y actividades sociales de la ciudad; pareja desde hace veinte años de Rigoberto. Ha ocultado desde hace mucho tiempo su estado delicado de salud -debido a un cáncer agresivo producto del SIDA- a su pareja y ahora que sabe que está en estado terminal ha decidido ir a visitar a su familia en la casa familiar, para morirse durante las vacaciones. Nunca se ocupó de dejar documentos arreglados como herencia para Rigoberto, lo que lo deja en la calle una vez que muere.
NACHO (30 años) Vecino gay y muy atractivo de Rigoberto y Fernando; constantemente está tratando de seducir a Rigo, lo que tiene molesto a Fernando, aunque está seguro que rigo nunca se acostará con él.
CAROLINA (47) Hija de cubanos, nacida en Venezuela. Hermana de Fernando criada en Margarita y casada con Glorio, un margariteño típico dedicado a la mecánica automotriz. Cocina y lleva a casa para compartir. Madre de César.
SOL (48) Cubana criada en Venezuela. Hermana de Fernando. Vive en la casa familiar. Soltera. Le gusta cocinar buenos platos.
GLORIO (48) Margariteño típico dedicado a la mecánica automotriz, casado desde hace más de veintitrés años con Carolina, padre de César.
CÉSAR (23) Sobrino homofóbico de Fernando, nacido y criado en margarita.
ABOGADO (35) Típico abogado de flux y corbata que asiste a la familia Fernández desde su bufete
DESTAJO
Joven 1
Joven 2
Joven 3
EXTRAS
Gente de la playa.
Gente de la calle (urbana)
EN IMÁGENES QUE SE FUNDEN UNAS SOBRE OTRA POR DISOLVENCIA VEMOS A RIGOBERTO (49), UN MUY ATRACTIVO Y ACTIVO HOMBRE MADURO, DE PROCEDENCIA HUMILDE Y SIN AMANERAMIENTO, VESTIDO CON BRAGA. TRABAJA EN EL PEQUEÑO JARDÍN QUE TIENE EN EL BALCÓN: RECOGE ALGUNOS AJÍES Y PIMENTONES ROJOS; ESTÁ FELIZ CANTANDO PORQUE LA MATA DE ORQUÍDEA LE HA DADO TRES HERMOSAS FLORES Y MEA LA MATA DE TOMATES PARA LUEGO DEDICARSE A SEMBRAR EN ESTE MOMENTO SEMILLAS DE LECHOSA Y MELÓN. CANTA CON BUENA AFINACIÓN. INESPERADAMENTE SALE AL BALCÓN LATERAL UN HOMBRE DE UNOS 27 AÑOS, EN UNOS INSINUANTES BOXERS Y FRANELILLA BLANCA QUE DIBUJA LOS CHOCOLATES DE SU ABDOMEN Y UNA EXULTANTE SONRISA MIENTRAS SE ACARICIA EL BULTO.
NACHO (SEDUCTOR)
¿Qué hay?
RIGOBERTO CAMBIA DE ACTITUD Y SE ENSERIA.
NACHO (MIRANDO COMO SE ACARICIA EL BULTO) ¿Entonces?
RIGO
¿Entonces qué, carajo?
NACHO (SIN DEJAR DE PASARSE LA MANO POR EL BULTO) ¿Vas a querer de lo que te ofrecí? (LASCIVO) ¿Quieres tocar pa’ que te enamores? No seas tímido.
RIGO (SIN PERDER LA SONRISA NI CAMBIAR LA ACTITUD ENUMERA) Te expliqué que tengo pareja; que no tiro con mis vecinos porque es pavosísimo; y porque la deshonestidad es la que ha hecho que no existan ni parejas heterosexuales ni gay… y yo no me anoto en ese jueguito de niños de treinta, que quieren esquivar la responsabilidad de la vejez, prefieren comportarse como Peter Pam y les sabe a mierda las parejas felices.
NACHO
No sabes lo que te pierdes. Mira (LE ENSEÑA EL PENE DURO)
RIGO
Ya veo… pero prefiero ver un adorno desde la vidriera que tener que perder lo que tanto me ha costado por… tocar… lo que nunca va a ser mío. (LE ECHA AGUA DE LA REGADERA) Además el de mi pareja es más grande.
NACHO (MOLESTO)
¡¡Ayyyy, desgraciado!!
