EL DAVID ROTO

El David Roto…

A Carlos y a Daniel, que me parecieron siempre sueños y competencia… Probablemente mentiras. Al odio que me amarga y me hace creativo…
CR
“Audaces fortuna juvat”
Virgilio (Eneida, X, 284)


PERSONAJES ORIGINALES:
CARLOS………………………………………. Carlos Mayorga.
DANILO……………………………………….. Daniel Álvarez.
CRISIPO………………………………………. Daniela Campos.
MARGARITA.................................................. Indira Páez
ASISTENTE................................................... Corina Pérez.
EL DAVID....................................................... Adrián Bueno.
**Estrenada en el Teatro César Rengifo de Petare y reestrenada en el Ga’80, 1987.


CUADRO ÚNICO.
TIMOTES. LA ÚLTIMA CASA DETRÁS DE LA IGLESIA. LA MÚSICA DE UN PIANO DESESPERADO NOS ATORMENTA. (ES PROBABLEMENTE M. GARCÍA PATIÑO QUE INTERPRETA DESDE LA MUERTE CREYÉNDOSE VIVA) CRISIPO MIRA POR LA VENTANA, DE ESPALDAS AL PÚBLICO. VISTE ROPA DE FIESTA. CARLOS SEBUSCA EN EL REFLEJO DEL AGUA DEL AGUAMANIL. NADA PARECE PERTURBARLO. DANILO ENCIENDE VELONES; LUEGO TOMA UNA PEQUEÑA MALETA Y PARECE DISPUESTO A MARCARSE. VOLTEA, MIRA A CRÍSIPO. LE QUITA EL ABRIGO QUE LE CUBRÍA Y ESPERA UN LAMENTO, UNA QUEJA, UNA REACCIÓN DEL PERSONAJE PERO NADA, ESTE PERMANECE INMUTABLE. CARLOS SALE DEL ESTADO DE ABSTRACCIÓN EM EL QUE SE MANTENÍA, POR EL IRRESPETO DE DANILO. DANILO LO MIRA Y SE DISPONE A MARCHARSE. CARLOS LO RETIENE. DANILO SE ZAFA DE LA MANO DE CARLOS Y SE VOLTEA SONREIDO CON SARCASMO. VOLTEA Y LE OFRECE EL ABRIGO A CARLOS. CARLOS SE LO ARRANCA DE LAS MANOS. SE MIRAN UN MOMENTO Y CARLOS CUBRE NUEVAMENTE A CRISIPO CON EL ABRIGO. DANILO SACA UN PEINE Y SE LO PASA POR LA CABEZA. CARLOS VA INMEDIATAMENTE A LAVARSE LAS MANOSEN EL AGUAMANIL. SE SECA Y MIRA A DANILO.
CARLOS.- No le quites la ropa… hace frío en Timotes.
DANILO.- ¡Cállate!
CARLOS.- Ten paciencia…
DANILO.- ¿Paciencia? ¿De qué ha servido todo esto si van más de cien años de smoking y yo no he tenido el primero… uno que sea mío.
TOMA LA MALETA Y PARECE DISPUESTO A IRSE.
CARLOS.- ¿A dónde crees que vas con esa maleta?
DANILO.- A la calle.
CARLOS.- ¿Otra vez…?
DANILO.- Otra vez… ¿Te molesta?
CARLOS.- ¿Para qué? Es que…
DANILO.- ¿Qué…?
CARLOS.- ¿No sientes que ya está bueno? La gente ya te conoce; sabe que es mentira que acabas de llegar.
DANILO.- No vayas a comenzar.
CARLOS.- Te haces daño.
DANILO.- Es mi vida (PAUSA) Podrían estar esperándome, para ofrecerme un personaje en la Compañía.
CARLOS.- No seas iluso, Danilo. Ya no nos quieren allí; nos exprimieron como naranjas y nos botaron como bagazos. Es sencillo comprenderlo. ¿No lo hicieron con Nicolás? Déjalos allá, en la capital; nosotros continuamos aquí.
DANILO.- ¡Nicolás pudo comprarse un smoking, yo no…! Todos esto me molesta… ¿Para qué me trajiste?
CARLOS.- No te traje… (HACE REFERENCIA A CRISIPO) Nos trajo… Y no podemos irnos.
DANILO.- Me asfixia el olor a pueblo… Huele a tierra, a recuerdos…
CARLOS.- ¿Te remuerde la consciencia?
DANILO.- Sí tengo miedo de ese David Roto
DESCUBRIMOS LA IMAGEN DE UN EFEBO QUE POSA COMO DEL DAVID
CARLOS.- Yo no.
DANILO.- No comencemos a decir mentiras…
CARLOS.- Tengo mis amigos…
DANILO.- ¿Dónde?
CARLOS.- Te gusta hacer daño…
DANILO.- Para algo he vivido…
CARLOS.- Para buscar compañía en hoteluchos de mala muerte.
DANILO.- No quiero hablar de eso.
CARLOS.- Todos nos enteramos dónde te fuiste a acostar con la acomodadora.
DANILO.- No quiero hablar de eso, te dije.
CARLOS.- ¡Yo tampoco…! Sé que por eso me odias.
DANILO.- Sabes que no puedo dejar de “amarte”.
CARLOS.- “Amas” de una manera muy extraña.
DANILO.- Es que ahora soy un hombre.
CARLOS.- Un vulgar hombre.
DANILO.- Se te olvidó lo de corrido.
CARLOS.- Fue adrede, para no alterarme contigo. Podrías quedarte sin donde dormir esta noche.
DANILO.- Si fuera verdad… No me puedes echar… Soy yo el que decide cuándo sale y cuándo entra (TOMA LA MALETA)
CARLOS.- Espera… hay tantas cosas qué hacer…
DANILO.- ¿Con cuáles herramientas?
CARLOS.- Tienen que existir.
DANILO.- Mira, todo está allá… afuera… a kilómetros de aquí… Esto es para dormir… para morirse solamente…
CARLOS.- Ah… a eso es que vas…
DANILO.- ¿A eso qué?
CARLOS.- A buscar a quién engatusar para que te posibilite el pasaje de regreso… o el valor de la urna.
DANILO.- ¿Qué quieres? ¿Qué me ponga profundo?
CARLOS.- Si eso te satisface… Te pones tan ridículo…
DANILO.- No te preocupes… no lo voy a hacer
CARLOS.- Es una lástima.
DANILO.- No lo voy a hacer…
CARLOS.- Es que es tan difícil pensar a veces, ¿verdad?
DANILO.- Te dije que no voy a hacerlo.
CARLOS.- ¿Tú quieres un smoking?
DANILO.- Tú sabes que sí.
CARLOS.- Pero cómo puedes ganártelo, si eres incapaz de ponerte profundo.
DANILO.- No lo voy a ahcer… Yo escucho a Cabrujas diciendo que nosotros vivimos describiéndonos, de por arriba, de superficialidades, de lo externo… y que somos tan dramáticamente incapaces de profundizar, que un samán -ese magnífico gigante que es como el sol para nosotros-, no significa, sino que es una grandísima vaina que nos echó la naturaleza y de la que no pasamos de sentir complicidad cuando tratamos de ponernos profundos, porque no podemos convertirlo en verbo… En verbo, en acción, en el ciprés ¿entiendes?
CARLOS.- Ni que Cabrujas fuera una biblia… Yo no te pedí que te pusieras profundo… pero suena hasta bonito…. No te ganaste el smoking.
DANILO.- Gracias.
CARLOS.- ¡Qué triste que yo no caiga en esos agujero negro…!
DANILO.- Eres peor… Todos el mundo se enteró de que te botaron de tu casa.
CARLOS.- (OBVIÁNDOLO) no caigo en esos agujeros negro, decía, porque las mujeres siempre terminan echándote el cuento de su menstruación y los hombres se masturban el intelecto, para ver a cuál le llega más lejos el chorro.
DANILO.- Me olio a esperma.
CARLOS.- Son las velas.
DANILO.- Por un momento creí que era otra cosa.
CARLOS.- ¿Será por la profundidad?
DANILO.- No lo creo.
CARLOS.- Ten cuidado, recuerda que ese señor tiene hasta la gota, tratando de ponerse profundo.
SILENCIO.
DANILO.- Hoy quiero ser frívolo… ¡Cuánto daría por un smoking!
COMIENZA A DESNUDARSE.
CARLOS.- Si te quitas la ropa vas a hacer que diga cosas que nos van a doler. ¿Hasta cuándo tocarán ese piano?
DANILO.- Me voy a ofrecer como una puta de la mala vida.
CARLOS.- No lo tienes tan grande como yo…
DANILO.- Me voy a ir con el mejor postor…
CARLOS.- No sé de qué te quejas.. Si hubieras tenido que batirte como yo estuvieras muerto.
DANILO.- … con alguien que sí me dé lo que necesito. Yo sé hacerlo como a la gente le gusta
SE MIRA EN EL ESPEJO.
CARLOS.- ¡Pura mierda! No sé por qué la gente como tú se queja tanto y no soportan las quejas de los demás… Los míos nunca quisieron que tuviera la moto, o se olvidaron lavarme la ropa con la que podía estar presentable…
DANILO.- Te estabas metiendo tabaquitos, o tomando caña ¿Por qué no la lavaste tú?
CARLOS.- (SIN ESCUCHARLO)… O mi mamá en su constante chantaje sentimental, me decía que no me iba a hacer nada, porque su casa no era un hotel, al que se iba a dormir solamente y a dar órdenes…
DANILO.- Te lo tenías bien merecido…
CARLOS.- Yo sí tuve que batirme como una fiera, porque mi hermano estudiaba antropología, en un lugar que significa dinero y prestigio… y yo estoy aquí. Donde ser actor no significa nada…
DANILO.- Por primera vez tienes toda la razón.
CARLOS.- ¿Qué puedes hacer con la razón?
DANILO.- Dímelo tú.
CARLOS.- Te crees más inteligente… lo sé…
DANILO.- Estás perturbado…
CARLOS.- Se te nota…
DANILO.- ¿Una crisis de paranoia a esta hora del día?
CARLOS.- Se te adivina en la mirada, cuando te callas y me ves con esa cara de ardilla con la que tratas de convencer al público cuando hay algo que te interesa.
DANILO.- ¿Qué tiene que ver el público aquí?
CARLOS.- ¡Tiene que ver!
DANILO.-No tengo la culpa de gustarle a la gente… Parece que eso te da miedo.
CARLOS.- No; realmente no… No todos somos hermosos “muchacho de la Compañía”
DANILO.- ¡Muchacho de la Compañía!
CARLOS.- Fue así como te bautizaron… ¿no es cierto?
DANILO.- Tú lo sabes mejor que yo… Siempre te enteras de todo antes…
CARLOS.- No todos somos hermosos, pero eso hace batirnos más para llegar a donde queremos sin tener que pintarnos los labios de rojo en las noches de Luna…
DANILO.- Ahí está tu equivocación…
CARLOS.- Yo sé con quién te fuiste al hotelucho… ¿recuerdas?
DANILO.- Tu no tienes plata ni los medios para salir de este lugar de casas de bahareque…
CARLOS.- ¡Me atormenta esa música! ¿Será que quiere enloquecernos?
DANILO.- (REFIRIÉNDOSE A CRISIPO) ¿Cuándo va a decidirse a salir de ese estado? Voy a desnudarla… Tengo que quitarle la ropa…
CARLOS.- ¿Para qué? ¿Para registrarle el sexo y compararlo con el tuyo…?
DANILO.- Déjame en paz (SE LANZA SOBRE LA MUJER)
CARLOS.- (OBSTACULIZÁNDOLE EL PASO) No le quites la ropa… que si eres hermoso en general hay cosas que no te favorecen… Tú y yo sabemos cuáles son… ¿O necesitas que te las mencione?
DANILO.- ¡No! Mejor no… Está bien… hagamos algo diferente…
CARLOS.- ¿Una letra?
DANILO.- Luego las frases…
CARLOS.- Cómo siempre.
DANILO.- Hoy siento atracción por la “eme”…
CARLOS.- Umjú (!)
DANILO.- Es tan retorcida.
CARLOS.- Umjú.
DANILO.- Parece un par de nalguitas hermosas para acariciar.
CARLOS.- Umjú…
DANILO.- O las tetas de una carajita de quince…
CARLOS.- ¡Comienza, pues!
DANILO.- Pero prométeme que por cada palabra…
CARLOS.- ¡Comienza…! ¡No es necesario que me repitas el juego otra vez, lo jugamos todos los días a esta misma hora!
DANILO.- Pero siempre se te olvida… Me gustan los juegos bien organizados.
CARLOS.- Como siempre se me olvida el juego, voy a ser yo el que coloque la primera vocal; no vaya a ser que como hoy te sientes frívolo y te gusta la “eme”, vayas a comenzar diciendo groserías, o vayas a comenzar con alguna de tus aberraciones…
DANILO.- ¿Jugamos o peleamos?
CARLOS.- ¿No es lo mismo? La vocal es la “o”… comienza.
DANILO SE DIRIGE A LA MALETA, LA ABRE Y SACA DOS LIBRETAS Y DOS LÁPICES UN JUEGO PARA CARLOS Y OTRO PARA ÉL.
DANILO.- Toma, para anotar…
CIERRA LA MALETA Y LA COLOCA NUEVAMENTE EN SU LUGAR.
CARLOS.- Comienza de una vez…
DANILO.- Ya…
POR CADA PALABRA U ORACIÓN COMPUESTADANILO Y CARLOS SE DESPALAZAN CORPORALMENTE QUE DA LA SENSACIÓN DE QUE ESTAMOS FRENTE A UNA DANZA MECÁNICA.
DANILO.- Eme.
CARLOS.- Te dije que la vocal es “o”.
DANILO.- Está bien… ahora sí…
CARLOS.- ¡Sin trampa!
DANILO.- Sin Trampa.
CARLOS.- Comienza de una buena vez.
DANILO.- ¡Estoy pensando!
CARLOS.- La gente como tú no piensa…
DANILO.- Ahora eres tú el que busca lío.
CARLOS.- Tú sabes que la culebra siempre está debajo de la basura.
DANILO.- Eres una culebra fea…
CARLOS.- “No sé leer, pero tengo quien me escriba”.
DANILO.- ¡Ay…! ¡Comienzo mejor! “Mo”.
CARLOS.- Momo.
DANILO.- Motor.
CARLOS.- Moto.
DANILO.- ¿Moto?
CARLOS.- ¡Moto!
DANILO.- Asco.
CARLOS.- ¿Asco? (!)
DANILO.- Sí, asco. (MOLESTO POR HABER PERDIDO EL PRIMER PUNTO)
CARLOS.- (ANOTÁNDOSE EL PRIMER PUNTO VICTORIOSO. CONTINÚA EL JUEGO con dos palabras) Es mía.
DANILO.- ¿Lo es…?
CARLOS.- Es todo.
DANILO.- Lo sé.
CARLOS.- No sabes…
DANILO.- ¿Tú crees?
CARLOS.- ¿Qué puedes saber? (SE ENOJA)
DANILO.- (ANOTANDO SU PRIMER PUNTO. RETOMA con tres palabras) ¿Es tú problema?
CARLOS.- Es mi vida.
DANILO.- Me da asco.
CARLOS.- Pero subiste a ella (PERDIO OTRO PUNTO POR AGREGAR NUEVA PALABRA)
DANILO.- (ANOTA. SIGUE) No volveré a hacerlo.
CARLOS.- No decías lo mismo.
DANILO.- Es una larga historia.
CARLOS.- ¿Se me usa entonces?
DANILO.- No he dicho eso.
CARLOS.- ¿Qué has dicho entonces?
DANILO.- Nunca quieres comprender… nada.
CARLOS.- Siempre me jodes así.
DANILO.- ¡Siempre crees que quieren joderte! (SE MOLESTA PORQUE AGREGO NUEVA PALABRA Y PERDIO OTRO PUNTO)
CARLOS.- (SONREÍDO AL GANAR NUEVO PUNTO) Siempre parece que quieres hacerlo.
AUMENTO ERL FRASEO DE LAS PALABRAS Y LOS MOVIMIENTO.
DANILO.- No me gusta esa moto.
CARLOS.- Su tanque es rojo sexo.
DANILO.- ¿Hasta cuándo te sigues mintiendo?
CARLOS.- Con ella puedo darme caprichitos.
DANILO.- Con ella sólo obtienes quimeras.
CARLOS.- No quiero seguir hablando así.
DANILO.- No te gusta hablar verdades.
CARLOS.- Hablas mal de mi moto.
DANILO.- Eres un flojo de mierda.
CARLOS.- No deseo seguir hablando así
DANILO.- Te cuesta contar para hablar.
CARLOS.- No voy a molestarme contigo.
DANILO.- Por eso te equivocas tanto.
CARLOS.- No me voy a molestar.
DANILO.- Eres un pobre cerdo impotente.
CARLOS.- Ni me voy a equivocar.
DANILO.- Eres un insignificante buey.
CARLOS.- Voy a meterte un coñazo.
DANILO.- Fuerza bruta y nada más.
CARLOS.- No me voy a molestar.
DANILO.- Sé que estás muy molesto.
CARLOS.- No quiero seguir jugando contigo.
DANILO.- ¿Ves que eres un bruto?
CARLOS.- ¿Ves que eres una marica?
DANILO.- No me insultes, por favor.
CARLOS.- No es insulto, es alago.
DANILO.- Me descuido y me insultas.
CARLOS.- Me encantan los pedos instruidos.
DANILO.- Eres un cerdo castrado y asqueroso.
CARLOS.- ¿Quién estará tocando el piano?
DANILO.- Ese no es tu problema.
CARLOS.- ¿Será el fantasma de “M”?
DANILO.- Quizás; hasta los fantasmas joden.
CARLOS.- Cambiemos de juego, por favor.
DANILO.- Me encantas cuando eres amable.
CARLOS.- Soy con quien lo merece…
DANILO.- ¿Te gustaría hablar de erección?
CARLOS.- ¡Me gustaría torcerte el pescuezo! (SE LANZA A PEGARLE)
DANILO.- (ESQUIVANDO LOS GOLPES DE CARLOS) ¡Está bien…! ¡Está bien! Hablemos de otra cosa. (SE ALEJA DE CARLOS) Hablemos de talento.
CARLOS.- ¿Para qué hablar de talento, si sabemos que eso no funciona? Lo que funciona es la astucia (DÁNDOSE GOLPECITOS EN LAS NALGAS) Y tú tienes suficiente astucia para navegar bien… Yo tengo talento…
DANILO.- Un talento que te asusta, porque no se erecta con la fuerza que esperas…Porque no has aprendido a usarlo como es debido.
CARLOS.- Dicen que tengo talento.
DANILO.- Conozco a otros que tienen poco talento, pero que se les para como es debido… en cambio a ti…
CARLOS.- Eso me asusta tanto…
DANILO.- (FRENTE AL ESPEJO) Lo sé.
CARLOS.- ¿Crees que lleguen a pensar otra cosa de mí?
DANILO.- ¿Que eres…? No lo sé… a la gente le gusta tanto especular (SE ABSTRAE FRENTE AL ESPEJO CON SU IMAGEN)
CARLOS.- ¿Tú crees que…? Danilo… ¿Qué buscas en ese espejo? ¿Por qué no me respondes? ¿Me escuchas? No; nunca escuchas. Estás embrujado… mirando si puedes conseguir tu verdadera imagen en ese espejo que también es de exánimes… ¡Qué desilusión, Danilo! Tu imagen tampoco será para ti, aunque te quites la ropa.
SE ESCUCHA UNA RISA. SE ESCUCHA UN BOLERO. CRISIPO CANTA UN BOLERO CON MARGARITA Y LA ASISTENTE. CARLOS Y DANIEL REPITEN LA PLANTA DE MOVIMIENTO A LA INVERSA HASTA EL FINAL DEL BOLERO. CARLOS SE SIENTA A MIRAR CÓMO DANILO SE PINTA LOS LABIOS DE ROJO ANTE EL ESPEJO.
CARLOS.- Anoche vi una nube… una mágica nube que quedó convertida en una hermosa llama que bajó hasta mi ventana; me saludó… me miró largo rato mientras me masturbaba y, cuando acabé, se despidió de mí satisfecha… Luego pasó junto a la Luna, como buscándola… y me acordé de ti… No la alcanzó… Pasó una y otra vez… Una y otra vez… hasta que ya, fatigada, se transformó en un hombre…. Un joven atleta desnudo que portaba un arco y que corría tras una tórtola… Era yo…. Era yo… Yo quería que el hombre se transformara nuevamente en la llama, para que alcanzara la Luna, probablemente para verte conseguir la imagen en ese maldito espejo… pero no pudo ser… No se transformó en la llama, amigo… Y pensé en Goya… y en su producción atormentada… Tan oscura… y me dio risa al darme cuenta de que si Goya no hubiera dejado constancia de esos cuadros eran suyos… seguramente los especialistas dirían que esos cuadros no eran de ese maestro… Hay tanta gente inteligentemente bruta… Entonces lo sentí… me sentí una de esas obras, como un boceto inconcluso y me descubrí ante el David, ante la mesita del David roto… Me sentí abandonado… Cris me miraba con ojos distraídos pero agudos… No quiero ser un proyecto para un cuadro toda mi vida; no quiero ser un boceto inconcluso… ¡No quiero! Por eso no quiero que te desnudes… ni te entregues más…No quiero avergonzarte…; lo tengo más grande que tú y la gente podría darse cuenta… Porque la verdad es que yo ya me he desnudado…
DANILO.- ¿Qué me importa la gente de este pueblo de café y barro?
CARLOS.- Quiero que no sientas vergüenza.
DANILO.- No necesito que te preocupes por mí, ni por ella , ni por nadie…
CARLOS.- Pondrían en entredicho lo que aparentemente eres…
DANILO.- Quiero más café.
CARLOS.- Voy a poner a calentar… (HACE MUTIS)
DANILO.- (A CRISIPO) ¿Tú sabes para qué me vine? Para aliviarte la ansiedad, porque el morbo te hacia cada vez más divina cuando pasaban los días y no tenías más nada qué hacer que esperarme para aquello… Sí, a mí me gustaba tanto como a ti… pero tu ego castrado necesitaba reafirmación y conseguiste público y mírate… ahora la pose es sumergirse en el autismo… ¡Qué error tan grande cometí contigo! Detuve tantas empresas, abandoné a tantos amigos cuando más me necesitaban por ti… tú no existías para entonces, pero yo me empeñé en que así fuera y lo logré… Vergüenza… ¿Dónde dejé la vergüenza y mis perspectivas?... Me quedé seco, sucio y vacío por ti… Tengo solamente sucio en mi interior… ¿Por qué no puedo desnudarme para ofenderme? He intentado ser un chulo, pero no puedo… Sé que tienes un agujero fétido en esa consciencia aparentemente vacía… me encanta el método para hacerte la mártir; la máscara convence… Mis amigos preguntaron
DANILO Y CRISIPO (A LA VEZ) ¿Cómo te llaman?
DANILO.- Y contestaste…
CRISIPO.- Crisipo.
DANILO.- Luego volteaste a mirar a Carlos y le gemiste…
CRISIPO.- Llévame a Timotes, Carlos. Quiero morir allá.
DANILO.- Traidora… ¿Por qué no puedo desnudarme?
CRISIPO.- Hazlo si quieres… Yo ya no siento frío ni calor… Espero morir pronto para poder descansar.
DANILO.- ¿No soy acaso el David roto que te transportaba por las noches en las que te retorcías de deseo cuando comenzamos a acostarnos con terceros para gozar… ahora el aberrado soy sólo yo… no me digas que lo hacías para complacerme…¿Quién subió aquel modelo que conseguiste en la calle y me invitaste a poseer mientras se perdía entre tus piernas? Me mirabas de soslayo mostrándome sus nalgas deseosas de castigo… ¿Quién se hacia seguir por hombres y mujeres para satisfacerse viendo cómo los vejaba mientras los poseía? Yo te hacía creer que no me importaba, que no me hacía daño y tú seguiste trayendo culos…
CRISIPO.- Para no perderte.
DANILO.- Eras una viciosa reprimida y conmigo te quitaste el velo…La aberrada eres tú y quieres que todos crean que soy yo.
CRISIPO.- Hasta que llegó Julio.
DANILO.- Estabas muda de ira… Sabía que te haría tanto daño… Aún puedo sentir sus cuerpos quemándome.
CRISIPO.- Te acostaste primero conmigo delante de él…
DANILO.- Nos revolcamos ante sus ojos deseosos de poseerte…
CRISIPO.- Entonces ocurrió… era tu cumpleaños…
DANILO.- Estaba tan erecto…
CRISIPO.- Tomaste entre tus manos aquel cuerpo tan blanco
DANILO.- Tan duro.
CRISIPO.- Tan niño.
DANILO.- Tan viril…
CRISIPO.- Lo sedujiste ante mí…
DANILO.- Él quiso negarse, pero más pudo su lujuria, su deseo
CRISIPO.- Entró en ti…
DANILO.- Aún puedo recordar cómo te levantaste furibunda mientras yo cabalgaba al efebo.
CRISIPO.- Era una llama… la lama de Carlos…
DANILO.- Yo llegué esta vez a la Luna y lloraste amargamente.
CRISIPO.- Pederasta.
DANILO.- Estaba tan satisfecho de verte golpeada. Estuve limpio. Me había vengado por primera vez de ti… ¡Tengo que conseguir un diletante ocioso para moldear otra obra diferente a la que cree contigo!
ENTRA CARLOS CON DOS TAZAS DE CAFÉ. CRISIPO SE INMUTA DE NUEVO
CARLOS.- ¿Cuánto estás solicitando?
DANILO.- No tienes dinero.
CARLOS.- ¿Quién sabe, soy extranjero?
DANILO.- Déjame quitarle la ropa.
CARLOS.- No.
DANILO.- Sí voy a…
CRISIPO SE QUITA VIOLENTAMENTE UN GUANTE Y AMBOS QUEDAN ATÓNITOS.
CRISIPO.- Quiero estar aquí…
VUELVE A SU ESTADO INICIAL.
CARLOS.- Cris… los guantes no… es que… es que siempre pensé que usabas para mí… para nosotros… Si quieres podrías ponerte el guante
DANILO.-¡Deja que por lo menos tenga una mano desnuda…! Son hermosas sus manos.
CARLOS.- Manos de artista.
DANILO.- Quisiera recordar lo que se siente cuando tus manos atrapan mi sexo y aprietan fuerte… así… todavía lo tengo como para esa mano desnuda.
CRISIPO SE COLOCA EL GUANTE NUEVAMENTE SIN MIRARLOS.
DANILO.- (RÍE) Sabía que te colocarías el guante… Te conozco tanto…
CARLOS.- A veces me pregunto para qué soy tu amigo…
DANILO.- La respuesta será tan inconsistente… Desconfías tanto de ti
CARLOS.- Soy extranjero… Soy el que está entre ustedes… Yo conseguí el David roto…
DANILO.- Trágicamente gracioso, pero cierto. Mi capacidad de olvido es impresionante.
CARLOS.- Tú tampoco puedes olvidarlo.
DANILO.- “Siempre pensé que los guantes los usabas para mí”… Tú también eres un cobarde…
CARLOS HUYE OFENDIDO. VUELVEN AL PASADO.
DANILO.- Yo estaba sentado en un lugar donde nadie me podía ver… ahí descansaba después del ensayo, o las presentaciones de matinée o vermut, o cuando me quería aislar… Ese día nos habían botado de la Compañía ¿Ahora de dónde saco plata? Crisipo abortó y se había puesto rara conmigo, en cambio la acomodadora siempre me saltaba. Yo la amaba… entonces los escuché.
CARLOS SE APROXIMA A CRISIPO Y TÍMIDAMENTE LA MIRA Y ESTA LE SONRÍE.
CARLOS.- Carlos.
CRISIPO.- Crisipo.
CARLOS.- ¿Por qué siempre tan distante?
CRISIPO.- Se molesta cuando se ensaya.
CARLOS.- Eres misteriosa.
CRISIPO.- ¿Lo soy?
CARLOS.- Soy compañero de Danilo… ¿Me habrás visto antes…?
CRISIPO.- Actuando ¿no vengo todos los días…?
CARLOS.- ¿Estás con Danilo?
CRISIPO.- ¿Me ves con él?
CARLOS.- Todos los días…
CRISIPO.- ¿Entonces…?
CARLOS.- Nos quedamos sin trabajo… no sé qué voy a hacer ; no estoy en mi casa y ahora sin dinero… Danilo y yo tenemos un amigo que nos escribe algo… pero no le tengo mucha fe a esos escritorcitos de teatro
CRISIPO.- ¿por qué me miras así? Yo no escribo teatro.
CARLOS.- ¿Eres de verdad la amiga de Danilo?
CRISIPO.- ¿Qué crees?
CARLOS.- Es un gran tipo… tiene muy buenos gustos… así que cuidado, no lo vayas a perder.
CRISIPO.- Cada quien debe cuidarse como puede… Él debe estar en este momento detrás de la acomodadora…
CARLOS.- ¿Dónde se encuentra la gente como tú?
CRISIPO.- ¿Has visto la Luna llena?
CARLOS.- ¿En la Luna?
CRISIPO.- Hay tantos que se conforman con su reflejo.
CARLOS.- ¡Que despilfarro! Todo un desperdicio
SILENCIO CÓMPLICE.
CRISIPO.- A mí también me gustaría verte…
CARLOS.- ¿Con Danilo?
CRISIPO.- No; solo. Tú y yo…
CARLOS.- Somos amigos…
CRISIPO.- Somos artistas…Además, Danilo también es mi amigo… ¿Por qué no puedo salir contigo?
DANILO.- (IRRUMPE) ¡Porque es impotente! (TOMA LA MALETA PARA IRSE)
CRISIPO.- Prefiero estar con él que contigo… Llévame a Timotes, Carlos. Quiero morirme allá.
CARLOS CORRE A MIRARSE EN EL REFLEJO DEL AGUAMAINIL. LA MÚSICA DEL PIANO ATORMENTA. CRISIPO VUELVE A SU LUGAR INICIAL. DANILO DEJA LA MALETA Y SACA FÓSFOROS Y ENCIENDE CUATRO VELAS. TOMA LA MALETA Y PARECE DISPUESTO A IRSE. VOLTEA. MIRA A CRISIPO. ELLA LE HACE CASO OMISO. ÉL LE QUITA EL ABRIGO Y PARECE DISPUESTO A IRSE. CARLOS RETIENE A DANILO. DANILO SE ZAFA DE LA MANO DE CARLOS Y SE VOLTEA SONREIDO CON SARCASMO. VOLTEA Y LE OFRECE EL ABRIGO A CARLOS. CARLOS SE LO ARRANCA DE LAS MANOS. SE MIRAN UN MOMENTO Y CARLOS CUBRE NUEVAMENTE A CRISIPO CON EL ABRIGO. DANILO SACA UN PEINE Y SE LO PASA POR LA CABEZA. CARLOS VA INMEDIATAMENTE A LAVARSE LAS MANOSEN EL AGUAMANIL. SE SECA Y MIRA A DANILO.
CARLOS.- El David está roto…
DANILO.- Lo sé.
CARLOS.- No le quites la ropa… hace frío en Timotes.
DANILO.- ¡Cállate!
DANILO Y CARLOS DETIENEN SUS MOVIMIENTOS VITALES Y SE VAN TRASFORMANDO EN DOS ESPECIES DE MUÑECOS DE CERA.
EL DAVID.- ¿Margarita, qué haces?
MARGARITA.- Viendo cómo repiten todos los días lo mismo.