SE ESCUCHA LA PUERTA DEL APTO DE RIGOBERTO.
RIGOBERTO
Palabra cierta.
NACHO
Bueno… Estoy adentro jugando con este juguetito… digo por si quieres jugar conmigo.
RIGOBERTO (SIN ALTERARSE)
Te lo puedes meter por el culo, cabroncito, a ver si así no fastidias a los vecinos. Maricón.
DISUELVE A:
2. INT/EXT. SALA APTO DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. DÍA
RIGOBERTO INGRESA A LA SALA Y SE ENCUENTRA CON LA ESPLÉNDIDA SONRISA DE FERNANDO (53). UN ATRACTIVO MORENO MADURO CON UN HERMOSO FLUX QUE RESALTA SU MASCULINIDAD QUIEN PORTA UN PAR DE PASAJES.
FERNANDO
¿Nacho?
RIGO
Nacho. Parece que amaneció maluco, no encuentra dónde meterlo y cree que yo soy del servicio social
FERNANDO
Voy a tener que hablar con ese macaco.
RIGO
No; no le pares… Es un carajito… además sabes que no te voy a ser infiel, ni con él ni con ninguno… porque según los malas lenguas soy el chulo del mejor floristero cubano que vive en Venezuela ¿A ver y para dónde con eso?
FERNANDO
Pa’ la casa… como te ofrecí…
RIGO
¿Me vas a llevar a…?
FERNANDO
Quiero que finalmente conozcas la casa de mis padres en Margarita, donde llegamos cuando nos vinimos de Cuba.
RIGOBERTO
¿Quién se va a quedar con la floristería y el apartamento mientras?
FERNANDO
La floristería la voy a dejar con Coco, que hace rato que me está dando vueltas pa’ que le de un trabajito… Pero el apartamento se va a quedar vacío… Así que no le digas a nadie que te rapto pa’ casa de mis padres.
CORTE A:
3. EXT. SATB. SHOT FACHADA DE AEROPUERTO NACIONAL. DÍA
VEMOS LA SALIDA Y LLEGADA DE AVIONES AL AEROPUERTO QUE SE DISUELVE EN EL MAR.
SONIDO: OLAS DEL MAR
DISUELVE A:
4. EXT. FACHADA SANTA LUCÍA. LA ASUNCIÓN. DÍA
UN TAXI SE DETIENE EN EL FRENTE DE UNO DE LOS TOWNHOUSE CON DOS IMPONENTES PALMERAS. UN MALIBÚ DESTARTALADO SE PARA DETRÁS DEL TAXI Y SE ABRE LA PUERTA DEL TOWNHOUSE. DEL CARRO SE BAJAN CAROLINA (47) CON UNA ENSALADERA LISTA PARA COMERLA Y SU ESPOSO GLORIO (48) CON DOS BOTELLAS DE LICOR MIENTRAS SU HIJO CÉSAR AQUILES ESTACIONA EL VEHÍCULO. DE LA CASA SALEN SOL (48) ALEGRÍA FAMILIAR.
SOL (ALEGRE)
Por fin, mijito…. ¡Qué largo se hizo esa venida desde el aeropuerto!
FERNANDO
Es que nos vieron cara de navegaos y nos estaban cobrando un ojo de la cara… y me niego que roben en mi casa.
CAROLINA
Es verdad… son unos abusadores, pero ya… que traje mi especialidad… ensalada de mariscos, como la hacia mamá, para olvidar los malos recuerdos…
FERNANDO
Están Sol y Carolina y este caballero es mi cuñado Glorio.
RIGO
Mucho gusto… Rigoberto Morales… Rigo para todos.
SOL
Es muy guapo, Fernando…
GLORIO
¿Cómo llegaste, cuñao?
FERNANDO
Bien… las cosas no cambian mucho por esta esquina olvidada del mundo.
SE APROXIMA UN JOVEN DE UNOS 23 AÑOS, VESTIDO PLAYERO QUE SE ACERCA CON DESGANO.
CAROLINA
Y este es mi hijo César Aquiles
FERNANDO
Es una sorpresa … tiene un carácter muy particular… Odia a los maricas.
EL COMENTARIO IMAPCTA A LOS PRESENTES PERO SE HACEN LOS DESENTENDIDOS.
RIGO (NERVIOSO)
Mucho gusto.