OSCURO.
Fin.
César Eduardo Rojas Márquez.
09-02-1987 1:05 a.m.

PARA RECORDARNOS (MEMORIA INVOLUNTARIA)

Para Recordarnos…
(Memoria Involuntaria)
César Eduardo Rojas Márquez.

Personajes: (Elenco Original 1985-86)
1. Joaquín Crespo Bautista César Rojas.
2. Jerikó Crespo Bautista. Julio Bouley (Debut)
3. Antonio Bautista. José Romero.
4. Pedro Ventura Crespo Dávila José Núñez.
5. Florinda Isabel Bautista de Crespo. Ana Julia Rojas.
6. Jonathan Rivero Crespo. Alfredo Caldera. (Debut)
7. Imagen de Johana Crespo Bautista Yajaira Bustamante.
8. La Maldición Jacqueline Rivas.
9. La Tía Carmelita Margarita
Cuadros:
Antecedentes………………………………………….. 2
I. La Fotografía…………………………………………… 3
II. Referencias para una tragedia familiar………………. 5
III. Persuasión………………………………………………. 11
IV. Todos se toman la fotografía………………………….. 20
V. Prácticas de Discusión para el bendito núcleo familia. 21
VI. Nérveo…………………………………………………….. 28
VII. Para Recordarnos……………………………………….. 35


Para Recordarnos (Memoria involuntaria)

Antecedentes.

LAS COSAS IMPORTANTES DE LA FAMILIA CRESPO BAUTISTA SUCEDEN SIEMPRE EN ESE LUGAR DE LA CASA DONDE ANTONIO SE SIENTA A BEBER, MIENTRAS CAVILA; DONDE PEDRO VENTURA HABLA DEL PASADO. ES UNA FAMILIA MUY EXTRAÑA: ODIAN REUNIRSE CADA NOCHE EN ESE LUGAR Y PREFERIRÍAN PERMANECER ENCERRADOS EN SUS HABITACIONES (COMO LO HACE JERIKÓ), PERO AÚN ASÍ SE REUNEN PARA NO COMUNICARSE ESE EL INTENTO DESESPERADO DE HACERLO. TODOS SON PORTADORES DE LAS FRUSTRACIONES HEREDADAS Y POR ESO, COMO CASTIGO, SUS VIDAS SON SUPERVISADAS POR UNA EXTRAÑA IMAGEN QUE NO VEN PERO QUE PRESIENTEN Y A LA QUE JOAQUIN LLENA SIEMPRE DE ATENCIONES, POR PENSAR QUE SE TRATA DE SU PEQUEÑA HERMANA MUERTA. ÉL LA HA VESTIDO COMO A UNA HERMANA DE LA CARIDAD Y LA HA SENTADO EN UNA VIEJA SILLA DE RUEDAS, EN LA QUE LA MALDICIÓN HUMANIZADA SE TRANSPORTA POR TODA LA CASA. ELLA ES LA MALDICIÓN QUEHACE RECORDAR EL PESO QUE CARGAN LOS LATINOAMERICANOS ENCIMA POR HABERSE DEJADO CONVENCER, QUIZÁS POR ESO TRATARÁ DE LLEVARLOS A LA DESTRUCCIÓN UNA VEZ MÁS.

Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
I
La Fotografía.
SE ABREN LAS PUERTAS DEL TEATRO Y ENTRA EL PÚBLICO A LA SALA DE LOS CRESPO BAUTISTA. HOY DESPUES DE MUCHO TIEMPO, JERIKÓ HA BAJADO Y SE ENCUENTRA EN LA PUERTA RECITANDO FRASES EXTRAÑAS, MIENTRAS ANTONIO BEBE Y SE DELEITA LA MIRADA CON EL EFEBO QUE NO LO HA PERCIBIDO.
JERIKO.- « Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira Gestuorum
Famuli Tuorum
Solve polluti
Labii reactum
Sancte Joannes » (1)
(1) Desata, Señor, del labio impuro el impedimento, para que tus siervos puedan, en templados instrumentos, cantar con acordes voces los milagros de tus hechos.
DE PRONTO JERIKÓ PERCIBE A ANTONIO, QUIEN HA COMENZADO A REIRSE. JERIKÓ SE LEVANTA INDIGNADO Y, MIENTRAS SE DIRIGE A SU CUARTO, VAMOS APARECER A PEDRO VENTURA Y A FLOR, LOS CUALES VIENEN A TOMARSE UNA FOTO QUE LES HA PEDIDO HACERLES JOAQUIN, PARA GUARDARLA COMO RECUERDO FAMILIAR. FLOR, PEDRO VENTURA Y ANTONIO COMIENZAN A BUSCAR LA POSE EN LA QUE LES GUSTARÍA APARECER EN LA FOTO. APARECE JOAQUIN, EMPUJA LA SILLA DE RUEDAS DE LA MALDICIÓN Y LA COLOCA EN EL CENTRO DE LA SALA. JOAQUIN SE DIRIGE A BUSCAR A JERIKÓ Y AL LLEGAR AL CUARTO LA FAMILIA COMIENZA A DECIR FRASES BIZARRAS, INCONGRUENTES, MIENTRAS GIRAN ALREDEDOR DE LA MALDICIÓN. JOAQUIN Y JERIKO REPITEN LAS FRASES QUE RECITABA AL PRINCIPIO JERIKÓ. JOAQUIN REGRESA A LA SALA SIN JERIKÓ Y ANTONIO OCULTA LA MALDICIÓN. TODO SE OSCURECE Y , AL PIE DE LAS ESCALERAS, SÓLO QUEDA JOAQUÍN COMO SI TODO HUBIERA SIDO UN RECUERDO DE ÉL.

ARTICULACIÓN.







Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
II
Referencias Para Una Tragedia Familiar
JOAQUIN CONTINÚA RECORDANDO. COMIENZA A DESPALAZARSE CON MUCHA CAUTELA AL LUGAR DONDE SE ENCUENTRAN UNOS MISTERIOSOS GUANTES. LOS TOMA CON CIERTO MORBO, PERO EL GOLPETEO DE LA PUERTA DE ALGUIEN QUE LLEGA, LE HACE COLOCARLOS NUEVAMENTE EN SU LUGAR. VA A ABRIR LA PUERTA. HEMOS VUELTO AL PASADO. ES EL DÍA QUE LLEGÓ ANTONIO A LA CASA.
JOAQUIN.- (ABRE Y SE LEJA DEL PERSONAJE QUE LELGA) ¿Diga?
ENTRA ANTONIO. COLOCA LA PEQUEÑA MALETA EN EL PISO. Y SE ARREGLA EL MANTEAU Y EL SOMBRERO
ANTONIO.- ¿Es esta la familia Crespo Bautista?
JOAQUIN.- (SIN MIRARLO) Sí… ¿desea usted algo?
ANTONIO.- ¿Vive aquí una mujer que lleva por nombre Florinda…? ¿Florinda Isabel?
JOAQUIN.- Sí; aquí vive, pero no se atreva nunca a llamarla por ese nombre, ella dice que Florinda se murió hace mucho tiempo… Que ella es Flor… ¿Qué desea el señor?
ANTONIO.- ¿Tú debes ser Jerikó, no es cierto?
JOAQUIN.- No señor… mi nombre es Joaquín. Joaquín Crespo Bautista. Jerikó está arriba… ¿Qué desea el señor?
ANTONIO.- Acabo de regresar a Timotes y tú madre me ha dicho en una carta que podía venir algunos días con ustedes…Yo…
JOAQUIN.- Usted es Antonio… Puede pasar a esperar allá, en aquel sillón. (DA ALGUNOS PASOS) Yo subiré a buscar a mi madre para que venga a recibirlo.
ANTONIO TIENE MIEDO. LA IMAGEN SE DIRIGE AL CUARTO DE PEDRO VENTURA Y FLOR VIENE A RECIBIR A SU HERMANO. ANTES DE QUE FLOR SE LE HAGA VISIBLE A ANTONIO, LA CASA PARECE COBRAR VIDA. ANTONIO ESTÁ ATEMORIZADO POR LAS COSAS QUE VE. TODO SE CALMA CON LA VOZ DE LA MADRE
FLOR.- Antonio…
ANTONIO.- (SORPRENDIDO) ¡Flor…!
FLOR.- (INTRIGADA POR LA ACTITUD DE ANTONIO) ¿Te sucede algo…?
ANTONIO.- No… no… es la falta de sueño que me hace tener visiones… (VA HASTA LA BOTELLA DE VINO Y SE SIRVE UNA COPA) Olvídalo, no es nada.
FLOR.- Hace mucho tiempo que no te… ¿Hace cuánto tiempo, Antonio?
ANTONIO.- Mucho…
FLOR.- Mucho tiempo…
ANTONIO.- Sólo quedamos tú y yo de la familia… Yo me he sentido obligado a venir a verte.
FLOR.- Sólo quedamos tú y yo de la familia… ¿de qué familia, Antonio? (AMARGA) Tú y yo nunca hemos pertenecido a ninguna familia que recuerde…
SILENCIO.
ANTONIO.- Me enteré de la muerte de tu hija…
JOAQUÍNM ESCUCHA.
FLOR.- (CORTANTE) Eso fue hace demasiado tiempo, Antonio… Ahora es tarde para recordarlo…
FLOR PARECE CAER EN UNA ESPECIE DE DELIRIO EN EL QUE SE AISLA DE LA REALIDAD.
JERIKÓ.- (A ANTONIO) Yo la maté… ¿Por qué tenía que aceptar que invadiera mi terreno…Que me robara a mi madre?
FLOR.- No quiero recordarlo.
ANTONIO.- Fue él, ¿no es cierto?
JERIKÓ.- Sí; yo… Es fácil acabar todo con arsénico.
FLOR.- ¡No quiero recordarlo!
ANTONIO.- Estoy aquí para ayudarte Flor
JERIKÓ.- Tenga cuidado, señor; del próximo podría ser usted.
FLOR.- ¡¡No quiero recordarlo!!
JOAQUIN HA TRAIDO UNAS TAZAS DE CAFÉ. CON SU MIRADA TRATA DE CLAMAR A FLOR. LUEGO DE REPARTIR EL CAFÉ, JOAQUÍN MIRA A FLOR.
FLOR.- Está bien, se lo diré…Ahora puedes retirarte.
JOAQUÍN NO SE VA.
FLOR.- ¡Está bien…! (FLOR DA ALGUNOS PASOS) Antonio, ya que vienes a pasar algunos días con nosotros y como eres la única persona de la familia que nos queda, me envía a preguntarte Joaquín, si te gustaría tomarte una fotografía con nosotros… Se ha empeñado en tomarnos una fotografía familiar, porque “y que” es lo único que queda con el tiempo… ¿Qué dices? (ANTONIO GESTICULA) Me ha fastidiado con el bendito cuento todo el día desde que sabe que vendrías… Ya ves Joaquín, tú tío ha dicho que no…
JOAQUÍN HACE AMAGO DE IRSE, PERO SE DETIENE CON LA VOZ DE ANTONIO.
ANTONIO.- ¡Espera Flor…! Está bien Joaquín, me voy a tomar la fotografía.
JOAQUIN AGRADECE CON UN GESTO DE LA CABEZA.
JERIKÓ.- ()CUANDO ANTONIO VA A BEBER DE LA TAZA DE CAFÉ) Tenga cuidado señor, el próximo podría ser usted…
ANTONIO NO BEBE Y LE DEVUELVA LA TAZA A JOAQUIN.
ANTONIO.- ¿Cuántos hijos vivos tienes Flor?
JOAQUÍN SE RETIRA.
FLOR.- Dos. Joaquín y Jerikó… El cordero y la fiera… Jerikó nunca baja, no le gusta reunirse con nosotros… es muy áspero… No canta, no se mezcla con la gente… Siempre sentado frente a la ventana de su cuarto pensando… en cambio Joaquín…. Ya ves…
APARECE JOAQUIN LIMPIANDO. SILENCIO.
ANTONIO.- Te he recordado tanto estos últimos años…
FLOR.- Yo también… te recuerdo, como el niñito al que le subía muy alta la fiebre, porque ella no sabía cómo hacer para cuidarlo… y como era tan fuerte tu carácter, decía que era que te habías vuelto loco, que la fiebre se te había subido a la cabeza y te había enloquecido.
SILENCIO QUE DENOTA PENSAMIENTOS.
FLOR.- Imagino que estarás cansado… Ha sido muy largo el recorrido y debes descansar… Joaquín… Joaquín… Lleva a tu tío a la habitación que hemos preparado para él…
JOAQUIN TOMA LA PEQ UEÑA MALETA Y CUANDO ESTÁ A PUNTO DE HACER MUTIS APARECE PEDRO VENTURA ESTREPITOSAMENTE.
FLOR.- ¿Qué ocurre, Pedro… qué pasa?
PEDRO.- (ASUSTADO) ¡En nuestra cama, Flor…!
FLOR.- ¿En nuestra cama qué…?
PEDRO.- Yo estaba acostado y sentí que tu te acostabas conmigo… Que estabas desnuda y me pedías con caricias que nos uniéramos en uno… Yo estaba dormido… Yo estaba dormido, Flor… Pero tú me despertaste con el calor de tu deseo y yo te poseí… Yo te amé y tú gozaste… pero no sé cómo escuché ruidos abajo y he venido a ver qué sucedía… Yo te dejé en la cama y he bajado a ver de qué se trataba… y tú estas aquí, Flor… ¡¡Tú estás aquí!! ¿A quién le he hecho el amor, Flor…? ¿Ha quién he fecundado con mi semén…? Si no eras tú ¿quién era? ¿Qué he fecundado, Flor? ¡¿Qué he fecundado?!

ARTICULACIÓN.







Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
III
Persuasión
JOAQUÍN DEBE CONVENCER A JERIKÓ PARA QUE BAJE A TOMARSE LA FOTOGRAFÍA CON LA FAMILIA Y VA A UTILIZAR TODOS LOS MEDIOS QUE CONOCE PARA HACERLO, A TAL PUNTO, QUE LLEGA A HUMANIZAR LOS SUFRIMIENTOS DE LOS DEMAS PERSONAJES INTEGRANTES DE LA FAMILIA Y EN ESA ESPECIE DE CHANTAJE SENTIMIENTAL ALCANZAR SU OBJETIVO. JERIKÓ SÓLO SABE MIRAR POR LA VENTANA.
JOAQUÍN.- (DULCE) ¿No vienes?
JERIKÓ.- (AGRIO) No; diles que me duele la cabeza, que necesito descansar… cualquier cosa.
JOAQUÍN.- Pero… tienen que estar todos.
JERIKÓ.- Eso no es asunto mío.
JOAQUÍN.- (BAJO) Eso es ser egoísta.
JERIKÓ.- ¿Qué?
JOAQUÍN.- Que si no temes desobedecer…
JERIKÓ.-No; porque el que teme eres tú. Porque no soportas que piense más en mí que en los otros… Mientras que tú no haces más que mirar hacia afuera para ver si la gente te está mirando (SE LEVANTA Y CON MUCHA TRANQUILIDAD MIRA A JOAQUÍN, QUIEN PIENSA QUE LE VA A HACER DAÑO) Confiésalo; necesitas saber cómo te ven y no soportas saber que en cambio yo me miro… me miro y desobedezco porque yo lo decido.
JOAQUÍN.- Quieres que la fotografía sea sólo para ti.
DESCUBRIMOS A ANTONIO QUE LO HA ESTADO ESCUCHANDO TODO.
JERIKÓ.-¿Por qué una fotografía? No comprendo ese tipo de costumbres que ha tomado últimamente mamá
JOAQUÍN.- No ha sido mamá, he sido yo… es tomarse una fotografía en familia… para recordarnos cuando pase el tiempo… cuando ellos se vayan… cuando se vayan todos y me quede solo.
JERIKÓ.- ¿Es que realmente se irán algún día?
JOAQUÍN.- Eres duro…
JERIKÓ.- ¿Es que algún día estaré libre del yugo?
JOAQUÍN.- Es lo único que tenemos.
JERIKÓ.- Que tienen… Porque son ellos los que nos tienen a nosotros…
JOAQUÍN.- Nos han entregado sus vidas…
JERIKÓ.- ¿Y por eso se sienten dueños de las nuestras? ¡Buen negocio!
JOAQUÍN.- (DISTANTE) Eso decía yo a su edad.
JOAQUÍN.- Somos Fardos sobre sus espaldas
DESCUBRIMOS LA IMAGEN DE PEDRO.
PEDRO.- Debes ser un buen hijo
JERIKÓ.- Verte ya; ¡diles que no!
JOAQUÍN.- ¡No es justo!
JERIKÓ.-No quiero ser un buen hijo.
ANTONIO COMIENZA A DESPLAZARSE HACIA JERIKO CON UNA ACTITUD AGRESIVA, PERO NO LO PERCIBEN.
JOAQUÍN.- ¿Por qué esa voz me perturba y me congela sus ideas?
JERIKÓ.- demás tus verdades no tienen por qué ser iguales a las mías. ¿Es que existen verdades iguales?
PEDRO.- ¡Se está incendiando la casa! Del cuarto donde están los muchachos salen llamas que impedirán el paso… ¡No podrán salir! ¡Debemos alejarnos Flor! ¡Ya no hay nada que hacer…! ¡Están perdidos!
DESCUBRIMOS LA IMAGEN DE FLOR QUE ESTÁ MUY TRISTE.
ANTONIO.- (EN ACTITUD MORBOSA HACIA JERIKÓ) Es…. Como si quisiera algo que se pierde en la oscuridad de la noche.
A PARTIR DE ESE MOMENTO ESCUCHAMOS SIMULTÁNEAMENTE EL DISCURSO DE FLOR JUANTO AL DE LOS OTROS.
FLOR.- (COMO RESPONDIENDO A
ALGUIEN QUE NO VEMOS) Florinda
Isabel Bautista de Crespo. Flor para
Los amigos. Sí; Crespo por mi marido. JOAQUÍN.- Dios castiga a los hijos Pedro Ventura ¿Mi padre…? Bautista. malos… Sólo quieres que seamos Muerto sí. No sé: presiones económicas, tus esclavos. Eres un egoísta.
Sufrimientos… ¿Quién sabe…? Una
Indigestión, el cansancio de los años, JERIKÓ.- Y tú eres un cobarde. La rabia muy fuerte, combinada con una verdad es que eres tú el que quiere
aparecer en la fotografía, pero no
desilusión de los hijos, el dolor de la te atreves a decirlo. ¿Es que no te has la pierna y el miedo al médico… y dado cuenta que soy tu mal reflejo, desilusión; esa desilusión que carga que yo siempre he hecho lo que yo uno cuando tiene hijos y no son lo que sé que te gustaría hacer a ti y uno esperaba que fueran nunca harás.

PEDRO.- ¡Se está incendiando la casa!
¿El nombre de mi madre? (PAUSA) No;
Es que la que se casó con mi papá ANTONIO.- Es en esa oscuridad, era… Sí; sí… Georgina. Georgina en la que tantas veces me sumergí, Ramírez… La mujer de mi papá… la para no gritar y no acusar a los gochita que se escapo de Rubio con otros, cuando el que debía ser mi papá y le parió cinco muchachos… acusado era yo…
Y lo empujó duro hasta que conoció JERIKÓ Y ANTONIO SE a la otra; mi mamá de crianza… La MASTURBAN.


Esposa de mi papá… ¿De Georgina? JOAQUIN.- Tratas de evadirte, como No sé… Prácticamente no la conocí… siempre, pero te conozco bien… ya Me odiaba. Decía que me parecía a mi no puedes engañarme. Ella me ha papá. Por eso me botó de la casa cuan- aconsejado…. Me ha dicho lo que
do sólo tenía once años. Me echó toda debo hacer para no dejarme llevar
la ropa a la calle. Un día, fui a recoger por tus patrañas. Aún puedes
una ropa que estaba secándose, ya que salvarte, hermano Jerikó, aún estás
había comenzado a llover y si llegaba y a tiempo. Yo he leído la biblia y
la ropa estaba mojada, seguro que me dice que los hijos deben obedecer
iba a caer a palo, como siempre… Llovía a los padres.
muy fuerte. Yo estaba en cholas… ¡Cayó JERIKÓ MIRA A JOAQUÍN.
Un rayo! Yo me asusté y me tomé muy PEDRO.- Del cuarto de mis
fuerte de la reja. Un poste se vino al suelo hijos salen enormes dragones
y el cable hizo contacto con la cerca don- que quieren devorarse la casa
de yo recogía la ropa. Me quedé pegada
Hasta que mis manos comenzaron a JOAQUÍN.- Hazlo por ella.
Sangrar y perdí el sentido.
JERIKÓ.- No. (SIGUE A JOAQUIN)

ANTONIO.- Yo creí que en la
SILENCIO. oscuridad conseguiría la madurez, pero hay muchas ratas.
Los vecinos me recogieron y me llevaron
a la casa, preguntándose cómo estaba yo JOAQUÍN.- Ha sufrido tanto.
aún viva. Ella llegó, lo primero que hizo
fue maldecirme y preguntarse cómo no PEDRO.- Ha comenzado a
me había muerto… ¡Era mi madre! inundarse de un sanguinolento líquido con olor a semen toda la casa.

ANTONIO.- He sentido tanto frío.
SILENCIO
PEDRO.- Es sangre devorada por
Al principio fue difícil. Él no sabía qué el fuego.
Hacer conmigo. Me mandó a Rubio, a
casa de sus hermanas… ¡No quiero JOAQUIN.- Es nuestra madre
recordarlo! Yo era su sirvienta sin saberlo. .
Porque ¿Qué más podía ser la hija JERIKÓ.- ¡No! ¡He dicho que no!
de la mujerzuela de mi padre? Tuve ¿No puedes dejarme en paz?
que huir de allí porque hasta de ladrona
me acusaron… Entonces él me llevó a JOAQUIN.- ¿Recuerdas cómo lloró
su casa, con su mujer y sus hijos… Una cuando nos habló de su infancia?
familia que no era mi familia y esa maldita
hermana de mi padre, que me amargó ANTONIO.- Nuestra familia está
lo poco de niña que me quedaba: Mi tía infestada. Se debe arrancar la
Carmelita. Si ella supiera cuántas veces carroña.
planee matarla…
JOAQUÍN.- Vamos Jerikó, es
nuestra madre.
La Esposa de mi papá no quería; ¿Que
Ejemplo le iba a dar a sus hijos trayendo ANTONIO.- Yo no quiero que
A su hogar el cachorro de la perra que
Consolaba a su marido? Fue duro… Yo estés como yo: caído en esa calle era la recogida. Eso no se me va a olvidar negra y perdida de esta vida
Nunca… Yo también había soñado con otra Comencé primer grado con doce años… vida, pero la vida mató mi sueño
Con doce… los niñitos se burlaban de mí Sueño en el que uno podía vieja, porque era la más grandota y yo me ponía encontrarse con uno mismo
A llorar… lloraba de vergüenza… he llorado
tanto… JERIKÓ.- Seguiré viendo la
inexistencia
Tenía que ser fuerte. No podía
quedarme sin estudios… No iba a compla- JOAQUÍN.- Entonces… No vienes.
cer a Carmelita que deseaba que fuera
una sirvienta ladina… Yo quería estudiar… JERIKÓ.- No. Diles que me duele
Salí de sexto grado con dieciséis años, la cabeza, que estoy cansado;
Con la ayuda de mis maestras; y como me cualquier cosa…
Había enamorado, jugando a los vaqueros
de Pedro Ventura, mi papá no me dejó SIGUE A JOAQUIN QUITÁNDOSE
seguir estudiando… Dos años después LA ROPA. JOAQUIN NERVIOSO
me casé, como una señorita decente, a la ESCUCHA A FLOR
Romana Vieja como dicen…
PEDRO.- Ha bajado un ángel del
cielo, que nos ha dado el don de
volar para salir de las llamas, pero
que me ha dicho que no sabe si seremos salvados definitivamente de las garras manos del dragón,
PAUSA pues en mi hogar hay uno y solo uno que posee un número en la cabeza… y ese es el germen… el intento del maligno para que nuestra familia se tuerza. La única alternativa es que descubramos al maldito, le destruyamos el número y evitemos que se reproduzca.
Pero no le di el gusto a esa mujer que
quería que yo fuera una cualquiera como
ella, ni a la Otra que no tuvo nunca.
quién la amara.
ANTONIO.- Tuve una vez un número seis en la cabeza. Mi tía se

asustó cuando lo vio y trató de ocultarlo. Hasta que un día Greta me dio con una bara en la cabeza mientras recogíamos guayabas y se me hizo un chichón en el mismo lugar que tenía el número y todo el mundo pudo verlo. El médico que me lo extirpó me dijo que si se me ocurría tener descendientes, mi hijo viviría atormentado por la idea de que como yo, fue tocado por la mano del maligno.
Madre no es la que pare, es la que cría. Así
Que mi madre es la otra y no la que me
Parió.
Por eso yo he tratado de darle a mis
hijos todo lo que no me dieron a mí…
Porque yo sí sé lo que es sufrir…

SE LA TRAGA LA OSCURIDAD.

JOAQUIN.- ¿No te da vergüenza ser tan egoísta?
JERIKÓ.- (TOMANDO A JOAQUÍN POR LA MANO CON LASCIVIA) ¡No!

ARTICULACIÓN.



Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
IV
Todos se Toman la Fotografía
LA FAMILIA SIGUE BUSCANDO LA POSE EN LA QUE LE GUSTARÍA SALIR EN LA FOTOGRAFÍA. FLOR, PEDRO VENTURA, ANTONIO, ESTÁN SUMERGIDOS EN LA BÚSQUEDA DE LA FORMA IDEAL Y NO NOTAN QUE JERIKÓ HA BAJADO Y JOAQUÍN VIENE ARREGLÁNDOSE LA RIOPA PORQUE HA ACCEDIDO A SUS DESEOS. CONTINÚAN LOS CAMBIOS, A LOS CUALES SE HAN INTEGRADO LOS DOS ÚLTIOMOS PERSONAJES. LA POSE FINAL ES, SIN PERCATARSE, AQUELLA DONDE LA IMAGEN DE LA MALDICIÓN HUMANIZADA OCUPA EL LUGAR MÁS IMPORTANTE PARA LA FOTO.

EN ESTA ESCENA SIN PARLAMENTOS DEBEMOS DEJAR MUY CLARA LA IDEA DE QUE NADIE SE HA DADO CUENTA DE LO QUE SUCEDE ENTRE JOAQUÍN Y JERIKÓ Y ASÍ MISMO EVIDENCIAR QUE ELLOS NUNCA ESTUVIERTON PRESENTES EN LA ESCENA ANTERIOR. SOLO SE ENCONTRARON ALLÍ VIRTUALMENTE.

JOAQUÍN SÓLO QUIERE QUE SE TOMEN LA BENDITA FOTOGRAFÍA. SE SIENTE EL FLASH DE UNA CÁMARA QUE NO SABEMOS DÓNDE SE ENCUENTRA.