CÉSAR (AMARGO A FERNANDO)
Quería convencerme que los defectos en las personas no mejoran sino que se reafirman.
CAROLINA
¡¡César Aquiles!!
FERNANDO
Déjalo… sabe que lo quiero aunque sea un pesado.
GLORIO
Vamos a la casa para servirnos como Dios manda.
CORTE A:
5. INT/EXT. SALA COMEDOR TOWN HOUSE. LA ASUNCIÓN. DÍA
TODOS TERMINAN DE COMER Y SE ESCUCHAN LOS CUENTOS DE LA FAMILIA Y LAS CAMPANAS DE LA IGLESIA DE LA ASUNCIÓN. RÍEN.
FERNANDO
… Lo cierto es, que mi mamá no la consigue… va a los cuartos, pasa por la cocina, la busca debajo de los muebles de la sala y nada…
SOL (ENTUSIASTA POR EL CUENTO)
Pero mi mamá tenía una llavecita con la que abría todas las puertas del apartamento
FERNANDO
… y ¡zas! Abrió la puerta y ¿cuál es su sorpresa? En el baño estaba Carolina con un cigarrillo en la mano echando humo como una gran fumadora.
CAROLINA (PROSTETANDO)
Quería fumar como grande, era la más chiquita
FERNANDO
Y le dan una cachetada y la sacan de su trance de fumadora; y Carolina llorando le dicen: (TRATRAL) “¿Qué tú crees que yo no sé que mi papá te coge?”
RIGO Y CAROLINA
¡¡FERNANDO!!
CARCAJADAS.
FERNANDO
Para que veas lo tranquilita que fueron…
CAROLINA (MUERTA DE LA RISA)
¡Qué vergüenza!
RIGO (CONSOLADOR)
Estamos en familia.
CAROLINA
¿Veinte años…?
FERNANDO
Así es… estamos cumpliendo veinte años de vivir en pareja. Todos los días…
SOL
¡Bárbaro! No muchas parejas heterosexuales duran ese tiempo ahora.
CÉSAR
No, es que cogieron mañas gays.
CAROLINA (INCÓMODA)
¿Un postrecito?
CÉSAR
Yo quiero contar un cuento de tío …
CAROLINA
César Aquiles… cuidado…
FERNANDO
Estamos en familia…
GLORIO
Brindo por eso…
CÉSAR
Mi abuelo se había traído todo y mi abuela tratando de convencer a tío para traérselo le preguntó que qué pensaba hacer con su vida, que si se iba a convertir en uno de esos aberrados y se iba a terminar acostando con José Simón… y mi tío le respondió que no… pero que si aparecía un hombre que le gustara seguramente no lo iba a pensar. Y hoy llega con usted…
CAROLINA (LE DA UNA BOFETADA)
¿Que te he dicho del principio de hospitalidad?
ROSTROS DE CASO.
FERNANDO (ACLARA AMARGO)
Y voy a vivir con él hasta que me muera y no creo que ninguno de ustedes sea tan feliz con su pareja como lo soy yo con Rigoberto…
CÉSAR (CHILLA COMO UN JINETE)
¡Qué viva la mariquera!
CAROLINA, GLORIO Y SOL AVERGONZADOS SE PARAN MECANICAMENTE DE LA MESA.. FERNANDO SE MOLESTA Y VA A CALLAR AL SOBRINO PERO RIGOBERTO SE LE INTERPONE CON UNA SONRISA.
RIGO
Fernando, me gustaría ir a caminar por la playa… ¿Vamos?
CORTE A:
6. EXT. ORILLA DEL MAR. ATARDECER.
RIGOBERTO Y FERNANDO CAMINAN EXTASIADOS POR LA PLAYA. DE PRONTO PASAN TRES PUTOS CON EXCELENTE CUERPOS JUNTO A ELLOS Y LOS DOS VOLTEAN A MIRARLOS CON GUSTO. LOS JÓVENES VOLTEAN Y SE OFRECEN.
MUCHACHO 1
¿Entonces? Se escuchan ofertas.
MUCHACHO 2
Se menea el melao sin escrúpulo
MUCHAHCO 3
Aquí hay paloma pa’ ese alpiste… y barato.
FERNANDO LES TIRA PIEDRAS Y VA A PELEARSE CON LOS CHICOS. RIGO LO RETIENE.
FERNANDO
Impertinentes.
RIGO
Déjalos nosotros tuvimos esa edad y ellos a lo mejor no lleguen ni a la mitad de la nuestra.
SE MIRAN RÍEN Y SE ABRAZAN PARA SEGUIR CAMINANDO ABRAZADOS MIENTRAS SE COMENTAN COSAS. FERNANDO ACUSA UN DOLOR EN EL PECHO SIN QUE RIGO SE DE CUENTA. SE SIENTA A MIRAR EL MAR CON NOSTALGIA. RIGOBERTO QUE SE HABÍA ALEJADO RECOGIENDO CONCHAS SE VIENE POR DETRÁS LO ABRAZA Y TRATA DE MIRAR HACÍA DONDE MIRA.
FERNANDO
Intento mirar hacia delante.
RIGO
Pensé que mi príncipe caribe siempre lo hacía.
FERNANDO
A veces no logro mirar nada.
RIGO
Pero para qué me tienes… Para mirar por ti, cuando no ves nada….
FERNANDO
No sólo para eso. Para caminar por la playa, como ahora; para cuidarte y que me cuides; para compartir la vejez…
RIGO HACE UN GESTO.
SILENCIO EMOCIONAL.
RIGOBERTO SE LEVANTA Y DA ALGUNOS PASOS MIRANDO HACIA EL HORIZONTE.
FERNANDO
Ven acá…
RIGOBERTO NO REACCIONA Y ENTONCES FERNANDO SE LEVANTA Y SE LE ACERCA QUITÁNDOLE UNA ONDADE CABELLO DE LA CARA.
RIGO (EVASIVO)
Ya va… estamos maduritos… somos menos impulsivos que antes…pero de viejos nada
FERNANDO
¿De verdad crees que soy menos impulsivo?
RIGO
El cuerpo dice cosas que no dicen las palabras.
FERNANDO
Pero todavía tengo lo mío… ¿O no?
RIGO
Claro… si no me hubiera ido a un lugar donde me dieran la comida que me gusta.
FERNANDO
Rigo… Yo me quiero casar contigo.
RIGO
Es sólo un sueño… y esto no es un pueblo; esto es un cuento que está de espalda a la naturaleza humana… y nos han hecho pagar demasiado por ser como somos…
FERNANDO
¿Te arrepientes?
RIGO
No seas ridículo… Hace mucho que salí del closet… Yo soy de los pocos de esos años que lo quisieron por lo que era y no por con quién tiraba…
FERNANDO
Lo mío no fue tan fácil…
RIGO
Por culpa del deber ser…
FERNANDO
¿Qué harías si me muriera en este momento?
RIGO
Me muero yo detrás de ti… ¿Y tú?
FERNANDO
Me buscaría un chulito
RIGO
¿Cómo Nacho?
FERNANDO
Menor. De unos 20 años, con suficientes hormonas como para que me haga olvidar y en el olvido me borre que lo de nosotros no fue un negocio, ni un asunto mercantil sino amor…
RIGO
¿Dejarías de pensar en mí?
FERNANDO
Trataría de no hacerlo… trataría de mirar hacia delante, porque esa sería la única herencia que me dejarías… el horizonte…
RIGO
¿Por qué me dices eso… ahora… aquí…?
FERNANDO
Porque me estoy muriendo, Rigo…
RIGO
Deja de echar vaina así.
FERNANDO
No; Rigo, vine a Margarita a pasar unas vacaciones contigo, a confirmarte de que soy feliz contigo; pero también vine a morirme en la tierra en la que se murió mi papá y mi mamá
RIGO
No jodas…
FERNANDO
Es en serio… me estoy muriendo en este mismo instante… aquí, delante de ti… pero no quería hacerlo sin decirte que te amo… que te he amado demasiado estos veinte años que he compartido contigo… me sabe a mierda que los que se creen normales se burlen de mis sentimientos… porque les parezca absurdo o no son de verdad… (SILENCIO) ¿Es bonito lugar para morirse, no te parece?
LA IMAGEN DE FERNANDO SE VUELVE CEPIA Y LUSGO BLANCO Y NEGRO Y SE FUNDE HASTA HACERSE LUZ.
CORTE A:
7. INT/ EXT. DESPACHO DE ABOGADO.DÍA
RIGOBERTO DEMACRADO Y VESTIDO DE NEGRO CONVERSA CON UN ABOGADO.