ARTICULACIÓN.
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
V
Práctica de Discusión para el Bendito Núcleo Familiar
LA SALA DE LA CASA SE HA IDO CONVIRTIENDO EN UNA SUERTE DE TRAMPADE DONDE NO SE PUEDE SALIR. . HA IDO CAYENDO LA NOCHE Y EL INTERIOR DE LA CASA SE HACE MAS DENSO, CASI INTRANSITABLE. AL ENTRAR LA LUZ AL LUGAR, ENCONTRAMOS A FLR COMO UNA PROSTITUTA EN EL CENTRO DE LA SALA; PEDRO VENTURA ACARICIA, COMO MASTURBÁNDOSE, UN ENORME PENE QUE BROTA DE SU ENTREPIERNA; ANTONIO ES LATIGADO POR JERIKÓ EN EL CUARTO DE FLOR (PODEMOS OBSERVARLO A TRAVÉS DE LA VENTANA); JOAQUÍN VIENE BAJANDO LAS ESCALERAS, MIENTRAS LAS LIMPIA Y PASA COLETO REFUNFUÑANDO DE UNA MANERA EXTRAÑA. A LA PRIMERA MIRADA EL CUADRO PARECE UNA OBRA PICTÓRICA DEL ROMANTICISMO CON MUÑECOS DE CERA.
FLOR.- Blanco.
PEDRO.- Negro.
FLOR.- ¿Sí?
PEDRO.- No. No vas a cambiar nunca.
FLOR.- No quiero.
PEDRO.- Me matas.
FLOR.- ¡No quiero!
PEDRO.- Necesito…
FLOR.- Esta noche…
PEDRO.-Eterna.
FLOR.- Larga.
PEDRO.- Epicúrea.
FLOR.- Con necesidad.
PEDRO.- Con sentencia.
FLOR.- Anodina.
PEDRO.- Debe ser.
FLOR.- Anatema.
PEDRO.- (PIDIENDO) Sé dríade.
FLOR.- No; quiero el limbo. Las hetairas no merecen bautismo.
PEDRO.- ¿Anagogía?
FLOR.- (ELUDIÉNDOSE) ¡Las muñecas!
LA IMAGEN DE LA MALDICIÓN LE OFRECE A FLOR UNA MUÑECA.
PEDRO.- Puedo… ¿Por qué mitigante?
FLOR.- ¿Por qué no me regalan una muñeca?
PEDRO.- No dejas.
FLOR.- Me da miedo.
PEDRO.- Te creía segura.
FLOR.- Soy mujer.
PEDRO.- ¡Dilo!
FLOR.- ¡No quiero!
PEDRO.- Un navío rojo busca puerto.
FLOR.- Seguirá a la deriva.
PEDRO.-No, si yo lo permito.
FLOR.- Intento sin solaz.
PEDRO.- Tiene derecho.
FLOR.- Se decidirá.
PEDRO.- ¿Y qué decide?
FLOR.- ¡Huelga general!
PEDRO.- (IRACUNDO) Será tomado el puerto por la fuerza.
FLOR.- Brazos caídos.
PEDRO.- ¡Mío será!
FLOR.-Igual si no lo es…
PEDRO.- ¿Temes…?
FLOR.- ¡No! Es mi puerto.
PEDRO.- Pertenece al navío.
FLOR.- Es mi cuerpo.
PEDRO.- ¡Es el mío!
FLOR.- La violencia, aparte de escandalizar y mostrar la debilidad, no conduce a nada.
PEDRO.- Conduce a nada, pero he visto cuánto te gusta.
FLOR.- (TOMANDO LA MUÑECA QUER LE OFRECE LA MALDICIÓN) ¡Las muñecas! Las muñecas que siempre quise!
LA VENTANA SE CIERRA.
PEDRO.- Hice un ofrecimiento.
FLOR.- Pero han resultado muñecos varones… Yo quiero una muñeca.
PEDRO.- Probemos. (SE MASTURBA CON MÁS FUERZA Y FLOR PARECE SENTIRLO)
FLOR.- (DETENIENDO A PEDRO) Nosotros sabemos que es blanco.
PEDRO.- Es negro.
FLOR.- (DESCONSOLADA) Es blanco. (SE VA A JUGAR A LAS MUÑECAS CONN LA MALDICIÓN PARA NO ESCUCHAR A PEDRO VBENTURA)
PEDRO.- ¡Es negro! (IMPOTENTE) Yo digo que se mida… Hay gente que tiene sus malas costumbres…
JOAQUÍN.- 1-A, 2-B, 4-C.
AL DECIR LAS ÚLTIMAS CLAVES APARECEN ANTONIO Y JERIKÓ. VIENE N DE LUGARES CONTRARIOS.
PEDRO.- Yo me voy al banco y veo a Pedro Meléndez, mi tocayo; es un hombre bueno, trabajador, que se pasa el día entero bromeando y hablando de su mujer y sus hijos; de las cosas que quiere hacer cuando reúna un poco de dinero… Yo veo a Pedro Meléndez y me pregunto si su mujer juega, igual que la mía, a llevarle la contraria.
ANTONIO.- Inmanente.
JERIKÓ.- (ALUCINANDO) Son imágenes traslúcidas que la atormentan por nuestra causa. Hay espíritus ardientes que envejecen y que tenderá a desaparecer, aún negándolo. Estoy seguro que quiere recorrer vellos púbicos con su efímera vida.
PEDRO.- (DESVARIANDO POR EL ALCOHOL) Es mi hermana… yo, en cambio, soy muy débil por eso heredé esta piedra (MUESTRA UN TROZO DE ROCA VISTOSA), para que me libere del tormento y para que me dé fuerzas para decir que no.
JOAQUÍN.- (MIENTRAS LIMPIA) Primero: cero, uno, cero… Autofonía, registro agudo de tono opaco y timbre perdido. (A LA IMAGEN) Dos.
PEDRO.- Negro. Yo no quiero que flor siga viviendo como esa gente… Yo veo cada noche, después que vuelvo, a su amiga Beatriz, que trata de que no la vea en su habitual lugar en la ventana.
ANTONIO.- Siempre ha sido el paso de la guerra, el que hace madurar a los pueblos y los hace apresurados y preocupados por sus tierras… Nosotros somos diferentes, sólo tenemos fuerza para autodestruirnos.
JOAQUÍN.- Segundo. Uno, cero, uno: homofobia, dinámica con staccato total. Síncopa: Cinco (MIRA A JERIKÓ)
JERIKÓ.- Como a un todo, la ciencia quiere separa la existencia en partes iguales, como si no fuera un solo ente; sino cubos que pueden ser guiados, como máquinas que rellenan intereses, que no me dejan partir…
PEDRO.- Tú consigues cada vez más vieja y acabada a esa mujer. Su vida se va en arreglar la casa, cuidar que sus gordas salgan a la escuela Patiño, con los cachetes relucientes y las trompas ensoberbecidas y altaneras de ignorancia… son unos circulitos de vida.
JOAQUÍN.- Tercero uno, uno, cero: Organum paralelo; adagio de tempo y regularidad predecible; Seis. (MIRA CON RABIA A PEDRO VENTURA)
PEDRO.- Me imagino que a Beatriz no le pasa nada con el marido, que Dios me perdone, pero creo que continúan juntos sólo por las muchachas; por guardar las apariencias.
ANTONIO.- Me pasó cuando me fui con la casa con ella, para que tuviera quién la representara… Poco a poco dejaron de pasar cosas y yo me preocupé… estaba solo, rodeado de una familia que parecía una jauría de lobos… y en una casa que yo había alquilado, sin muebles, pero en el mejor lugar del pueblo.
PEDRO.- Estamos rodeados de gente sin valor ni madurez… y Beatriz es una. Para ella es blanco y no puede romper el cordón que la une a su familia. Cuando uno se casa debe irse lejos, donde uno no moleste, ni lo molesten a uno.
JOAQUÍN.- Cuarto: Uno, uno, uno; transformación a la textura monofónica con dinámica messoforte, en hipomixolidio. Tema gregoriano, Siete (SEÑALANDO CON DESPRECIO A ANTONIO)
ANTONIO.- Así lo hice, pero después me di cuenta que yo era simplemente un parapeto que respondía por una barriga que no era mía… y por una mujer que no era sino la amiga con la que me acostaba cuando tenía ganas.
JERIKÓ.- (ABRIENDO LA VENTANA) Yo no quiero sentirme culpable, pero las pretendidas divisiones sistemáticas nos quieren hacer pensar que todo está hecho por secuencias… y que no tenemos tiempo para mirarnos… Debemos acabarlo todo y volver atrás, o acabaran con nuestra inconsciencia divina ¿Dónde se encuentra la fuerza?
PEDRO.- Yo quiero mucho a mi mamá, pero cuando me casé, con Flor, hubo algunas palabras entre ella y yo…
JOAQUIN.- Quinto: cero, cero, uno… Soliloquio: uno (HACE MUTIS)
PEDRO.- Ella me dijo que pensara muy bien lo que iba a hacer, porque Flor es una niña muy malcriada y tenía sus problemas familiares. Me advirtió muy bien sobre la gente con la que me estaba metiendo… Así que yo preferí cortar un poco con la sabiduría maternal y ahora vivimos lejos, solos y sin la intervención todopoderosa de la familia.
ANTONIO.- Por eso escapé y aquí estoy, en una casa que no es mi casa y entre el alcohol que me hace abstemio de la vida.
JOAQUÍN.- (APARECE CON UN ATRIL Y UNA VARITA) Sexto: uno, cero, cero. Ascenso final. Improvisación. Tesitura en ligadura de expresión con cambio de staccato a leggato, y de la monofonía a la polifonía, introduciendo el canto responsorial… Cuatro.
SE INICIA UNA ESPECIE DE LOCURA EN LA QUE TODOS HABLAN AL MISMO TIEMPO. AHORA NI SE ESCUCHAN A ELLOS MISMOS.
JERIKÓ.- Mukarovsky, es el momento ¡El es momento, vengan a buscarme…! Lessing, deben sacarme de aquí… ya no puedo soportarlo más… ¡Les ofrezco mi cuerpo! ¡¡Poséanme para siempre!!
JOAQUIN.- Séptimo: cero, uno, uno… codette, color, maestría… Tres. Octavo: cero, cero, cero… silencio. Ya no hay nada que hacer, es muy tarde… Cero.
PEDRO.- ¡Por eso es negro…! Odio a la gente inmadura y quiero que Flor puede llegar a la madurez algún día.
SE COLOCA AL LADO DE FLOR PARA CONFORMAR UNA ESPECIE DE NACIMIENTO VIVIENTE.
JERIKÓ.- Terencio fue un plagiario… y todos somos hijos de este, todos le hemos seguido. Parrum ereisum sortimentis de este cueste levee, sans trompatis jerrum et maldiccis ceta folie prutrefacturectis (SALE VOLANDO)
ANTONIO.- ¡Nuestra familia está llena de milagros! ¡¡Es un milagro!!
JOAQUÍN.- ¡Cero! (SILENCIO). Todos mienten… He descubierto que es gris.

ARTICULACIÓN
Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
VI
Nérveo.
JOAQUÍN HA COLOCADO EL RETRATO FAMILIAR, LO LIMPIA Y CONTINÚA SU FAENA COTIDIANA. ANTONIO, QUE NO PERCIBE A JOAQUÍN, PIENSA QUE ESTÁ SOLO CON JERIKÓ Y TRATA DE ACERCÁRSELE AL JOVEN, QUE NO HACE MÁS QUE MIRAR AL HORIZONTE POR LA VENTANA. JOAQUÍN SIENTE CURIOSIDAD POR LO QUE VA A HACER SU TIO ANTONIO, PERO, AHORA JOAQUÍN NO ES PERCEPTIBLE PARA NADIE.
ANTONIO.- (CURIOSO) ¿Qué haces?
JERIKÓ.- (ABURRIDO POR LA PRESENCIA DEL TÍO) Estoy pensando.
ANTONIO.- ¿En qué…?
JERIKÓ.- Son mis pensamientos…
ANTONIO.- (TRATANDO DE SER AGRADABLE) ¡Vamos! (TRATA DE ACERLE CARIÑO A JERIKÓ)
JERIKÓ.- (ESQUIVO) Creo que no es necesaria tal demostración de afecto por parte de un extraño.
ANTONIO.- No soy un extraño, soy tu tío… y sabes que nos conocemos demasiado bien.
JERIKÓ.- Ha sido, probablemente, la hiperinformación la que me ha hecho olvidarlo.
ANTONIO.- ¿Por qué siempre te comportas así?
JERIKÓ.- No es tu vida…
ANTONIO.- Eres de mi familia.
JERIKÓ.- ¿Cómo sé que eso es verdad? Yo no te conocí sino hasta ahora.
JOAQUÍN.- (PENSANDO QUE LO ESCUCHAN) ¡Jerikó, no trates así al señor! Es todo lo que nos resta de familia.
ANTONIO.- (A JERIKÓ) Lo que pasa es que la vida es larga y tú eres muy joven. Hay cosas que no comprenderás sino cuando salgas al mundo. Si es que puedes salir de este infierno y puedes mirar muchas cosas como…
JERIKÓ.- ¿El que usted esté aquí sin ser invitado?
ANTONIO.- (AVERGONZADO) Joaquín lo ha entendido bastante bien…
JERIKÓ.- Joaquín, el muy idiota; el no es capaz de darse cuenta cuando alguien viene de visita, o cuando ese alguien ha decidido quedarse a vivir en nuestra casa, sin preguntar si quiera si puede hacerlo.
JOAQUIN.- Discúlpelo… es muy joven todavía…
ANTONIO.- (CAMBIANDO EL TÓPICO) Yo quiero mucho a tu mamá.
JERIKÓ.- ¡Dígaselo a ella!
ANTONIO.-… desde pequeño ella siempre fue como mi madre.
JERIKÓ.- ¡Parece que sigue siéndolo!
ANTONIO.- Es verdad.
JERIKÓ.- Yo diría lo mismo si me hubiera comenzado a alimentar de alguna persona…
JOAQUÍN.- (INTERCEDIENDO) No lo oiga, señor. Nosotros lo sabemos muy bien. Ella siempre nos habló de usted. Puedo asegurarle que muchas veces llegué a tener celos de la manera cómo mi madre guardaba su recuerdo.
ANTONIO.- He venido, porque todos los de la familia han fallecido y yo me siento solo.
JERIKÓ (CORTANTE) ¿Y hambriento…?
ANTONIO.- Jerikó, yo conozco un secreto que no puedo transmitir sino a la persona indicada en la siguiente generación… Pero si llego a equivocarme, será el final de la familia.
JERIKÓ.- No me interesa lo que un mendigo pueda decir.
JOAQUÍN.- No lo escuche… Él dice muchas cosas que no siente. De las que normalmente tiene que arrepentirse.
JOAQUÍN COMIENZA A SUFRIR UNA ESPECIA DE METAMORFOSIS. HACIÉNDOSE CADA VEZ MÁS AGRESIVO.
ANTONIO.- Nuestra familia está maldita y la marcha de tal maldición sólo puede ser detenida cuando el que conoce el secreto se lo dice al que lo porta; el que lo porta lo sabe, pero si se entera que hay otros que conocen su secreto, puede acabarlo todo.
JERIKÓ.- Son cosas que se dicen en pueblo como este.
JOAQUÍN.- Por eso mi mamá también quiso alejarse… para ver si podía arrancarse de encima lo ineludible.
ANTONIO.- Y yo sé que es a ti a quien debo hablar ,m aunque no quieras escucharme… Esta es la oportunidad pues estamos solos: “Un joven casi mancebo pierde la razón y trata de matar a todos los miembros…”
JOAQUIN.- (TRANSFIGURADO) Lo sé… Sé cuan solo se sintió después de que usted falló en su intento.
JERIKÓ (BROMEANDO) ¿No sé por qué he recordado un libro?
ANTONIO.- ¡He venido a prevenirte, Jerikó!
JOAQUIN.- Creo que puedo mirarlo como si me hubiera ocurrido a mí… Todos se fueron. Volvió a recuperar la libertad que había perdido cuando nació.
JERIKÓ.- “El comenzó a golpear la puerta con un cuchillo y el contra enchapado se caía. Él no tenía consciencia del por qué hacia aquello, pero ya que se había decidido, iba a llegar al fin… todo el odio genético salió a flote”
PEDRO.- (OFF) ¡Me quiere matar!
ANTONIO.- Esta vez puede ocurrir. Tu odio puede llegar hasta donde nunca se pudo… Hasta donde se ha llegado nunca antes.
JOAQUÍN.- (DIRIGIENDOSE AL CUARTO DONDE SE ENCUENTRA PEDRO VENTURA) Sé muy bien que no lloró. Hubiera sido demasiado fácil desahogarse de esa manera y usted tenía demasiadas cosas por hacer para derrumbarse por una segunda separación.
PEDRO.- (OFF) ¡Me quiere matar!
JERIKÓ.- “El cuchillo entraba y salía cada vez con más facilidad… eso le satisfacía de una manera particular”
PEDRO.- (OFF) Ayúdenme por favor.
SE ESCUCHA UN GOLPE Y PARECE EL CUERPO DE PEDRO VENTURA SIN VIDA.
JOAQUÍN.- (SALIENDO DEL CUARTO DE PEDRO VENTURA Y BUSCANDO A FLOR) Recuerdo la manera en la que se despidió de ella y cómo se sentó luego en esa esquina de la sala vacía… Usted se sintió maldito. Se puso a escribir. Tuvo plena libertad para utilizar su vida para hacer lo que deseaba, sin necesidad de estar escuchando puntos de vistas ajenos.
ANTONIO.- Esta vez puedes lograr los fuegos del infierno, para juntarte con los otros dos con los que en combinación son invencibles.
JERIKÓ.- “ Del otro lado había una ventana muy pequeña. Ya no le interesaba si los otros se enteraban, de todas maneras no iba a ocultar sus cadáveres. Todo su cuerpo poseía una sola gota de sudor que circulaba desde los poros del cuero cabelludo hasta las plantas de los pies. (LLEGA HASTA DONDE ESTÁ FLOR CON UN CUCHILLO EN LA MANO, AMENAZADOR)
FLOR.- ¿Qué sucede, Joaquín? ¿Qué pasa…?
(SE ESCUCHA UN GOLPE. JOAQUÍN HA MATADO A FLOR)
JERIKÓ.- “Sintió cómo entraba la otra a la casa y su instinto irracional lo hacía mirar a través de sus ojos, como quien mira a través de un ojo mágico. Su Yo trató de calmarlo, pero el otro, el más interno y desconocido e indomable lo hizo entre dormirse de nuevo, arrancando el cuchillo que estaba incrustado en la puerta”.
SURGE HUMO DE TODOS LADOS.
ANTONIO.- Ahora lo siento cerca… Tan cerca que es necesario que haga algo para evitarlo… ¿pero qué? ¡Estoy solo de nuevo!
ANTONIO TRATA DE HACER MUTIS PERO AL ABRIR LA PUERTA ENCUENTRA EL CUERPO COLGADO Y ACUCHILLADO DE PEDRO VENTURA.
ANTONIO.- ¡Dios, apiádate de esta gente!
TRATA DE HUIR DEL LADO CONTRARIO, PERO AL ABRIR LA VENTANA ENCUENTRA EL CUERPO SIN VIDA, DESNUDO Y ENSANGRANTADO DE FLOR. COMIENZA A SENTIR UN DOLOR QUE ANUNCIA UN ATAQUE CARDÍACO.
JERIKÓ.- (SIN PRESTARLE ATENCIÓN A ANTONIO) “Ella gritó y llamó a la madre que no podía oírla más. Gritó con el terror con el que gritan los condenados a muerte. Lo sentía tras de si, con el cuchillo en la mano y esas facciones de demonio que tanto le habían impresionado. Cuando se alteraba, no se podía hacer más nada que esperar la destrucción. Era un tipo más bien tranquilo, podía llegar a parecer idiota… Días anteriores les había hecho tomarse una fotografía a la familia entera…”
JOAQUIN.- (PORTANDO EL CUCHILLO ENSANGRANTADO Y SE DIRIGE HACIA JERIKÓ Y ANTONIO) A veces dudo si alguien le importa, o si usted mismo era importante. Usted conocía su importancia, por eso dejó de pertenecer a los normales.
ANTONIO PERCIBE QUE ES JOAQUIN EL TOCADO POR LA MANO DEL AVERNO PERO EL DOLOR DEL PECHO NO LE DEJA HUIR.
ANTONIO.- (A JERIKÓ QUE NO LE PRESTA ATENCIÓN) ¡Yo había pensado todo el tiempo en ti! ¡que eras tú el que era igual que yo, un tocado por la mano del maligno, pero he estado engañado… ¡Me equivoqué! ¡¿Por qué yo, mi Dios?!
SE ESCUCHA LA RISA DE LA MALDICIÓN. JERIKÓ AÚN NO ESCUCHA A ANTONIO.
JERIKÓ.- Era una fotografía, como la que nos hizo tomarnos Joaquín… Así tendría sus imágenes para recordarlos… (DEJA DE BROMEAR) Para recordarlos cuando se hubieran ido, porque pensaba matarlos a todos… (PREOCUPADO) Para recordarnos cuando nos hubiéramos ido… ¡pero él no dijo para dónde..! (VOLTEA Y SE ENCUENTRA CON EL COLAPSO CARDÍACO DE ANTONIO) ¡Tío!
ANTONIO.- Yo creí que serías tú… y por eso traté de acercarme a ti, pero… ¡¡aghhh!!
ANTONIO CAE FULMINADO POR EL ATAQUE. JOAQUIN VOLTEA Y ENCUENTRA A JOAQUÍN CON EL CUCHILLO A PUNTO DE MATARLO) JERIKÓ.- (ATERRADO) ¡Joaquín!
JOAQUÍN.- (A PUNTO DE LANZAR LA PUÑALADA MORTAL) Y yo lo he visto dirigirse al espejo y mirarse largo rato mientras estaba tembloroso como ahora. Lo he visto ir al baño y masturbarse… Hoy, yo puedo ayudarlo.
CAE EL CUCHILLO SOBRE JERIKÓ.
OSCURO.

ARTICULACIÓN.










Para Recordarnos (Memoria involuntaria)
VII
Para Recordarnos.
AL ENTRAR LA LUZ DE NUEVO DESCUBRIMOS A LOS CUERPOS DE FLOR, PEDRO VENTURA Y JERIKÓ. ESTÁN MUERTOS Y EVOCAN EL RETRATO FAMILIAR. UN NIÑO BAJA LAS ESCALERAS. SE PONE EL GUANTE QUE NO SE PUSO JOAQUÍN. ES JONATHAN. ALGUIEN TOCA A LA PUERTA. EL NIÑO GUARDA LOS GUANTES Y LUEGO DE ABRIR Y VER QUIEN ERA SE DIRIGE A LAS ESCALERAS. HA LLEGADO JOAQUÍN, MÁS VIEJO. LLEGA CON SU MALETITA AL CENTRO DE LA SALA. LA DEJA EN EL PISO Y SE COLOCA JUNTO A ESTA.
JONATHAN.- Yo iré a buscar a mi madre para que venga a recibirlo… ¿Mamá, el tío Joaquín!
OSCURO.
Fin.
24-01-1.985
César Eduardo Rojas Márquez.
**Estrenada en el teatro César Rengifo de la Zona Colonial de Petare en 1984 y reestrenada en la sala Rajatabla bajo la primera coproducción del grupo Ipso y el recién fundado, para entonces, Centro de Directores para el Nuevo Teatro (CDNT) en 1.986.

ESPEJO DE EXÁNIMES (LUNA DE MUERTOS)

Espejo de Exánimes



(Luna de Muertos)


Autor: César Eduardo Rojas Márquez.

Pieza Estrenada en el Festival de Teatro Breve “César Rengifo” Zona Colonial de Petare 1.984.


Premio Mejor Actor: Wilmer Ramírez.
Premio Mejor Director: Ricardo García.
Premio Revelación Histriónica: César Eduardo Rojas.
Premio Mejor Texto teatral: César Eduardo Rojas.




Ficha Artística: Elenco Original 1984:


El No Nacido de Pirandello…. Ricardo García.
Hipno…………………………….. Wilmer Ramírez.
Ana……………………………… Albanellys Maíz.
La Luna………………………… César Rojas




Espejo de Exánimes
(Luna de Muertos)
Premio Festival de Teatro Breve César Rengifo, 1984.

A Ricardo García con quien un día inicie un sueño que se ha convertido en mi sacerdocio.

Acto Único.
EL CAMERINO DE UN VIEJO TEATRO. AL FONDO, COMO PUNTO DE FUGA, UN GRAN VENTANAL EN EL QUE DESCUBRIMOS UNA HERMOSA NOCHE DE LUNA LLENA. EL ÚNICO ACCESO AL VENTANAL SE TIENE A TRAVÉS DE UNA ESCALERA DE VARIOS PELDAÑOS. EN EL ÚLTIMO PELDAÑO, COMO HUMANIZACIÓN DE LA LUNA, UN EXÓTICO EFEBO EN TAPARABO, MIRANDO LA NOCHE VESTIDO CON CORSET Y MEDIAS CALADAS BLANCAS QUE FINALIZAN EN SUS ZAPATOS DE PLATA Y RODEADO DEL CÍRCULO DE LUZ BLANCA DE LA LUNA. DELANTE DE LAS ESCALERAS, DOS MUÑECOS DE TRAPO DE TAMAÑO NATURAL. ANTE EL ESPEJO DEL CAMERINO, OBSERVANDO INTENSAMENTE SU IMAGEN “HIPNO”, EL ACTOR DE PRONOT MIRAS AL EFEBO QUE REPRESENTA LA LUNA. SUS PENSAMIENTOS PRODUCEN RUIDOS QUE ESTARÁN PRESENTES DURANTE TODA LA PIEZA. EL MUÑECO DE TRAPO COBRA VIDA.
HIPNO.- Eres el No Nacido… El No Nacido de Pirandello…
N.N.P.- “Ruego nuevamente al público que no me interrumpa y advierto -pues he visto sonreír a varios “señores críticos”- que esa es mi convicción. Muy dueños de no respetarla y de seguir atacando injustamente… Ellos sonríen de mi convección” (1) “Amor al peligro, hábito de la energía y de la temeridad; valor, audacia, rebeldía; exaltación del movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnástico, el salto peligroso, la bofetada y el puñetazo; el auto de carreras, adornado de serpientes de aliento explosivo que va disparado por la metralla. Velocidad omnipotente, lucha, obras maestras de carácter agresivo. Tirar abajo las puertas misteriosas de lo imposible, glorificador de lo de la guerra como purificador del mundo, del militarismo, del patriotismo; del ademán destructor de los anarquistas, las bellas ideas que matan y del menosprecio a la mujer.” (2). Así iba a ser yo concebido… “invitando a destruir el culto del pasado, la obsesión de lo antiguo, la pedantería y el formalismo académico; despreciando toda forma de imitación; exaltando toda forma de originalidad, aunque fuera temeraria, aunque fuera violenta… ; sacando valor y orgullo de la fácil tacha de locura con que se azota y amordaza a los innovadores… Invitando al artista a considerar a los críticos como inútiles y dañinos, pues trabajan a partir de sus impotencias y contracciones anales… Revelándome cada día ante la palabra armonía y buen gusto. ¡Ante todos los motivos y los temas explotados en el arte; representando la vida actual, incesante y tumultuosa; transformada por la ciencia victoriosa!” (3) Así sería concebido, pero… nunca nací… Fui un aborto de su imaginación, un manchón de tinta que no lograba esclarecerse en su mente, un oscuro… Eso fui y he sido… ¡¡Negro…!! ¡Una guerra negra en su mente! ¿De qué se quejan esos seis? Ellos por lo menos pudieron contar sus historias para que otros los interpretaran. A mí, eso, ni siquiera me fue permitido… Tuve que esperar otro intento y otro… y otro… ¡Mil intentos…! ¡¡un millón de intentos…!! Ningún intento. Cuando al fin parecía que estaban dadas las condiciones, la concepción para el futuro nacimiento, era borrado, era echado del papel, justificando que no estaba suficientemente maduro… y debía regresar frustrado a sentarme en un sillón lejano y perdido en el inconsciente a esperar… ¡Tenía que esperar! Yo vi traspasar las puertas del umbral a la taciturna señora Foila; a la desgarradora presencia del hombre con la flor en la boca; a la despreocupada y pueblerina Liola; al solitario señor Ponza; a los seis personajes malditos que todo el mundo ha escuchado en sus quejas… A Ersila; Ana. Al magnífico y divino loco que guardaba un puesto cerca del mío y que se creía Enrique IV. A la digna Gasparina; al Diego vuelto a la vida gracias a la adrenalina. A sus vivos. A sus muertos… Mi esperanza crecía en cada pieza, en cada frase, en cada texto… mientras me consolaba diciéndome que yo también atravesaría el portal de un momento a otro y que me podría ir con los fascistas a la guerra, gritando con Marinetti que un automóvil rugiente es más bello que la Victoria de samotracia… (SEÑALANDO AL HIPNO) o que este…
LA LUNA VOLTEA A MIRAR AL NO NACIDO DE PIRANDELLO Y ESTE SE APARTA DE HIPNO. HIPNO COMIENZA A QUEJARSE. EL NO NACIDO LO VA A ACECHAR CONSTANTEMENTE.
HIPNO.- No quiero… estar…
NNP.- Modernidad.
HIPNO.- Fue… Pero no supe aprovecharlo… Estuvo tan cerca… y ahora lejos… La desesperación, La plaza donde se encuentra Bolívar Ecuestre.
NNP.- Romanticismo, símbolo, forma conjuntiva, forma cerrada…
HIPNO.-Yo le pedí a la imagen: Dios, me echaron esos mediocres y eso es lo que quiero hacer en la vida. ¡Ayúdame, Señor!
NNP.- Propósito, diseño, jerarquía, maestría, logos
HIPNO.- Salí de la iglesia y en la plaza Bolívar me encontré un Apóstol
NNP.- Objetos de Arte, trabajo concluido, distancia…
HIPNO.- Interpreté verde, color de esperanza… Me interpretaba a mí mismo.
NNP.- Síntesis, presencia, centralización.
HIPNO.- Salió preñada la mujer y yo no quería… ¿Cómo iba a responsabilizarme? ¿Qué iba a hacer?
NNP.- Género, enlace, paradigma, hipóstasis, metáfora, selección.
HIPNO.- Yo no lo escogí. No podía complicarme eso que aún no podía llamar vida.
NNP.- Raíz-profundidad, interpretación, buen entendimiento, significado, narrativa, síntoma.
HIPNO.- Quise desaparecer. Me creía amado, pero eran sólo intereses los que intermediaban entre esa mujer y yo. Ella, para que cargara con su locura… Yo… Ustedes saben por qué…Yo siempre he sido superior…
NNP.- Paranoia, genital-fálico, origen causa, metafísica, determinismo… ¡Trascendencia!
HIPNO.- Grite: ¡Dios, el padre! Conocí al artista… Y desde adentro mis neuronas acertaban.
NNP.- ¡Post Modernidad!
HIPNO.- Lo observé maestro.
NNP.- Dadá-patafísica, antiforma-disyuntiva, antiforma-abierta, obra, chance, anarquía…
HIPNO.- Se fijó en mí.
NNP.- Pasión.
HIPNO.- Era mi chance.
NNP.- Silencio. Proceso-performance-happening…
HIPNO.- Tenía que jugar las cartas… Yo quería la luna para mí. Me la merecía… ¡¡Ella quería quemar el pasado; desviar mis pensamientos; enardecer mis sentidos!!
NNP.- Decreación, desconstrucción, antítesis, ausencia, dispersión, intertexto…
HIPNO.- ¿Quién sabes si accedí?
NNP.- Sintagma, parataxis…
HIPNO.- Yo no lo sé aún… Abandoné al apóstol, para seguir al artista,. Al maestro.
NNP.- Metonimia, combinación, rizoma-superficie; contrainterpretación
HIPNO.- Comencé a odiar esa Luna que me eludía, que se hacía lejana, pues había alumbrada ya mis carnes bellas, adónicas… Me dejaba como una cualquiera al alba.
NNP.- Malentendido.
HIPNO.- Me dejó la Luna… Ya no iba a ser más para mí.
NNP.- Significante, antinarrativa… Deseo
HIPNO.- ¡Sí! Sobre todo deseo de venganza… Observé que algunos ex seguidores osados jugaban a vengarse… entonces, me lancé a la búsqueda.
NNP.- Esquizofrenia, polimorfo-androgino, huella, ironía
HIPNO.- Y me convertí en un insatisfecho.
NNP.- Indeterminismo.
HIPNO.- Y tengo un hijo, una mujer, un trabajo… Responsabilidades…
NNP.- ¡Inmanencia!
HIPNO.- Y he comenzado a acusar a los otros de locos y sólo sé que…
NNP.- ¡¡Es el Espíritu Santo!!
EL EFEBO COMO LA LUNA DOBLA “¿QUÉ TE PEDÍ?”, DE LA LUPE. HIPO Y EL NO NACIDO REPITEN LA PLANTA DE MOVIMIENTO QUE HAN REALIZADO HASTS EL MOMENTO. AL FINAL DE LA CANCIÓN HIPNO LLEGAN AL LUGAR DONDE INICIARON LA REPETICIÓN DE LA PLANTA DE MOVIMIENTO. EL NO NACIDO LE OFRECE UN LÁPIZ LABIAL A HIPNO Y ESTE LO RECHAZA.
HIPNO.- Sí; el Espíritu Santo… El Espíritu Santo… Como Pierrot en las noches así pensé morir. No podía matar a los condicionadores de mi vida, entonces planee mi muerte. Cosa inútil la muerte si de nada ha servida lo vida, además soy un… cobarde. Sin querer pensé en ti. Luna: alta,. Blanca, vestida de mujer, con morbosos rasgos de efebo y los labios rojos como la sangre.. En ti, Luna, que me hacías cadáver con el lácteo líquido con el que tantas veces había yo envenenado tus entrañas… Y me vi muerto. Pero aún pensaba en ti y tenía sueños y ambiciones… Estaba muerto entre los vivos con una idea fija entre ceja y ceja: Alcanzar la Luna... Hablaba con ellos pero muerto… fingía ser como ellos pero estaba muerto… Sólo quería renacer… No quiero estra muerto… no quiero estar más muerto. No quiero estar…
A HIPNO SE LO TRAGA LA OSCURIDAD AL DESCUBRIR QUE EL NO NACIDO DE PIRANDELLO TIENE VIDA.
NNP.- Pero mi espera continuaba. Miraba pasar los años y con ellos las obras y los personajes. Me convertí en un algo que existe pero que no es. En un algo que acecha… Pero mis gritos nunca bajaron, siempre intensos, agitados… ¡¡Urgentes!! Es 1934. Él ganó el premio Nobel de literatura y yo me dije: “-¡Es el momento Luigi! ¡Es el momento! ¡Es el momento para que me plasmes negro sobre blanco!-“. Y comencé a martillar en tu cabeza; patear el intelecto; gritar desde mi ignorado lugar en el inconsciente, creándote terribles períodos de terror, de malos sueños, de insomnios, de miedos para que pensaras en mí, pero no “-¡Aún le falta madurez!-“ Yo te absorbía, te abstraía, te llevaba al ocio creador… “-¡Te falta madurez!-“. Yo veía cómo me robabas las palabras. Lo que yo sentía que iba a ser mío… Él se deprimía y de momento creía que todo acababa…Yo gritaba desde adentro “-Oh, deja de darte esos aires conmigo! ¿de verás crees que has encontrado quien se meta en los asuntos ajenos, y especialmente en los tuyos? Por mí, puedes matarte aquí y ahora mismo; ni siquiera me volveré para mirarte. Pienso que si sigo sirviéndote de modelo, me habrás matado antes a mí.-“ (4) Y un día me di cuenta que me robó hasta esas palabras que eran mías y se las dio a… ¡¡No sé a quién se las dio!! 1.936, Mi dueño escribe… “Los Gigantes de la Montaña” se llama el escrito, o Cotrone y Los Artistas… ¡Qué me importa! Esta es mi oportunidad… Él piensa que estoy suficientemente maduro, que seré el artista que salvará a la compañía de las manos de Los Gigantes de la Montaña… Estoy contento… ¡Estoy alegre! ¡Me he puesto mi mejor traje para bajar de la imaginación a la pluma. Me despido de mis compañeros. Algunos que como yo, esperan el momento para traspasar las puertas del umbral; para ser interpretados por un joven actor que se amoldará a mí como la vagina al pene. Que gritara, reirá y rabiará por mí. Que amará, odiará, sentirá como se lo indique él…
EL NO NACIDO DE PIRANDELLO SE DESPIDE DE ALGUNO DE SUS COMPAÑEROS. ANA, LA MUÑECA DE TRAPO QUE LO ACOMPAÑABA, SE LEVANTA. SECA SUS LÁGRIMAS CON UN PAÑUELITO Y CUANDO EL NO NACIDO DE PIRANDELLO VA A PARTIR LO RETIENE CON SUS PALABRAS.
ANA.- La oscuridad no existe, porque no existe la noche. Ha sido invención nuestra el que sea caliginosa la noche. Las estrellas están allí, desplegadas en el vestido de la Luna, brillando pasionalmente… tan pocas veces las vemos, que creemos que existe la oscuridad de la noche…Noche que compartí a tu lado… Estamos condenados a la soledad, a los rincones oscuros que hacen brillante al hombre que nos ha creado el anhelado pórtico por donde deseamos pasar, porque los únicos dueños de la verdad somos nosotros… Arréglame con adornos nuevos, para que el señor me dé también el visto bueno con sus ojos acusadores; para que adivine nuestro secreto y luego diga cualquier cosa que me haga sonreír avergonzada por sus atrevidas insinuaciones… Arréglame… ¿Quién va a cuidarte ahora? Sé que este es tu tiempo; lo he escuchado silenciosa y cómplice… ¿Quién va escuchar tus secretos y sufrimientos que decían que no te irías? ¿Quién…? (HUMILDE) Debo dar gracias por haber sido escogida para los momentos de desahogos, furias e impotencias… Mi muda entrega en tus días de vejaciones o de locos placeres fue voluntaria… Maquíllame… Píntame, como lo hacías antes… Píntame hoy… esta última vez… Para inventarme brillante en la oscura tiniebla de la noche que se hará solitaria… Píntame; entonces creeré que la oscuridad no existe, que es invención nuestra la noche, porque yo soy un lucero… Un olvidado lucero… siempre un pequeño lucero para ti… (SE LA TRAGA LA OSCURIDAD)
NNP.- Es el momento… En cualquier momento… Estoy muy nervioso… Voy a nacer… En una semana llegará mi turno… Él ha comenzado a pensar en mí todos los días en secreto (RIE)… Todos los días en secreto…. (SE VA VOLVIENDO AGRESIVO) Todos los días en secreto… todos los días… (HISTÉRICO) ¡¡Todos los días…!! Se murió Pirandello… Se murió… Y yo… El personajes de su vida… Él…. ¡¡No me escribió!!
SE LO TRAGA LA OSCURIDAD Y UN CENITAL NOS DESCUBRE A HIPNO.
HIPNO.- “Ruego nuevamente al público que no me interrumpa…” (OSCURO)