ABOGADO
Lo siento, pero no tengo más que decirle que no hay legislación sobre el asunto… Nada de esto existe… y dé gracias a Dios que la familia no quiera cobrarle todo lo el tiempo que usted vivió en ese lugar.
RIGO
Veinte años…
ABOGADO
Además ha aparecido una viuda del occiso con un niño de trece años que reclama su herencia, lo que le corresponde por años de casado.
RIGO
¿Una viuda… Quién? Porque todo el mundo sabía que Fernando y yo éramos pareja desde hace veinte años.
ABOGADO
María Antonieta de Fernández…
RIGO
¿Y dice que está reclamando su…?
ABOGADO
Su herencia
RIGO
Bueno…
ABOGADO
¿La conoce? Porque ninguno de los miembros de la familia parece conocerla.
RIGO
Sí; esa es una colombiana que quería quedarse en Venezuela y cuando entró a trabajar en la floristería para Fernando, estaban a punto de deportarla por no tener los papeles… FERNANDO se conmovió mucho –sobre todo porque tenía un niño de brazos y no tenía ni cómo alimentarlo- entonces se casó con ella por civil y ella se desapareció con el tripón…
ABOGADO
¿Tiene cómo comprobar lo que está diciendo?
RIGO
No.
ABOGADO
Porque el sobrino mayor del difunto declaró que prefería perder la propiedades de su tío en manos de una estafadora que dice haber sido la esposa de su tío que perderlo con un…
RIGO
Con un marico: es decir con este marico con el que su tío fue feliz veinte años.
ABOGADO
César es demasiado joven aún.
RIGO
Lamentablemente para las leyes yo no existo y la estafadora sí… Bien
ABOGADO
¿Tiene cómo demostrar que lo que dice la señora es mentira?
CORTE A:
8. EXT. STAB SHOT. CIUDAD ANOCHECIENDO.
ESCENAS DE LA CIUDAD EN ACTIVIDAD QUE SE FUNDEN UNA SOBRE OTRAS PARA DAR LA SENSACIÓN DE TRANSCURSO DE TIEMPO QUE LLEGA HASTA LA FACHADA DEL EDIFICIO EN EL QUE VIVE RIGOBERTO.
SONIDO: TRANSITO URBANO
DISUELVE A:
9. INT/EXT. BALCÓN DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. NOCHE
RIGOBERTO MUY DEMACRADO ESCUCHA QUIEN ES USTED DE ANTONIETA CON UNA COPA DE VINO BLANCO EN LA MANO MIENTRAS SE SUBE EN LA BARANDA DEL BALCÓN DEL APARTAMENTO PARA LANZARSE.
RIGO
Mi única herencia no es el horizonte, FERNANDO. MI única herencia es lo feliz que fui contigo y por eso se quieren vengar de mí… quieren que sufra por haber sido feliz contigo...
RIGOBERTO CIERRA LOS OJOS Y ESTA A PUNTO DE LANZARSE. INESPERADMENTE NACHO SALE A SU BALCÓN EN SON DE ATAQUE.
NACHO (CON SORNA)
Me dijeron que estabas de cumpleaños y te traje un velón porque se que no te gustan las velitas (AL PÉRCATARSE DE LO QUE PIENSA HACER RIGOBERTO CAMBIA DE ACTITUD) Coño…. ¡¿Qué carajo vas a hacer, marico de mierda?!
EN SLOW MOTION VEMOS QUE NACHO SE SUBE EN SU BARANDA DEL BALCÓN, SE LANZA Y EMPUJA HACIA EL INTERIOR DEL APARTAMENTO A RIGOBERTO QUE ESTABA DEJÁNDOSE CAER AL VACÍO.
NACHO Y RIGO
¡Ahhhhggg!
CORTE EN CALIENTE A:
10. INT.SALA APTO DE FERNANDO Y RIGOBERTO. CIUDAD. NOCHE
LOS CUERPOS DE RIGO Y NACHO IRRUMPEN EN LA SALA LLEVÁNDOSE POR EL MEDIO TODO LO QUE ESTA ATRAVESADO EN SU TRAYECTORIA
NACHO
¿Que pensabas hacer, guevón?
RIGO
Morirme.
NACHO
¿Por qué? ¿Porque se te murió el macho?
RIGO
FERNANDO.