Fin.
César Eduardo Rojas Márquez.
1984.

Pataleta para la Libertad

ద్రమతుర్గియా వై తెఅత్రో దెల సిగలో ఈ ఫెరియా దెల లిబ్రో దే కెరకాస్ 2011

Cuando Piscístrato, uno de los grandes e importantes Tiranos de Grecia -anterior al esplendor de la democracia de Pericles-, vio en acción a Tespis, esa especie de Rapsoda (cuenta cuentos) que andaba por el territorio con su Carromato, contando y cantando las historias de los Dioses y los Héroes griegos, se dio cuenta inmediatamente de la importancia de ese tipo de representaciones, de este tipo de actividades, para que los Hombres Libres de la Ciudad Estado exaltaran sus valores y se sintieran de un mismos pueblo, de un mismo sentir, al compartir las historias y las tragedias en las incurrían sus Héroes, sus nobles y sus Dioses, y cuyas fábulas se comportaban como enseñanzas a la comunidad, por lo que inmediatamente se trajo al rapsoda al centro de Atenas y Piscístrato propició el culto a ese tipo de representaciones, pues sintió que aleccionaba a los hombres de Atenas.
Ese parece ser el origen político de la aparición del Teatro dentro de la comunidad Ateniense, que da origen al teatro en el mundo occidental. Las Tragedias se presentaban a modo de tetralogías (representaciones teatrales en las que se exponían en grupos de tres Tragedias y una Comedia trágica) que se llevaban a cabo desde el amanecer hasta el ocaso y asistían a la representación todos los habitantes Libres de la Ciudad Estado y allí se exponían ideas y problemas que inquietaban tanto al Tirano como al Aerópago y la comunidad de hombre Libres, a través de sus poetas trágicos como Esquilo, Sófocles y Eurípides. Esos temas, problemas -y hasta errores sociales- eran los temas que se discutían hasta la saciedad y, curiosamente, gracias a estás representaciones de arte teatral, hasta se llegaban a grandes soluciones políticas.
Es como si en nuestra época quisiéramos hablar del ALBA y sus justas bondades –a pesar de los escépticos- y para eso contamos, a través del teatro, la historia de un humilde agricultor –un Pablo Pueblo cualquiera- que estuvo a punto de perder la posibilidad de producir y mercadear con sus cosechas de sus tierras, porque la política Continental le estaba forzando a dejar de sembrar y producir en sus tierras, para comprar sólo de las empresas que producían las más grandes cosechas mundiales, pero gracias a la férrea posición de nuestro presidente, este agricultor se salvó y además palpó que está a salvo de las ideas internacionales de rapiñar a los débiles para favorecer sólo a los que proponía el ALCA. Y advierto que el teatro podría servir en este momento para eso y para más que eso.
Poco después apareció la Comedia de Aristófanes, en las que con una gran dosis de sarcasmo se ponían en el tapete los errores y desagradables miserias de los conductores de los destinos de Atenas (Lo que le costó muy caro a este autor, como le sigue costando a los comediantes que tocan temas que el pudor de ciertos sectores no toleran. como en el caso de Jaime Garzón de Colombia asesinado supuestamente por paramilitares en 1999. El comediante y periodista tuvo gran popularidad, dirigió los programas televisivos "Zoociedad" y "Cuac", en los que imitaba a mandatarios, ministros y diplomáticos, y creó sus propios personajes, como el leguleyo corrupto "Godofredo Cínico Caspa", un universitario revoltoso de izquierda; el limpiabotas “Heriberto de la Calle” y muchos más. y cuyo crimen sigue impune)
Posteriormente Menandro hizo un tipo de comedia más amanerada y menos mordaz que dio pie a lo que se conoce como comedias domésticas en las que se presentaban situaciones familiares jocosas que reconocía y celebraba la comunidad.
Luego los románticos –con Nietzsche a la cabeza- aderezan diciendo que fueron con los cantos ditirámbicos y los rituales de los cultos al Dios Dionisos (Baco) y sus fiestas, que se propicia la aparición del teatro con características de competencia dentro de la ciudad (En las cuales se daban premios) y ameritó la construcción de los Teatrones, donde la ciudad entera asistía a las representaciones que se llevaban a cabo, pues allí era donde se trataban los temas con la que los habitantes discutían los grandes problemas de su tiempo, lo que les dejaba claro la razón política del teatro dentro de la sociedad, sin que por ello perdiera su poesía.
Desde entonces el Teatro es idea, son planteamientos sociales, con profundas notas documentales –adrede o no-, es controversia, es argumentación más que exposición, es posición frente a la historia, que no se cuenta sólo desde el punto de vista de los vencedores; que se cuenta a partir de unos seres que son impactados por los acontecimientos que los rodean y que cuentan las historias desde la poesía verosímil por un tiempo, aunque no sea veraz… pero si perspicaz.
El Teatro es de los pocos actos artísticos eminentemente humanos que se hace entre un grupo de seres vivos que crean ante los ojos de otros grupos de seres vivos, por lo que cada noche de la misma representación es otra noche, en la que se vuelve a exponer antes el público la problemática que se quiere tratar. Nora de casas de muñeca se va de su casa, abandona a su esposo y a sus hijos, pues necesita buscar una vida que se parezca a ella, porque está cansada de ser la muñeca de la casa, que primero le construyó su padre y luego le construyó su esposo (Elmer); Hamlet duda si se venga o no del hermano de su padre que ahora es el esposo de su madre y rey de un trono que le corresponde a él…; Edipo dice que quien sea responsable de la peste que hay en Tebas lo pagará muy caro, sin saber que ha sido él mismo; Luigi Pirandello pone a sus personajes a buscar a alguien que los interprete y los dirija y en Esperando a Godot, dos miserables seres esperan que venga un jefe que les va a ordenar la vida y nunca llega; en Tres Hermanas todas sienten nostalgia y sueñan con ir a otra tierra que no es donde viven ahora… todas son acciones que invitan a tomar posición frente a lo sucede… inevitablemente son posiciones políticas…
Cuando decimos política nos remitimos al concepto básico que dice que política es del griego: politikós, «ciudadano», «civil», «relativo al ordenamiento de la ciudad», es la actividad humana que tiende a gobernar o dirigir la acción del Estado en beneficio de la sociedad. Es el proceso orientado ideológicamente hacia la toma de decisiones para la consecución de los objetivos de un grupo que vive en comunidad, dentro de los mismos límites territoriales y /o culturales. O sea, una posición que toma el individuo propio de un lugar en pro, en contra, o neutra, de un planteamiento que afecte a la comunidad… y el teatro desde su actitud estética, anhelante de la belleza en todas sus aristas, como arte, tiene la capacidad de discutir esos grandes temas que afectan a la comunidad.
Sin embargo, en Venezuela, la actividad teatral de los últimos años se ha soltado inesperadamente de la supuesta responsabilidad de discutir ideas nuevas, de sondear planteamientos de tinte político, de propiciar la aparición de una generación comprometida con su tiempo, para no sólo divertir, sino para abrir la posibilidad de discusión entre los comunes, como se hizo en el siglo pasado con agrupaciones como Rajatabla, la Compañía Nacional de Teatro, El Centro de Directores para el Nuevo Teatro, el Teatro Nacional Juvenil, el Teatro Nacional Infantil, el Grupo Actoral 80, el Taller Experimental de Teatro… entre otros, a los que no le importó ser señalados como comprometidos, como resentidos, como marginal… como comunistoides, o peor aún, como pobres, por parte de un frívolo grupo naíf de la moda aspiracional nacional –como si ser pobre o hablar desde el resentimiento social en una sociedad para nada inclusiva como ahora, donde sólo tenían lugar y derecho los descendientes de los Amos Del Valle, era algo terriblemente malo, de lo que debía huir todo ser humano, para vivir en una especie de hedonismo aspiracional sin compromiso alguno con nadie ni nada que no fuera el frívolo goce sexual de los que vivían en un universo absolutamente en el que se aspiraba a ser como de Broadway y terminar siendo un vulgar Astrakán.
Pero las dificultades económicas y las agallas excesivas de una minoría que tenía acceso a las decisiones de los dineros del estado dirigido a la Escena Nacional, apagaron la llama de la etapa de Oro del Teatro Venezolano, para dar paso a un tipo de teatro frívolo, banal, intrascendente, chistosito, evasivo de las problemáticas, sin compromiso más que con la taquilla; en general mal hecho, sin ensayos; sin más temas que situaciones jocosas en la que el espectador se divierte, pero no porque nutre su intelecto con estos espectáculos, sino porque a lo mejor humedece su ropa interior; donde el público común está interesado en conocer los nuevos implantes de tal o cual actriz de telenovela o de qué tamaño tiene los pectorales o el bulto labial el actor de la telenovela de su preferencia, por encima de lo que yo llamo responsablemente la razón verdadera del rito teatral: Hablarle al hombre de nuestro tiempo, porque a mi juicio los dramaturgos somos como los vampiros de la sociedad que chupamos de las miserias para transformarlas en poesía y expresárselas de diversos modos al hombre de nuestro tiempo sin abandonar el goce estético.
Es con la falta de apoyo al teatro de autor (o de texto) que el teatro Eminentemente Comercial parece haberle ganado la batalla en cuanto a asistencia de público, al punto de que en este momento muy pocos productores se arriesgan a aportar sus capitales para las realizaciones de las piezas, como se hacía en otrora, con la excusa –un sofisma por supuesto- de que el teatro de autor no lleva espectadores en masa al teatro, como si esto fuera un indicador real del éxito de una obra de arte teatral... que a lo mejor fue poco asistida porque algunos planteamientos se adelantaban a las necesidades básicas de su tiempo y tocaban temas que inquietaba a cierta capa de la sociedad… sobre todo a la de 18 34 C/D que son los que realmente compran en el mercado sin importar que sea mierda lo que están consumiendo, con la excusa de que se están divirtiendo… como aquellos que fuman porque les calma el estrés aunque se estén suicidando.
La falta de mística y de comprensión estética en el teatro exclusivamente comercial en las salas caraqueñas ha llegado a tal punto, por la confusión de que es una actividad exclusivamente mercantil y no un hecho artístico, que un conocido actor, de esos a los que van muchos a ver en sus comedias, me propuso -en el montaje de unas de mis piezas- que le buscara un doble (un cover) y montara la pieza con ese doble y el venía dos días antes del estreno y montaba todo para estrenar… ¿qué tal? Me pregunto ¿Qué le habría dicho Carlos Giménez en un caso como este? Cuando los actores de Rajatabla llegaban –en el tiempo en el que fui su asistente de dirección- dos horas “mínimo” antes al ensayo a vestirse para proponerle a Carlos y sus creativos sus visiones sobre los personajes… ¿Dónde se extravió esta magia?
Muchos podrían esconderse detrás de las especulaciones de los sociólogos, o los boquiflojas que dicen que el teatro -como arte- no aparece hasta que, la comunidad en la que se va a dar, ha solucionado sus problemas de comida, sus asuntos ideológicos y su ausencia de vivienda; y a mi juicio esta parece ser una explicación muy cómoda, sobre todo entendiendo el nivel teatral que tenía Venezuela en la segunda mitad del siglo XX, hasta la muerte de nuestro maestro Carlos Giménez y la salida de José Antonio Abreu del antiguo CONAC; lo que hizo que comenzara a desaparecer el apoyo con el que mucho hombre de teatro contemporáneo pudo convertirse en un verdadero teatrero, en las décadas de los 70, 80 y mediados de los 90’s, a las que podemos llamar sin temor a equivocarnos, las décadas de Oro del Teatro Nacional en Venezuela, hasta la llegada del señor Farruco Sexto, que nos citó en una oportunidad al teatro de la Biblioteca Nacional para decirnos que no entendía a la gente del teatro en Venezuela y que los proyectos de nuestras agrupaciones teatrales eran proyectos personales… y los subsidios desaparecieron y el teatro se quedó huérfano otra vez… ¿Me pregunto si le habrá dicho algo similar a los artistas plásticos y a los músicos… o a los poetas? Un proyecto personal… y somos el arte más social que existe.
Por otra parte las salas más concurridas en la actualidad quedan ahora del lado Este de la Gran Caracas que no corresponde al Municipio Libertador, porque a pesar de los intentos de Rajatabla y Fundarte, con sus concursos de dramaturgia y la inauguración de la sala del Teatro Principal, la reapertura del Teatro Nacional y la existencia del Nuevo Circo, no existen otras políticas claras, coherentes -ni a toda vista concretas- para estimular el desarrollo de salas no convencionales, atractivas y seguras del lado de este Municipio, que no sólo estimule la presentación de espectáculos teatrales, sino que inciten la creación del estudio del proceso de pre producción, producción y post producción de la obra de arte teatral y en esto incluyo desde la dramaturgia hasta el pago de los aranceles que desangran a las pobres producciones sin piedad y cuando uno se queja le preguntan que para qué entonces uno hace teatro… ¡!
Los intentos , a mi juicio, siguen siendo intentos muy débiles y la sala del Teatro Principal y la reapertura de El Teatro Nacional son en realidad como pañitos de agua fresca ante la verdadera necesidad que tenemos los hombres y mujeres de teatro de este Municipio, porque yo soy del Municipio Libertador y no quisiera estar zanqueando a otros municipios a presentar mis obras para que vaya gente, porque no hay salas dónde presentarse de este lado, o las condiciones no son idóneas , o los impuestos nos desangran sin importarles que esto no es un show de Ricky Martin; o los que administran las salas de este lado de la ciudad no les gusta prestársela a los que no tenemos, porque se creen dueños de las salas… y como le dijo una coordinadora de sala a una de mis estudiantes del Pedagógico de Caracas “aquí sólo se presentan los que se forman en esta sala y la gente de la familia”. Y me pregunto si acaso este tipo de miserias, entre nosotros mismos, no son las que han dibujado este panorama donde el teatro exclusivamente comercial le está ganando la partida al teatro de autor .
Yol espero que una conciencia más equitativa y mucho más comprensiva nos vuelva a permitir a los teatreros nacionales volver a contar en buenos espacios con nuestras piezas de teatro sobre las cuales se van a volver las miradas cuando se estudie nuestro controversial inicio de siglo, desde nuestro Municipio, que se ha jactado siempre de tener los mejores teatreros del país y permitamos que las piezas de Cogoyo, de Gennys Pérez, De Rosa Clemente, de Mario Sudano, de Juan Ramón Pérez, de Valentina Cabrera, de Danielito Jiménez, de Hugo Pagés, de Paúl Salazar, de Nelly Villegas, de Ximena Zapata, de Julio César Castro, de Gigi Kurz (por nombrar sólo algunos de los promisorios dramaturgos “venezolanitos” de este siglo que casi nadie conoce, porque algunos de ellos ni si quiera han contado con la oportunidad de una edición de alguna de sus obras), que se unen a nosotros en el coro de palabras para el teatro -a pesar de que algún crítico oportunista nos ignore- y finalmente puedan verse con vigor, con buenas producciones nuestras obras mientras ayudamos al espectador común a salir de la posición absurda de querer ir sólo al teatro a reír de tonterías y de las vulgaridades de los astrakanes que se muestran con orgullo, para evasión de la comunidad y que son muy rentables económicamente, porque nadie garantiza que una pieza con una taquilla full sea un espectáculo exitoso, socialmente importante, moralmente cónsono con nuestro tiempo, que le hable a la sociedad de asuntos que realmente importantes en la actualidad, sin que sea la exclusiva contemplación Romántica y hasta fastidiosa de algunos hechos de la historia, solamente porque está de moda la historia venezolana, a pesar de sus múltiples equivocaciones.