NACHO
¿Y por ese tipo te quieres morir? Déjalo a él con su rollo que como decía Yolanda: el vivo al bollo y el muerto al hoyo…y tú lo que estás es bien rico como para morirte por otro guevón…
RIGO
Me quiero morir.
NACHO (FURIOSO BRUTAL)
Mírame. Toca… ¿sientes? Yo estoy vivo… Y yo lo que quiero es reventarte de placer… Yo soy el tipo que tú necesitas ahora, para que no pienses guevonadas. Ven acá, que yo voy a enseñarte lo que es morirse pero de placer, pedazo de pajúo.
Y SIN MÁS Y CON UNA FURIA ANIMAL Y PLENO DE LUJURIA, NACHO SE LANZA A BESAR A RIGOBERTO HASTA QUE LO ARRASTRA A LA PASIÓN DE HOMBRE. SE ARRANCAN LA ROPA Y LOS DOS COMIENZAN A REACCIONAR CON VIOLENCIA A TENER UN SEXO DESENFRENADO, COMO SI FUERA LA ÚLTIMA VEZ QUE VAN A SENTIR QUE SON ANIMALES SEXUALES. COMO SI DE ESE MODO SE ESTUVIERAN SUJETANDO DE LA VIDA. FLASH BACK
FERNANDO
¿Qué harías si me muriera en este momento?
RIGO
Me muero yo detrás de ti… ¿Y tú?
FERNANDO
Me buscaría un chulito
RIGO
¿Cómo Nacho?
FERNANDO
Menor. De unos 20 años, con suficientes hormonas como para que me haga olvidar y en el olvido me borre que lo de nosotros no fue un negocio, ni un asunto mercantil sino amor…
RIGO
¿Dejarías de pensar en mí?
FERNANDO
Trataría de no hacerlo… trataría de mirar adelante, porque esa sería la única herencia que me dejarías… el horizonte…
FIN DEL FLASH BACK. NACHO SE SUBE SOBRE EL PENE DE RIGOBERTO Y LO CABALGA COMO UNA BESTIA, LUEGO RIGOBERTO LO VOLTEA Y LE SIGUE PISTONEANDO Y SIN ACABAR SE PONE EN CUATRO PATAS Y LE PIDE A NACHO QUE SE LO META.
RIGO
¿Quieres cogerme? ¿Es lo que quieres? Métemelo… Vamos… reviéntame el culo.
NACHO
Pues te lo voy a reventar tan sabroso que te vas a quedar pegao de mí.
ESTE OBEDECE Y LO PENETRA A LO BESTIA Y CASI INMEDIATAMENTE ACABAN QUEDANDO EXHAUSTOS UNO SOBRE EL OTRO.
NACHO
¿Querías estar muerto? Pues ahora eres mío
RIGOBERTO LE DA TREMENDO PUÑETAZO A NACHO, LO DEJA SIN SENTIDO PERO NO PARA Y LE DA OTRO Y OTRO MÁS Y LO MIRA CON LOS OJOS LLOROSOS
RIGO
Esto es en nombre de FERNANDO que siempre quiso darte tu coñazo
SE VISTE LO MIRA Y SE VA.
CORTE A:
11. INT.BUFETE DE ABOGADO. DÍA
RIGOBERTO ESTÁ ENTREGÁNDOLE LAS COSAS AL ABOGADO
RIGO
Aquí están las llaves del apartamento, las del carro, las del depósito donde están todos mis cachivaches y como pudo observar el tribunal todo está en el mismo lugar que estuvo hace veinte años… hasta le dejé las orquídeas, los tomates y la albahaca que tanto me costaron hacer crecer en ese balcón.
ABOGADO
La viuda está vendiendo el apartamento… Si usted quiere yo podría…
RIGO
Nada… yo no quiero nada… Me están dejando en la calle, sin la oportunidad de darles ni el pésame… o que ellos me lo dieran a mí… y ahora aparece esta señora viuda y así…
ABOGADO
Con anuencia de la familia del difunto.
RIGO
Al coño la familia del difunto… Fernando no hubiera querido que esto fuera así… Pero como nos creemos eternos, ni él ni yo nunca nos ocupamos de arreglar lo que me pertenece… Pero sabe… yo no quiero nada… aunque tenga que dormir en el banco de la plaza…
ABOGADO
Me parece muy buena su decisión.
RIGO
Me voy a quedar en la calle, pero sepa que va a llegar un día en el que los seres como yo sí vamos a tener leyes para nosotros… y van a tener que respetarnos, porque los maricos, como nos llaman los seres como ustedes también somos humanos, y con tantos derechos y deberes como cualquiera… y cuando llegue ese momento… no sé donde se van a meter, porque nos van a tener que devolver todo lo que nos han robado durante siglos… que es más de lo que imaginan… porque nos deben la mitad de la belleza.
SE LEVANTA Y SE ECHA SU MORRAL AL HOMBRO.
ABOGADO
¿A dónde va?
RIGO
A morirme un poco yo también. Al horizonte… que es la única herencia que me dejó Fernando.
SALE DE LA OFICINA. EL ABOGADO PARECE SATISFECHO.
ABOGADO
Eso le pasa a los maricos…
CORTE A:
12. EXT. CALLE DE LA CIUDAD. NOCHE
ENTRE LAS LUCES DE LA CIUDAD SE VA PERDIENDO LA IMAGEN DE RIGOBERTO CON SU MORRAL A CUESTA COMO ÚNICA POSESIÓN.
CARACAS 06-04-07
CÉSAR EDUARDO ROJAS MÁRQUEZ.
SACVEN 3669
PERFILES:
PERSONAJES:
RIGOBERTO (49 años): Encantador hombre venezolano, maduro jubilado de espléndida complexión física, preocupado por su aspecto físico y buen estado de salud, sin ninguna anormalidad y dedicado al hogar que comparte como pareja con Fernando Fernández. Es venezolano. Ama la jardinería y aunque es homosexual no es para nada amanerado, además se nota que ha recibido una extraordinaria educación. Nunca ha querido ser mujer. Nunca le ha preocupado demasiado la cosa económica, porque siempre ha tenido lo que tiene y todo lo ha compartido con su pareja de veinte años. Fernando es su mundo, no han vivido sino el uno para el otro en los últimos veinte años. Todos le quieren por lo que es y no por con quién se acuesta sexualmente, como él mismo declara cada vez que puede, aunque no puede ocultar su atractivo sexual para los de su sexo. Rigoberto jamás se preocupó por arreglar sus documentos y separar sus bienes para el caso de un accidente o la muerte de alguno de los dos y cuando Fernando muere queda en la calle sin la más mínima expresión de piedad por parte de la familia del occiso. Eso lo deja tristemente en la calle y todos sus bienes van a dar a las manos de una colombiana con la que Fernando se casó para ayudarla cuando estaba a punto de ser echada del país por no tener visa. Es a través del cual vivimos la historia.
FERNANDO FERNÁNDEZ (53 años) Conocido florista de origen cubano, residenciado en Venezuela desde hace muchos años; Espléndido, simpático, buen comerciante, de holgada posición económica, pues es solicitado en todos los actos y actividades sociales de la ciudad; pareja desde hace veinte años de Rigoberto. Ha ocultado desde hace mucho tiempo su estado delicado de salud -debido a un cáncer agresivo producto del SIDA- a su pareja y ahora que sabe que está en estado terminal ha decidido ir a visitar a su familia en la casa familiar, para morirse durante las vacaciones. Nunca se ocupó de dejar documentos arreglados como herencia para Rigoberto, lo que lo deja en la calle una vez que muere.
NACHO (30 años) Vecino gay y muy atractivo de Rigoberto y Fernando; constantemente está tratando de seducir a Rigo, lo que tiene molesto a Fernando, aunque está seguro que rigo nunca se acostará con él.
CAROLINA (47) Hija de cubanos, nacida en Venezuela. Hermana de Fernando criada en Margarita y casada con Glorio, un margariteño típico dedicado a la mecánica automotriz. Cocina y lleva a casa para compartir. Madre de César.
SOL (48) Cubana criada en Venezuela. Hermana de Fernando. Vive en la casa familiar. Soltera. Le gusta cocinar buenos platos.
GLORIO (48) Margariteño típico dedicado a la mecánica automotriz, casado desde hace más de veintitrés años con Carolina, padre de César.
CÉSAR (23) Sobrino homofóbico de Fernando, nacido y criado en margarita.
ABOGADO (35) Típico abogado de flux y corbata que asiste a la familia Fernández desde su bufete
DESTAJO
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EXTRAS
Gente de la playa.
Gente de la calle (urbana)
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