Lo que se desea es el apoyo necesario para volver a poner sobre el tapete las ideas que nos pueden ayudar a fortalecernos como sociedad y no tener que sentir que en Venezuela el teatro Exclusivamente Comercial le está ganando la partida a nuestro Teatro de Autor y poder confirmar nuevamente con orgullo que “somos herederos de los magos y nuestras vidas están hechas con los mismos hilos de los sueños”.
Y como Jean Paul Sartre nos ha dicho:
“No se trabaja en el teatro para ganarse la vida,
se trabaja para mentir,
para mentirse a sí mismo,
para ser lo que no se puede ser,
y porque se está harto de ser lo que se es.
Representa uno para no conocerse
y porque se conoce demasiado.
Se hacen papeles de héroe,
porque uno es un cobarde;
y papeles de santo porque es uno un malvado (…)
Se representa porque es uno un embustero de nacimiento,
porque se ama la verdad
y se le detesta.
Representa uno porque si no enloquecería...

Y concluiría diciéndole al Teatro de Evasión, denominado Teatro Exclusivamente Comercial, que piensa que el teatro es un negocio para lucrarse:
Vuélvanse ustedes a sus casas
a contar sus monedas de oro,
y déjenos a nosotros contar
nuestras monedas de cartón.”

Y advierto, al respecto no cojo línea de nadie…

Gracias.

César Eduardo Rojas Márquez.

Panorámica Histórica de César Rojas

La Perspectiva Histórica del Teatro de César Rojas
A través de las piezas el teatro de César Rojas (Más de sesenta piezas escritas y en proceso) descubrimos a un dramaturgo curioso por la manera en la que los acontecimientos históricos, vinculados con las costumbres y cultura de un tiempo, modifican las historias particulares y límites de sus personajes.
Los vínculos que César crea y recrea, como dramaturgo, entre la historia en la que ubica sus obras y sus personajes, obligan (a sus personajes) a reaccionar, a accionar, a enfrentarse a su tiempo y a la vida de modos muy particulares y hasta diferentes a los que la convención dicta, por lo que podríamos pensar que sus personajes son unos rebeldes.
El vínculo de sus piezas de teatro con la Historia hace que estos personajes reaccionen desobedeciendo, o resignándose, protestando y hasta errando en sus decisiones ante los Paradigmas Impuestos por la sociedad, por los que se guían los pueblos y tiempos a los que hace referencia y a los que pertenecen sus personajes.
Piezas de Teatro estrenadas por César Rojas, para ejemplificar La Perspectiva Histórica de su Teatro

1. En la farsa Los Alfareros (Publicada por Fundarte) M y C se han quedado encerrados en la casa de Timotes (Un pueblo de los andes venezolanos que Rojas utiliza como Némesis, de donde vienen huyendo o van huyendo sus personajes) y esta casa se expresa como una especie de Purgatorio del que no tienen escapatoria y allí repiten todos los días lo mismo, a modo de protesta por el tormento del que han sido objeto en vida por culpa de la madre de M y abuela de C, que los atormentó con los parámetros de moral y buenas costumbres de una época hipócrita de la sociedad venezolana.

2. En la farsa Las Puntas del Triángulo (Publicada por Fundarte), la reacción de Júnior ante el fracaso de su familia como célula fundamental de la sociedad, hacia finales del siglo XX, le hace crear e intentar otro modo de organización familiar con Laura y Francisco (ambos sus amantes), diferente al modo de organización familiar tradicional y ajustados a su brío y apetito sexual, pero luego la llegada de su atormentada y fracasada madre destruye su relación y no le queda otra alternativa que recordar el tiempo en el que fue feliz con lo que el consideró su familia elegida.

3. En el Melodrama El Regreso, La Historia de una Espera (Premio Municipal de teatro ’92 /Publicada por Fundarte), Lorenza, hija de Mario Patiño -el director musical de la banda de la Policía de Caracas-, aguarda el regreso de su novio Inocente Carreño, entre el final de la dictadura venezolana y el inicio de la Democracia Nacional, mientras ve cómo su historia de amor se repite de manera trágica en su hermanita Lucia y de manera exitosa en su prima Isabela, hasta que Betancourt es acusado de robo al tesoro de la nación y él aparece ante los medio de comunicación, diciendo que el no ha tocado los dineros de la nación y que se le quemen las manos –en nombre de Dios- si lo hizo. Pocos días después le hacen un atentado al Presidente en el paseo Los Ilustres y lo único que se le quema son las manos… y Lorenza se da cuenta que ningún amor es eterno, ni verdadero y cuando Inocente y viene a buscarla para que se case con él la respuesta de Lorenza es “A Betancourt se le quemaron las manos” y no se casa con él.

4. En Como en las Películas de Hollywood, Rojas, en un muy serio tono de comedia de situaciones, realiza un espectáculo para reírse de las aspiraciones del hombre venezolano que encubierto por su frivolidad y su falso “savoir faire” pretende ser como de Hollywood y termina siempre siendo como un ridículo y cursi sainete venezolano.

5. En Los Pantalones Al Revés (Publicada por Fundarte), Dirigida por Luis Moro, habla desde la furia de un grupo de adolescentes violados cuando van a patinar a Los Próceres (Paseo Los Ilustres), los cuales -en un acto de venganza contra la incomprensión adulta- se roban las presuntas cenizas de Simón Bolívar del Panteón Nacional y cuando abren el envase funerario, en un intento para que la inocencia perdida regrese, sólo encuentran un papelito que sarcásticamente les dice: ¡¡Buh!!

6. En el drama Goya, Razones para el Exilio de un Artista, mientras hace su versión de la biografía del pintor español que tuvo que huir a Burdeos –Francia- antes de que la Santa Inquisición lo acusara públicamente de hereje y lo aniquilara, César Rojas hace una de sus más grandes reflexiones sobre el artista de nuestro tiempo y nos va diciendo por qué la juventud venezolana quieren irse del país y no regresar más.

7. En la farsa Definiciones de Perra, habla -en tono de farsa- del mercado de la Telenovela Venezolana y descubre ante nuestros ojos, algunos de los más grandes secretos y errores de la industria las telenovelas latinoamericanas contemporáneas, una de las industrias que solapadamente gana una de las cantidades de dinero más grandes del país, el continente y el mundo, equiparada – “en secreto en nuestro para el común de los habitantes de nuestro país”- a la industria petrolera.

8. En La Disculpa, habla de la homofobia en el siglo XXI, de la adopción de niños por parte de parejas homosexuales, de la tolerancia ante la aparición en nuestra sociedad de otras alternativa de organización familiar diferentes a la tradicional y de la capacidad de recapacitar de la sociedad que se presenta como promisoria amenaza ante un estilo y alternativa de vida diferente al tradicional.
Conclusión
No estoy totalmente seguro, pero creo que -ningún dramaturgo serio- crea sus piezas sin pensar en la perspectiva temporal de sus historias, en su ubicación, en los éxitos, miedos, pudores, aberraciones y temores de la época en el que van a vivir esos personajes que van a confrontar una calamidad, un impacto que les cambiará el rumbo de sus vidas y que invitará a disfrutar y al mismo tiempo a pensar al espectador sobre su realidad, porque “eso es lo que nos acerca a Dios, porque somos dueños y tomamos decisiones del tiempo en el que van a ocurrir los acontecimientos”, como dice mi amigo Guillermo Schmidhubert de la Mora, de México, en muchos de sus textos.
En mi caso, yo asumo la Perspectiva Histórica como una responsabilidad ineludible, hasta cuando hablo de atemporalidad estoy decidiendo dónde es que ocurren los acontecimientos que le da un plus al toque Estético hecho para la diversión del espectador; por eso investigo, miro, pregunto, siento, pruebo, convivo, amo, odio y trato de develar secretos que han quedado ocultos por nuestros deficientes historiadores, porque –a mi juicio- el teatro es otro modo de contar la historia de la humanidad –no sólo desde los triunfadores- y pienso que los dramaturgos somos como los vampiros que chupamos de las miserias y el excremento de nuestros tiempos, para digerirlo y mostrárselo al público, como una vez hizo Esquilo, Sófocles, Eurípides o Aristófanes (a quien le costó la vida), quizá buscando la reflexión que lleve a la felicidad de nuestras sociedades y para eso se necesita la perspectiva histórica del dramaturgo y una posición política ante los acontecimientos bien clara… y es el ego, nuestra capacidad de argumentar y el convencimiento de que sí podemos ayudar a mejorar las condiciones, relaciones y calidad de vida a nuestros comunes, lo que nos mantiene vivos, atentos, contestatarios, provocadores y ardientes como teas. Por lo que repito con pasión desde este que es mi tiempo: “Soy Herederos de los Magos y mi vida está hecha con los mismos hilos de los sueños” y “no se puede enseñar con amor el Teatro, por mucha pedagogía que se haya estudiado, si no se ama y se vive primero el Teatro”.
César Eduardo Rojas Márquez